Pse klubet e pritësve dhe zonjëve janë kaq të rëndësishëm sipas Zëvendës Yllit të Tokios Rachel Keller [Intervistë]

In Tokio Vice, i frymëzuar nga kujtimet e gazetarit Jake Adelstein për kohën e tij në Japoni, Ansel Elgort luan Jake teksa ai bën rrugën e tij përmes një historie që e çon atë paksa shumë pranë pikës së kryqëzimit të Yakuza. Rachel Keller luan në rolin e Samantha Porter, një emigrante amerikane që e bën jetën e saj si mikpritëse, duke u afruar si me Jake ashtu edhe me anëtarë të ndryshëm të elitës së Tokios (duke përfshirë zbatuesin e Yakuza, Sato, i luajtur nga Show Kasamatsu).

U ula me Rachel për të diskutuar për filmimin e serialit në Tokio gjatë kulmit të pandemisë, përgatitjen e saj për një rol kaq të ngulitur në një anë të fshehur të Tokios dhe më shumë.

Më tregoni për përvojat tuaja gjatë xhirimeve në Tokio?

Rachel Keller: Thjesht po mendoja për këtë, është një vend i veçantë. Është një [vend] kaq magjik, unik. Është i zhytur në histori dhe traditë… është gjithashtu ky qytet i përparuar teknologjikisht, qytet i çmendur, megjithatë ne ishim atje gjatë COVID. Ishte super unike të ishe atje në atë kohë sepse nuk kishte shumë turistë. Ishte një kohë veçanërisht e qetë për të qenë atje, baret ishin të mbyllura… Do të kthehesha me një rrahje zemre. Më pëlqente të jetoja atje.

Unë e di se çfarë i bëri pandemia LA, kështu që mund ta imagjinoj se ndihej shumë surreale.

RK: Plotësisht, por gjithashtu mendova se ishte vërtet e favorshme për të punuar… Të gjithë ishim të fokusuar në këtë gjë që po bënim. Dhe mendoj se kemi humbur disa gjëra, dhe Tokio, si p.sh., klubet e natës vonë në të cilat pengohesh, por mendoj se nëse po përpiqesh të shikosh anën e mirë, kjo na ndihmoi të përqendrohemi. Të paktën për mua ishte një kohë mjaft e bukur, e fokusuar.

Mund të imagjinoj se mund të formohet në një mjedis të mirë dhe të kontrolluar për të xhiruar këtë lloj projekti. Ju u përfshitë relativisht vonë në vitin 2020, si ishte?

RK: Kam lexuar për të, dhe kam fluturuar atje shumë shpejt. Ndihesha prapa sepse Ansel dhe disa nga aktorët e tjerë që nuk flisnin japonez kishin studiuar tashmë gjuhën. Dhe është një gjuhë kaq e ndërlikuar. Ndjeva se ishin disa muaj mjaft të ngushtë për mua si të mbështjella kokën rreth e rrotull. Më pëlqen të eci me ritmin tim dhe të shkoj ngadalë drejt diçkaje. Kështu që ishte paksa e shpejtë për t'u përgatitur për të, por unë u emocionova nga kjo.

Më pëlqen ky zhanër, ky mjedis krimi në Japoni në vitet '90. Ishte një kohë kaq specifike. Dua të them, edhe nëse e lexoni atë fjali, jeni si 'çfarë? Mirë. Po, kjo është e bukur.' Dhe kultura japoneze e mikpritëses, kishte kaq shumë. Edhe gjatë tetë muajve të studimit dhe të jetesës atje më duket sikur mezi e kam gërvishtur sipërfaqen. Është një gjë kaq e thellë, e mrekullueshme, fantastike të hulumtosh këtë herë… Kultura japoneze, gjuha japoneze, pse punojnë këto gra në këtë punë? Çfarë do të thotë të bësh një marrëveshje me Yakuza? Ka vetëm kaq shumë pyetje që shpresoj se unë mendoj se shfaqja i eksploron, dhe është vërtet emocionuese sepse ndihem sikur nuk e kam parë vërtet atë më parë.

Unë e di gjithashtu se keni pasur një kurs përplasjeje në kulturën e jetës së natës në Tokio. Mund të më tregoni pak se si ishte ai proces? Duket si një botë kaq e fshehur.

RK: Epo, kishte disa klube pritëse që ishin të hapura në atë kohë, kështu që ne duhej të vizitonim disa dhe të intervistonim disa nga mikpritësit. Ata ishin kaq bujarë me kohën e tyre, dhe unë gjithashtu pata disa telefonata me ish-zonjat e shtëpisë dhe gjithashtu lexova shumë për këtë. Ishte magjepsëse jo vetëm për shkak të [pyetjeve] pse dhe si, kur, të gjitha ato pyetje, por gjithashtu… çfarë bëni për të mbajtur lëkurën tuaj të bukur? Dhe ku i merrni rrobat?

