'Where The Crawdads Sing' sapo kaloi 'Morbius' në Box Office

Me 605,000 dollarë të tjera të mërkurën, Sony Ku Crawdads Sing e çoi totalin e saj të brendshëm në 74 milionë dollarë. Ky është mbi trefishi i buxhetit të tij prej 24 milionë dollarësh, që do të thotë se është tashmë në të zezë përpara se të marrim parasysh fitimet jashtë shtetit dhe rrjedhat eventuale të të ardhurave pas teatrit (PVOD, EST, DVD, etj.). Oh, dhe fakt argëtues, melodrama e Daisy Edgar-Jones, e bazuar në romanin më të shitur të Delia Owens, ka fituar më shumë fitime në Amerikën e Veriut sesa Morbius. Ai ulet përkrah (duke folur relativisht) Armë e lartë: Maverick Elvis si një shenjë se filmi i vjetër i shkollës nuk është plotësisht i vdekur pavarësisht një kulture pop dhe flluskë mediatike të kulturës pop, në dukje të varur nga filmat ekskluzive aksion-fantazi. Është një shembull tjetër se si ajo që Hollywood mendon se do të bëjë para nuk është gjithmonë e njëjtë me atë që bën para.

Ku Crawdads Sing, për një vajzë të re që rritet e vetme në kënetën e Karolinës së Veriut dhe përfshihet në një gjyq për vrasje, është i vetmi film i madh i ofruar këtë sezon veror që u drejtohet drejtpërdrejt vajzave dhe grave. Kjo është shumë e turpshme, duke na kthyer në ditët e vjetra të këqija të verës 2013, kur Sandra Bullock dhe Melissa McCarthy's Nxehtesia ishte pothuajse e vetmja lojë në qytet, sepse Hollywood mendonte RIPD or Ranger i vetmuar ishin baste më të sigurta në arkë. Pavarësisht se sa filma pëlqejnë Në pritje të nxjerrjes, Ora e Pikut, Sekretet Hyjnore të Motrës Ya-Ya, Mamma Mia Bridesmaids sfidoni mençurinë konvencionale, Hangover gjithmonë do të frymëzonte më shumë kopjues. Në të njëjtën kohë, Propozimi do të fshihej si rastësi.

Arsyetimi këtë verë ishte pak më i komplikuar. Covid-i ndodhi që mbërriti pak para se të kishim një turmë të filmave të mundshëm 'jo një djalë i bardhë', një rrafsh që duhet të kishte rënë në shenjë vdekjeje për të menduarit 'grua dhe/ose minoritete = helm në arkë'. Hitet e mëdha të vitit 2020 supozohej të ishin, të papritura dhe pa rend, F9, Djem të këqij për jetën, Tenet (filmi origjinal më i shtrenjtë ndonjëherë me një protagonist jo të bardhë), Wonder Woman 1984 (me Patty Jenkins që është regjisorja e parë femër që ka xhiruar me kamera IMAX), Mulan, Lundrimi në Jungle, In the Heights, West Side Story, Eternals, Black Widow Shpirt, së bashku me (nuk është një lojë me shumë zero) Minions: Ngritja e Gru, Nuk ka kohë për të vdekur, Sonic the Hedgehog Armë e lartë: Maverick.

Për më tepër, mjaft filma që përfunduan duke u shitur/ dhënë me qira transmetuesve ishin programues në studio që nuk ishin automjete yjesh të 'udhëtimit të djalit të bardhë'. Kjo kuazi-trend (korrelacioni nuk është shkakësor) vazhdoi edhe këtë verë. Kjo është edhe për sa i përket animacionit (Mitchells vs. The Machines, Vivo, Soul, Duke u kthyer në të kuqe, etj.) dhe live-action (The Lovebirds, Mulan, The Man from Toronto, Shotgun Wedding, Antebellum, etj., etj.). Pa u bërë shumë konspirative, shumë/shumica e filmave të mëdhenj që mbajtën kinematë verën e kaluar ishin një kombinim i të drejtuar nga femrat dhe të minoriteteve (Black E veja, A Quiet Place pjesa II, F9, Sytë e gjarprit, Plaku, Candyman, The Forever Purge, The Suicide Squad, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Spiral, Truproja e gruas së vrasësve, etj). Djalë i lirë ishte një përjashtim nga rregulli.

Ndërkohë, Venom: Do të ketë masakër, Batman, Dune, Spider-Man: Nuk ka rrugë për në shtëpi, nuk ka kohë për të vdekur dhe përfundimisht Armë e lartë: Maverick dhe vazhdimet e djalit të bardhë të madh të Marvel (Doktor i çuditshëm në Multiverse të çmendurisë Thor: Dashuria dhe Thunder) priti derisa kushtet teatrore të ishin përmirësuar. Si rezultat, si parazgjedhje ose sipas dizajnit, filmat e mëdhenj të ofruar këtë verë ishin kryesisht të drejtuar nga meshkujt dhe nga të bardhët (Sundimi Botëror Jurasik është më shumë një ansambël sesa Bryce Dallas Howard/Chris Pratt i mëparshëm me dy duar). Ku Crawdads Sing u bë e vetmja lojë në qytet për ata që duan një film veror 'të madh' për/nga/rreth femrave. Dhe, tronditëse/jo tronditëse, ka fituar më shumë në vend se filmi Marvel i Jared Leto-s i rrënuar në mënyrë kritike.

Unë nuk jam duke argumentuar keqdashje pasi Disney i dërgoi ato lëvizje të Pixar në Disney+ pikërisht sepse ata donin ato marka A+ në platformën e transmetimit me prioritet të lartë. Megjithatë, ajo bëri për optikë të tmerrshme kur Disney dërgoi Luca, duke u kthyer në të kuqe Shpirt për Disney+, i dha Bukuri Raya dhe Dragoit të Fundit komprometoi rëndë shfaqjet teatrale dhe më pas dha Vit drite një shfaqje globale teatrale e plotë vetëm që filmi të performojë si Vetëm 2.0. E njëjta gjë për rrethanat e kota që panë Jason Kilar duke ndezur dritën jeshile Batgirl për HBO Max vetëm që David Zaslov t'i jepte përparësi shfaqjeve teatrale dhe të hidhte poshtë filmin e përfunduar pjesërisht prej 80 milionë dollarësh, sepse nuk ishte i denjë për teatër. Është një pamje e tmerrshme, pa marrë parasysh logjikën e zymtë të trajtimit të një filmi gjoja mediokër si një pilot televiziv të hedhur poshtë.

Suksesi relativ, rreth katërfishi i buxhetit të tij në fund, i Ku Crawdads Sing është një kujtesë se filmat që synojnë gratë mund të shënojnë pa shumë mbështetje nga meshkujt. Ky nuk ishte një mësim që me sa duket duhej të mësohej më, jo më pas Saga e muzgut, e ngrirë dhe madje edhe programuesit e studiove si Femrat pak Lost City. Megjithatë, dy vitet e fundit panë një vërshim filmash si E veja e zezë, Mulan Gruaja Wonder 1984 u shndërrua në widget transmetimi ose u dërgua për të luftuar në një mjedis teatrale shumë më sfidues, në mënyrë që të pëlqyerit të Lightyear, Top Gun: Maverick Batman teorikisht mund të lulëzonte në mënyrë teatrale. Dhe tani, për besimin teatror në një film si Ku Crawdads Sing, Sony fiton… para.