Tom Cruise me të vërtetë i shpëtoi kinematë

Paramount ka njoftuar se Skydance's Armë e lartë: Maverick do të debutojë në PVOD dhe EST (me çmim për t'u blerë) më 23 gusht, një javë nga sot. Kjo i jep atij dritaren standarde 90-ditore të teatrove, megjithëse publikimi i DVD-së, Blu-ray dhe 4k HD i filmit nuk është deri më 1 nëntor. Kjo është 22 javë pas ditës së hapjes së tij më 27 maj. Kjo është në të njëjtin nivel me ordinancë në vitin 1989, i cili u hap në teatër më 23 qershor dhe mbërriti në VHS me çmim për t'u blerë më 18 nëntor. Kjo u konsiderua herët, siç ishte Alice in Wonderland lëshimi në DVD pas 88 ditësh në 2010. Hendeku masiv midis datës PVOD dhe datës së DVD ofron mësime të nxjerra në lidhje me dritaret teatrale. Për më tepër, filmi i suksesshëm i Tom Cruise bëri dallimin midis një vere të mirë dhe një fatkeqësie të uritur nga biletat e filmave.

PVOD nuk po kanibalizon të ardhurat nga teatri.

Së pari, nëse Paramount do të mendonte se dritarja PVOD do të kanibalizonte biletat e filmit ende të fortë (7 milionë dollarë në kuadrin e tij të 11-të të Premte-Sun me një goditje të mirë në gjysmë të rrugës në krye të biletave këtë fundjavë ose në vijim), ata nuk do të binin. atë në dixhital javën e ardhshme. Siç e kemi parë të paktën që nga ajo kohë Një pjesë e Qetë Vendi II në verën e vitit 2021, një film i suksesshëm në kinema nuk humbet automatikisht kur vjen në PVOD pas 45 ditësh, e lëre më 90 ditë. Debutimi i transmetimit është një histori tjetër, veçanërisht nëse më shumë shërbime (jo vetëm Netflix dhe Disney+ specifike për markën) përdoren më shpesh nga audienca e përgjithshme, kjo është arsyeja pse Elvis debutoi javën e kaluar në PVOD por jo (ende) në HBO Max.

Tom Cruise donte një dritare teatrale 120-ditore për vazhdimin e trashëgimisë së vonuar prej kohësh. Është shtëpiake e saj që të bjerë nofulla (do të kalojë Avengers: Infinity War'Arritja e 679 milionë dollarëve brenda pak ditësh) dhe arka globale (duhet të jetë pak më shumë se 1.38 miliardë dollarë në mbarë botën) do të thotë se ai kishte një çip pazaresh. Edhe pas hapjes së fundjavës, unë argumentova, pa dashje, se Cruise mund të ishte i prirur të pajtohej me një dritare 'thjesht' 90-ditore me paralajmërimin se dy të fundit Mission: Impossible filmat gjithashtu marrin dritare 90-ditore. Pavarësisht, filmi që vjen në PVOD dhe EST pas 90 ditësh, por në media fizike (dhe transmetim?) pas 5.5 muajsh është një shenjë se Cruise me sa duket pa shifrat që argumentojnë se PVOD është një rrjedhë e njëkohshme e të ardhurave që nuk nxjerr potencialin teatror.

Spider-Man: Asnjë Shtëpi fitoi 804 milionë dollarë në vend dhe 1.91 miliardë dollarë në mbarë botën dhe ende thyen rekordet EST ('shitje elektronike') pas një dritareje 88-ditore. Batman tërhoqi një shikueshmëri kaq të fortë të HBO Max pavarësisht ose për shkak të fitimeve të brendshme prej 370 milionë dollarësh, sa David Zaslov i Discovery deklaroi se Warner Bros do të theksonte sërish të ardhurat nga teatri mbi fitimet nga transmetimi. Me marrëveshjet e "Sony" me dritaret me madhësi normale dhe me pagesën e TV me dritaren e parë me Netflix, publikimet e bollshme teatrale të Universal dhe të ardhurat e njëkohshme nga PVOD, dhe ato të dukshme të Paramount Rebel fitimet, Disney është (deri më tani) e vetmja studio e madhe që ende padyshim që i jep përparësi transmetimit. Edhe pse, 38 ditë nga hapja, ende nuk kemi dëgjuar asnjë fjalë për një datë premierë të Disney+ Thor: Dashuria dhe Thunder. Ndoshta ata po i japin Marvel dhe Lucasfilm lëshimet pak hapësirë ​​për frymëmarrje.

Paramount po përpiqet për Oscars.

Unë mendoj se 1 nëntori është gjithashtu debutimi i Paramount+ për aktorin e drejtuar nga Tom Cruise. Ofrimi i publikimit fizik në media në fillim të nëntorit do të thotë se debutimi fizik i filmit në media përkon me A) blerjet e festave për çorape (mund të jetë DVD-ja më e shitur në një dekadë apo më shumë) dhe B) ekranet e sezonit të çmimeve që dërgohen me postë në çmimet pjesëmarrëse votuesit. Ai gjithashtu e mban filmin në bisedë mes publikimeve të sezonit Oscar, që do të thotë se Paramount me të drejtë mendon se filmi i tij më i mirë një herë në një gjeneratë mund të shënojë një titull filmi më i mirë dhe (më pak i mundshëm, por i besueshëm) një nominim për aktorin më të mirë për Tom Cruise. Do të preferoja që ai të fitonte për këtë, sesa për një foto prestigji "djalë i vjetër që rindez shkëndijen e tij nëpërmjet një marrëdhënieje platonike me një muze 22-vjeçare".

