Pse dramat Grifter si 'Inventing Anna' dhe 'The Dropout' janë të gjitha të inatit

Siç pritej, Netflix Shpikja e Anës u ngrit në qiell në kuadrin e tij të dytë/javën e parë të plotë të disponueshmërisë (nga 14 shkurt deri më 22 shkurt). Drama e krijuar nga Shonda Rhimes, që tregon një artist mashtrues i cili mashtroi disa nga lëvizësit dhe shakerët më të pasur dhe më prestigjioz të Nju Jorkut duke u shtirur si një trashëgimtare e pasur gjermane, rrëmbeu 3.3 miliardë minuta nga nëntë episode që zgjatën rreth 603 minuta. Ato episode jashtëzakonisht të gjata, madje edhe sipas standardeve televizive të transmetimit, sigurisht që luajtën një rol në një sistem vlerësimi të përcaktuar sipas minutave ose orëve të shikuara, por shfaqja gati trefishoi shifrat e tij debutuese (rreth 1.219 miliardë minuta). Të dhënat e brendshme të Netflix thonë se shfaqja ka fituar 511 milionë orë në nivel global, duke u renditur i katërti në mesin e të gjitha shfaqjeve televizive në gjuhën angleze (për 28 ditët e para) pas vetëm Witcher sezoni 1 (541 milion orë), Gjërat Stranger sezoni 3 (582 milionë orë dhe bridgerton sezoni 1 (626 milionë orë).

Nëse Duke shpikur Anën, me Julia Garner dhe Ann Chlumsky, mund të arrijë në vendin e tretë, Shonda Rhimes ka dy nga katër sezonet më të shikuara të televizionit në gjuhën angleze dhe dy nga shtatë në mesin e të gjitha shfaqjeve të Netflix duke numëruar Të gjithë ne jemi të vdekur, Vjedhja e parave pjesa 4 Lojë kallamar. Sezoni i dytë i bridgerton, që do të nisë më 25 mars, duhet të bëjë një lojë edhe për librat e rekordeve. Kjo duhet t'i japë Rhimes tre nga pesë sezonet më të mira në gjuhën angleze në televizionin Netflix. Midis të gjithë super-prodhuesve të ndryshëm televizivë (Ryan Murphy, Kenya Barris, etj.) që morën marrëveshje me shumë para me Netflix, do të argumentoja se Rhimes është i vetmi që tërheq peshën e tyre përkatëse. Të gjithë respektin për sukseset e tyre gjetkë, nuk e shoh Politikani or AF e zezë në dhjetëshen e parë. Oh, dhe nga numri i madh i miniserialeve të "dramatizuara nga jeta reale", ne e dimë se njerëzit po shikojnë dreqin nga Shpikja e Anës.

Sa i përket arsyes pse ne kemi parë një sërë shfaqjesh si kjo, është padyshim një version televiziv prestigjioz i "IP" dhe/ose "shitës i personazheve yll+marquee". Teorikisht, Amanda Seyfried *as* Elizabeth Holmes në Elizabeth Meriwether'S Miniseriale Hulu Braktisja (Pa dyshim më e mira nga këto në një shëtitje) është një variant i lirë i Angelinia Jolie *është* Maleficent! Ditto Lily James dhe Sebastan Stan *si* Pam Anderson dhe Tommy Lee, Joseph Gordon Levitt *si* bashkëthemeluesi i Uber dhe Jared Leto dhe Anne Hathaway *si* dyshja bashkëshort/grua pas WeWork. Skandali i jetës reale u jep këtyre shfaqjeve një erë prestigji përtej një serie të ndezur me fantazi YA ose një libri komik, dhe nocionin e rishqyrtimit të këtyre grave famëkeqe me një vështrim potencialisht më simpatik (shih gjithashtu: Historia e krimit amerikan: Njerëzit kundër. OJ SimpsonRivlerësimi i Marcia Clark) u jep atyre supozimin e së mirës sociale. Të Inkuadrimi i Britany Spears dokumentari mund të ketë krijuar një nën-zhanër të ri.

Në një botë ku filmat tani janë kryesisht ekskluzivitete fantazi, pretendentë për Oscar të fundvitit ose indi me buxhet të ulët, këto shfaqje u japin gjithashtu yjeve të filmave të të gjitha formave dhe madhësive një mënyrë për të kafshuar rolet e personazheve plot lëng. E drejtë apo jo, këto mini-seriale po zënë vendin e filmit teatror me buxhet të mesëm, pasi shumë prej këtyre shfaqjeve mund të ishin shërbyer më mirë nëpërmjet një filmi 135-minutësh. vënie në dyshim, duke luajtur Beanie Feldstein në rolin e Monica Lewinsky dhe Clive Owen në rolin e Bill Clinton, është një kënaqësi aktrimi, por nuk është më "edukative" se sa ato përkatëse. E keni gabim për këtë podcast episode*. Për më tepër, ekziston një ironi e zymtë që luftërat e transmetimit kanë krijuar një nën-zhanër prestigji nga diçka që 30 vjet më parë do të ishte një film televiziv i javës në rrjet të së dielës mbrëma. Unë jam mjaft i vjetër për të kujtuar kur çdo rrjet kishte filmin e vet të Amy Fisher/Long Island Lolita.

Meqenëse informacioni i shikueshmërisë/vlerësimeve është i vështirë për t'u gjetur, ne nuk e dimë se deri në çfarë mase dikush kujdeset për këto shfaqje jashtë flluskës budallaqesh të medias/argëtimit. Janë si të Pam & Tommy Impeachment, me emocionet e tyre soditëse dhe retroaktive "Çfarë shkoi keq?" moralizues, më shumë i bloguar sesa i shikuar në të vërtetë? Mund vetëm të spekuloj, por gjëja më e afërt që na është dashur të shohim një nga këto të kthyera në një film aktual ishte Ridley Scott.'S Shtëpia e Gucci. Me 152 milionë dollarë në mbarë botën, drama kriminale me protagonistin e Lady Gaga-s është gjëja më e afërt që kemi pasur me një hit teatror të anuar nga të rriturit në 2.5 vjet. Kështu, disi, për Michael Showalter's Sytë e Tammy Faye e cila nuk tronditi arkat (2.7 milionë dollarë), por mund t'i fitonte Jessica Chastain Oscar-in e saj të parë. Do të shohim nëse kjo mini-rritje është po aq një modë momentale sa katastrofat e jetës reale që ato përshkruajnë.