Ishte një zonjë që ishte shumë bujare me kohën e saj dhe i kaloi të gjitha detajet, e dini, si derdhni, si e ktheni shishen drejt klientit, si e palosni peshqirin e nxehtë. Këto gjëra ishin vërtet interesante, dhe ne përfunduam duke e punuar pak me atë në skenar, si kur jam sikur 'ne ndezim cigaren tënde', të gjitha këto gjëra janë pjesë e asaj që mësuam, dhe unë thjesht doja të kuptoje mire. Vazhdova të flisja me producentët dhe regjisorët dhe po përpiqesha ta bëja siç duhet për këto gra dhe për historinë dhe doja që ajo të dukej dhe të ndihej aq reale sa mund ta bënim.

Ishte shumë interesante për mua, sepse kishte kuptim në një farë mënyre për shkak të një historie të gjatë ceremonish të bukura, dhe megjithatë ishte shumë e re për mua.

RK: Po. Epo kjo vjen nga kultura e geishave, ky lloj arti i intimitetit, kjo performancë, ky akt i bukur lidhjeje. Kultura e tyre e punës është aq kërkuese saqë nëse një burrë apo grua, ka edhe klube pritëse, nëse kanë një kohë të kufizuar për të dalë natën dhe shkojnë në një bar, atëherë ndoshta mund të flirtojnë me dikë. Dua të them, ka shumë kuptim të kesh diku ku shkon dhe paguan për lidhjen dhe intimitetin e menjëhershëm. Dhe është konsensuale! Të gjithë e dinë rolin që luajnë, por shumë nga këto gra shpjeguan se kanë miqësi të thella me klientët e tyre dhe me të vërtetë ndihen sikur ndihmojnë. Është si terapi. Dhe pastaj nga ana tjetër, ato mund të bëhen të pavarura financiarisht si të reja.

Absolutisht, që dukej si një luftë veçanërisht për karakterin tuaj.

RK: Dhe shumë gra në të gjithë botën, ato janë në borxhe diku ose thjesht nuk ka asnjë mënyrë që ato të bëhen të pavarura financiarisht vetë. Ka disa histori të tmerrshme, dhe ne e portretizojmë një të tillë në shfaqjen tonë, por çdo grua me të cilën fola e pëlqen punën e saj. Mendoj se është gjithashtu e rëndësishme të flasim për këtë, se mund të jetë një mënyrë vërtet fantastike që një grua e re të bëhet e pavarur financiarisht.

Tokio Vice është i bazuar në një kujtim, por është i fiksionalizuar qartë, si lidhet personazhi juaj me materialin burimor?

RK: Në libër, Jake miqësohet me një zonjë që ngas një motoçikletë, por përsëri është një lloj versioni i sajuar i saj dhe i disa zonjave të tjera që ai kishte miqësi në kohën e tij në Japoni.

Pra, një lloj shkrirje dhe fiksionalizimi i disa njerëzve të ndryshëm.

Keshtu mendoj. Po.

Pse mendoni se Samantha ishte një personazh thelbësor për të treguar historinë?

Oh, mirë, mendoj se është shumë e qartë se ka dy amerikanë në këtë shfaqje, dhe ju mund të shihni disa nga gjërat e vërteta rreth të qenit amerikan, atë lloj ambicie të verbër përmes Samantës dhe Xhekut. Por unë gjithashtu mendoj se, si një grua që punon për veten, duke dashur dhe ka nevojë për diçka për veten në Mizu shōbai, në jetën e natës në Japoni, ju mund ta lidhni këtë botë të gazetarisë me Yakuza dhe ajo është atje për t'u kujdesur për veten dhe gratë rreth saj. Asnjëherë nuk kam menduar nëse është thelbësore, por mendoj se është për të gjitha këto arsye.

Karakteri juaj fillon një misionare dhe ajo lë gjithçka pas për të jetuar jetën e saj në Tokio. Çfarë ka në Tokio që i flet asaj kaq fort?

RK: *qesh* Me siguri se është një ishull, dhe aty ku ishte ajo. Mendoj se kur je misionar, kur je 18 ose 19 vjeç dhe je dërguar diku, mund të dërgohesh kudo si një misionar mormon dhe aty [vetëm] ajo u dërgua. Unë mendoj se kjo është praktik arsyeja. Nëse do të kishte qenë Afrika e Jugut, [e saj] Afrika e Jugut. Ajo ndoshta mund të hedhë një gur në liqen në këtë mënyrë, dhe pastaj të vrapojë në anën tjetër dhe të fshihet nga diçka që ajo thjesht nuk mund të kthehet. Unë mendoj se ajo është e emocionuar prej saj.

Si një mormone, mendoj se ka kaq shumë për të qenë një grua dhe të qenit shprehës si një grua e re, është ajo që qetësohet, kështu që mendoj se ajo ndjeu se ndjeu premtimin dhe potencialin e çlirimit në këtë qytet. Dhe nëse jeni në Japoni dhe jeni bjonde, ju merrni një lloj të veçantë vëmendjeje. Mendoj se ndoshta ishte emocionuese për të, [dhe] gjithashtu mendoj se kjo punë që ajo gjeti u bë befas përgjigja, e dini, për të jetuar disi nën gishtin e madh të një familjeje dhe kishe vërtet jashtëzakonisht fetare.

-

Tokio Vice është në dispozicion në HBO Max.