Armë e lartë: Maverick ka një goditje më të mirë në një nominim për filmin më të mirë sesa Spider-Man: No Way Home, Star Wars: The Force Awakens apo edhe The Dark Knight pjesërisht sepse filmi kualifikohet si aspirativ. Kur i Peter Jackson Zoti i unazave të hapura 20 vjet më parë, ato u panë si triumfe të paprecedentë artistikë dhe komercialë për kinemanë e paprecedentë të aventurës fantazi. Nga koha Harry Potter 7.2 e hapur në verën e vitit 2011, kishte pasur mjaft një kthesë drejt ekskluziviteteve aksion-fantazi të përqendruara në IP, saqë një reklamë e tillë relative (1.342 miliardë dollarë) dhe triumf artistik u pa si një e drejtë për kursin. Po kështu, suksesi i Kujdestarët e Galaxy (vlerësime të forta, këmbë të gjata dhe 773 milionë dollarë globale) do të thoshte pak më shumë se Hollivudi vazhdimi i çështjes së MCU.

Programuesit e studiove më të vogla, të shtyrë nga yjet, të anuar nga të rriturit ndiheshin relativisht aspirues. Ju mund të bëni një rast për përfaqësimin aspirativ duke ndihmuar në shtytjen Black Panther mbi vijën e golit, ndonëse vlerësimet e mira, zhurma e nxehtë dhe 700 milionë dollarët vendas nuk dëmtuan. po hamendësoj Wonder Woman ndoshta mezi humbi prerjen në 2018. Megjithatë, nocioni i Spider-Man: Asnjë Shtëpi Hyrja nuk u ndje kurrë e besueshme. Suksesi i saj në arkë nuk ndihmoi asgjë tjetër në treg. Triumfi i saj më i madh ishte negocimi i kontratës, i cili pa tre gjenerata Njeriu merimang heronjtë dhe zuzarët që ndërveprojnë. Paramount do të argumentojë se suksesi artistik (kryesisht komente të mira dhe një A+ nga Cinemascore) dhe komercial (përfshirë këmbët e stilit të James Cameron) ishte aspirues. Është një film i hollivudit i drejtuar nga yjet, i botës reale, i shtrembëruar nga të rriturit, i cili shënoi gola me shikues të parregullt të filmave të rritur dhe të parregullt.

Armë e lartë: Maverick me të vërtetë shpëtoi kinematë këtë verë.

Filmi është një metaforë për mënyrën sesi Hollywood-i dështoi në mënyrë kaq të jashtëzakonshme për të krijuar një brez të ri të yjeve të filmit të nivelit të Tom Cruise, saqë Cruise duhej të dilte nga stoli dhe të shpëtonte industrinë. Ky nëntekst rezonoi në verën e vitit 2022, kur dukej se kinematë mund të ishin të sigurta vetëm për filmat Marvel/DC dhe filmat horror të nivelit të lartë. Ndonëse filmi është një vazhdim i trashëgimisë me ngjyrë nostalgjie, me para në IP, suksesi i tij u nxit pjesërisht nga shikuesit më të vjetër dhe të parregullt të filmit, të cilët nuk kishin qenë në kinema për vite me radhë. Ishte nje Pasioni i Krishtit or Sniper amerikan-ngjarja e nivelit që zgjati afër-Force Awakens- niveli i suksesit. Dhe të paktën disa nga ai audiencë më pas u shfaqën për filma të rregullt si Elvis, Ku Këndojnë Crawdads Treni i plumbave.

Top Gun: Maverick's Suksesi i jashtëzakonshëm i dha një shpëtim gjigant teatrove dhe mbulesë për studiot që me dashje nuk shpërndanin produkte të rregullta teatrale në një verë jashtëzakonisht të rrallë. Armë e lartë: Maverick përbënte 23% të linjës vendase të filmave verorë. Kjo është pjesërisht sepse fitoi rreth 500 milionë dollarë më shumë se edhe parashikimet më rozë. Sezoni i verës është rënie 28% nga 2019, edhe pse numri i përgjithshëm i shfaqjeve teatrale është ulur 55%. Të pëlqyerit e Doktor i çuditshëm 2 (411 milion dollarë), Sundimi Botëror Jurasik (375 milion dollarë), Minionët 2 ($ 350 milion) dhe Thor: Dashuria dhe Thunder (325 milionë dollarë) të gjithë tërhoqën biznesin siç pritej. Për më tepër, të ardhurat e forta të Elvis Ku Crawdads Sing tregojnë se Rebel nuk e dëmtoi konkurrencën e saj (me gjithë respektin për Vit drite Jo).

Sikur Armë e lartë: Maverick fitoi vetëm 150 milionë dollarë në vend, prapë do të ishte i dyti më i madh i Cruise jo-Mission: Impossible më brutal që Jerry Maguire. Megjithatë, arka e përgjithshme e verës do të kishte rënë me 41% nga viti 2019. Mbi-performanca masive bëri dallimin midis një sezoni veror të mirë në gjysmë të rrugës dhe një katastrofe të uritur nga produktet. Kemi hyrë në një rrënim dymujor të krijuar nga studio. Fajësoni faktorët e njëkohshëm, si Disney dhe Shekulli i 20-të që kryesisht i përmbahen transmetimit deri në nëntor, vonesat e postproduksionit të shkaktuara nga Covid për shtyllat e tendencës dhe programuesit e studiove që dërgohen në transmetim. Ndërkohë, pritja komerciale e vazhdimit të trashëgimisë së Tom Cruise ishte ajo që nevojiteshin teatrot e mrekullive të filmit veror. Të ardhurat e saj të brendshme dhe globale përfaqësonin mrekullinë numër 1. Tërheqja e saj mes shikuesve të parregullt të filmit ishte mrekullia #2. Nëse ata shikues të filmave qëndrojnë pranë, kjo do të jetë mrekullia numër 3.