Ne vetëm duhet të investojmë në to

Superylli i ardhshëm mund të vijë nga kudo. Duke investuar në muzikë siç bëjmë me çdo formë të infrastrukturës, komunitetet mund të kenë një rol në suksesin e tyre.

2022 ishte një vit pozitiv për biznesin e të drejtave të muzikës. Ndërsa rritja nuk ishte deri 2021 për shkak të rritjes së normave të interesit dhe kostoja e sigurimit të katalogëve, miliarda ishin ende të investuara nga firmat sipërmarrëse, shumëkombëshe dhe fondet mbrojtëse në këngë. Dhe me të, vlera e të drejtës së autorit të muzikës globale rritur në 39.6 miliardë dollarë, nga 27 miliardë dollarë në 2021, sipas ekonomistit Will Page. Kjo rritje nuk u dominua vetëm nga artistët e trashëgimisë. I gjithë përdorimi i muzikës u rrit. Për shembull, Tingujt epidemike, të cilët shesin efekte zanore dhe muzikë prodhimi, grumbullohen $ 69.5 milion në të ardhurat në vitin 2022. Zhurma e bardhë, si reshjet e shiut dhe muzika për të fjetur, u fut miliona. Sipas Statista, 524 milionë njerëz transmetonin muzikë çdo ditë në 2022, krahasuar me 487 milionë në 2021. Dhe për të ndjekur shembullin, u prezantuan produkte të reja, duke përfshirë një Emetimi i obligacioneve 335 milionë dollarë mbështetur nga të ardhurat e licencimit të Adele nga agjencia ndërkombëtare e licencimit SESAC dhe një shërbim i ri i quajtur JKBX që ofron një bursa e kenges per fraksione te te drejtave muzikore. Këngët mbeten biznes i madh.

Megjithatë, përfituesit e kësaj rritjeje nuk u shpërndanë në mënyrë të barabartë në të gjithë sektorin e muzikës komerciale. Sektori i drejtpërdrejtë bazë, i përbërë nga vende më të vogla, në pronësi të komunitetit, vazhdoi të përballej me pengesa financiare. Shumë artistë nuk mund të përballonte një turne, ndërsa të tjerët zgjodhën të ndalonin për arsye të shëndetit mendor. Inflacioni dhe çështjet e zinxhirit të furnizimit vazhduan të shkatërronin kërdinë, nga vonesa në prodhimin e vinileve për një rritja e kostove të pajisjeve.

Kjo tregon një paradoks. Nëse kolektivisht po dëgjojmë më shumë tinguj dhe muzikë, edhe nëse janë reshje shiu dhe tinguj balene, kjo duhet të zgjerojë grupin e atyre që përfitojnë. Wall Street, për një, po provon se muzika paguan. Ky nuk është rasti për shumicën e atyre që punojnë në ekosistemin komercial të muzikës. Por kjo mund dhe duhet të ndryshojë. Na duhet vetëm një grup i ri investitorësh. Dhe besoj se të gjithë ne, pavarësisht se ku jetojmë, mund të jemi ata investitorë. Ne kemi nevojë vetëm për një model dhe mendoj se ai model mund të gjendet në mënyrën se si financohet zhvillimi i komunitetit.

Në Shtetet e Bashkuara, institucionet financiare të zhvillimit të komunitetit (CDFI-të) ofrojnë financim të borxhit për bizneset me norma më të mira shlyerjeje sesa bankat tregtare. Në Mbretërinë e Bashkuar, fonde të ngjashme investimi në komunitet ekzistojnë, si dhe në vende të tjera. Investimet bëhen me para publike, ose para publike si kolateral për të ritrajnuar ose rikualifikuar njerëzit, për të përmirësuar ose ndërtuar objekte dhe për të krijuar programe që adresojnë pabarazinë. Duke mbajtur me SHBA-në, Iniciativa Shtetërore për Kredinë e Biznesit të Vogël (SSBCI) shpenzoi 10 miliardë dollarë në fondet e Planit Amerikan të Shpëtimit për të ndihmuar bizneset e vogla ose ata me staf nën 10 vjeç. Pjesa më e madhe e qeverisë së Mbretërisë së Bashkuar Nivelimi i financimit është synon rritjen e sasisë së parave në dispozicion të komuniteteve lokale për të investuar, si p.sh. në përmirësimin e rrugëve të larta ose zgjerimin e qendrave komunitare. Në secilën prej këtyre rrethanave, paratë publike të shpenzuara tani vlerësohen në kthimin e tyre në komunitetin lokal tani, dhe bashkë me të rriten vendet e punës dhe bazat e taksave – më vonë.

