Universal është (pothuajse në mënyrë të vetme) duke e mbajtur gjallë komedinë e drejtpërdrejtë

Ngjarjet Fathom e ka njoftuar atë, në bashkëpunim me Universal, ata do të prezantojnë shfaqje teatrale të tre rom-com-ve të vjetër (ose, siç i quajnë ata, "com-roms") në datat 19, 20 dhe 21 shtator në fillim të BROS. Të tre filmat, Duke harruar Sarah Marshallin, rrënimin e trenit Knocked Up, do të shfaqë komente para shfaqjes nga BROS regjisori Nicholas Stoller dhe aktorët Billy Eichner dhe Luke Macfarlane. BROS është studioja e parë e madhe rome e të njëjtit seks. Ky është lloji i momentit historik që ndoshta do të kishim arritur 20 vjet më parë Brenda dhe jashtë, Dasma e shokut tim më të mirë Kafazi i Zogjve sikur Hollivudi të mos ishte përfshirë nga 15 vitet e etheve globale të ekskluzivitetit pas 9 shtatorit, por unë largohem. Tani për tani, BROS Vlen të përmendet jo vetëm për standardet e saj të lidhura me LGBTQIA, por thjesht për faktin se është një komedi e madhe teatrale me veprim të drejtpërdrejtë.

Nuk është sekret që komedia teatrale kishte vuajtur gjatë disa viteve të fundit, edhe para se Covid t'i dërgonte ato direkt në transmetim. Studiot kishin nevojë për para të shpejta dhe donin të mbanin filmat e tyre të ekskluzivitetit të aksionit me buxhet të madh. Në verën e vitit 2013, ne jemi Millers fitoi 263 milionë dollarë në mbarë botën dhe askush nuk ia hodhi sytë. Nga fillimi i vitit 2018, ishte thuajse e mrekullueshme që të vlerësuarit dhe të zhurmshëm Loja Natë kaloi 100 milionë dollarë në botë. Në vitin 2015, Will Ferrell pati dy goditje origjinale të yjeve të automjeteve (Merrni vështirësi Shtëpia e babit arriti në 100 milionë dollarë në vend). Deri në vitin 2020, Eurovizion ishte duke debutuar në Netflix. Në vitin 2015, Melissa McCarthy's Spiun kaloi 235 milionë dollarë në mbarë botën. Deri në vitin 2018, Vrasjet e herë pas here nuk po arrinte të kapte 28 milionë dollarë. Kevin Hart ishte ende një hapës prej 20 milionë dollarësh në vitin 2019. Nuk e kam idenë nëse është akoma.

Edhe në mesin e viteve 2010, kur IP dhe ekskluzivitetet morën përsipër, komedia live-action ishte bastioni i fundit i origjinalitetit teatror të drejtuar nga yjet. Kjo ishte për shkak se A) ato ishin më të lira dhe B) audienca do të shfaqej nëse do të pëlqente yllin komik në fjalë. Komeditë me aksion të drejtpërdrejtë ishin relativisht të provuara për rishikim. Nëse keni qeshur me Hajdut i identitetit or Udhëtim së bashku nuk do të kishte shumë rëndësi nëse kritikët tuaj vendas do ta thoshin këtë sitë or Zilja e dasmës nuk ishte shumë qesharake. Megjithatë, ndryshimet e rëndësishme në mënyrën se si audienca konsumon përmbajtjen e filmuar, domethënë duke parë vetëm filmat më domethënës që duhen parë në kinema, erdhën shpejt për komedinë live-action. Edhe në kohët më të mira, komedia teatrale shikohej gjithmonë në kuptimin e ndarjes mes 'luan mirë në shtëpi' dhe 'duke e parë me një turmë të lumtur rrit përvojën'.

Nuk ndihmoi Marvel, DC dhe Saga e Shpejtë suksese me përvetësimin e zhanrit, në mënyrë që fansat e komedisë (simplification alert) të mund të mbusheshin me Deadpool, Spider-Man: Kthimi në shtëpi or Hobbs & Shaw në vend të të ashtuquajturit artikull të mirëfilltë like Zoolander, nr. 2, Buzë e Shtatëmbëdhjetë or Stuber. Deri në verën e vitit 2019, ishte mrekulli që një komedi origjinale, e vlerësuar me R, pa yje si Djem te mire mund të hapet me 20 milionë dollarë dhe të arrijë në 111 milionë dollarë globale. Pra, është inkurajuese të shohësh që Universal dhe Focus nuk kanë hequr dorë plotësisht nga nën-zhanri. Më shumë se çdo studio tjetër, si parazgjedhje, distributorët përkatës të Comcast po e mbajnë gjallë komedinë live-action si një produkt teatralisht të zbatueshëm. Për këtë çështje, DreamWorks' Djemtë e këqij dhe Ndriçimi Minions: Ngritja e Gru po bëjnë të njëjtën gjë për komeditë e animuara, por devijoj.

Jennifer Lopez dhe Owen Wilson Martohu me mua fitoi 49 milionë dollarë në mbarë botën me një buxhet prej 23 milionë dollarësh, ndërkohë që ekzistonte njëkohësisht në Peacock. Automjeti i Amblinit me aktorin Jo Koy e diela e Pashkëve debutoi në fillim të këtij muaji dhe Focus' Thirrni për Jezusin Save Your Soul do të shfaqet në duel teatrale/Pallua më 2 shtator. BROS hapet në fund të shtatorit pas debutimit të festivalit, dhe rom-com i George Clooney/Julia Roberts Biletë për në Parajsë hapet më 21 tetor. Ashtu si Warner Bros.' Crazy Rich Asians, BROS është një punë e madhe si për shkak të momenteve të tij piketa demografike, ashtu edhe për shkak se është një produkt i Hollivudit që dikur ishte i njëjtë. Unë vetëm mund të hamendësoj nëse BROS or Biletë për në Parajsë mund të justifikojë (krahas Paramount-it Lost City) komedi teatrale live-action. Të paktën Comcast, pjesërisht falë të ardhurave nga PVOD që mund të kompensojnë fitimet më të ulëta, nuk po e lë zhanrin të vdesë pa luftë.