Tani le të shohim muzikën. Është një biznes që vazhdon të rritet në vlerë, nga viti në vit. Është një produkt që është në thelb lokal. Mund të ngarkohet në internet dhe të ndahet kudo, por e ka origjinën nga diku. Muzika mund të jetë një investim i gjatë dhe i durueshëm, veçanërisht nëse muzika vazhdon të dëgjohet shumë kohë pasi është bërë. Kjo është premisa që nënvizon emetimin e obligacioneve Adele, për shembull. E gjithë muzika e bërë tani mund të mos bëjë para në të ardhmen, por disa do të bëjnë. Ky nuk ka asnjë ndryshim nga zhvillimi i barnave eksperimentale, mbështetja e zhvilluesve të aplikacioneve ose mbështetja e restoranteve. Jo të gjitha barnat do të dalin në treg, por disa do të dalin, sepse si muzika, të gjithë ne kemi nevojë për drogë për të mbijetuar. Për më tepër, pak aplikacione do të bëhen njëbrirësh dhe jo të gjitha baret dhe restorantet që hapen do të mbijetojnë, por do të na duhet gjithmonë një vend për të ngrënë dhe një aplikacion për të na udhëhequr.

Nëse një qasje e ngjashme do të ndërmerrej nga një komunitet, mund të krijohej një institucion financiar lokal për zhvillimin e muzikës që ofron hua, grante ose kapital fillestar për një grup artistësh, shkrimtarësh dhe producentësh. Për çdo investim, 10% – për hir të argumentit – të asaj që krijohet do të zotërohej nga organizata e zhvillimit të komunitetit, në kushte të përgjithshme të ngjashme me ato të sektorit privat. Dhe nëse një ose dy këngë, bashkë-shkrime ose produksione do të ishin të suksesshme, kthimi do të përfitonte edhe komunitetin, përveç artistit dhe biznesit të tyre që krijoi dhe zotëron shumicën e IP-së. Për më tepër, do të lindte një bibliotekë muzikore lokale, plot me histori dhe përvoja të përbashkëta që mund të vendoseshin në reklamat lokale për të mbështetur bizneset lokale, të përdorura në fushatat turistike ose të tregtoheshin për partnerë të jashtëm – të gjitha këto paguajnë.

Një version i kësaj është bërë dhe funksionon. Merrni Barcelonën. Aty ofron Instituti i Financave Katalanas (CFI). kredi me interes të ulët te firmat muzikore dhe kulturore. Kapitali shpërndahet me një normë që nuk do t'i përshtatej bankave dhe huadhënësve të mëdhenj. Si pagesat e interesit ashtu edhe të kapitalit, kur shlyhen, më pas riciklohen, me rritjen e të ardhurave që sjell interesi, për të mbështetur më pas më shumë firma kulturore katalanase, duke përfshirë firmat muzikore. Krijohet një rreth i virtytshëm, duke lejuar më shumë investime në muzikë, talent dhe talent vendas. Barcelona ka një nga industritë kryesore të teknologjisë muzikore në Evropë, dhe kjo është pjesërisht për shkak të këtyre investimeve. Ndërsa asnjë pronësi nuk merret nga CFI, të gjitha fitimet riinvestohen përsëri në burimin e të ardhurave - IP-në e lidhur me muzikën, e krijuar dhe zhvilluar në Barcelonë.

Wall Street tashmë ka kapitalizuar dhe vazhdon të përfitojë nga vlera e të drejtave të muzikës dhe teknologjisë së muzikës. Pa marrë parasysh se sa rritet kjo, nëse nuk ka lidhje të drejtpërdrejtë midis vlerës që grumbullohet muzika dhe vendit ku është krijuar, çdo kthim i mundshëm lokal – ku artisti ose shkrimtari – ose sipërmarrësi – fillimisht kuptoi se kishin një zë dhe besim për të ndarë. ajo - do të jetë minimale. Neil Young, Fleetwood Mac, Bob Dylan, Spotify dhe njëbrirësh të tjerë janë të gjithë nga diku. Kështu është edhe superylli i radhës. Le të sigurohemi që kudo, të ketë mundësi që ata të kuptojnë suksesin e tyre.