Ka një 'Prerje të përhumbur në shtëpi' dhe një film të dytë që vlen për skena të papërdorura për 'Marcel The Shell With Shoes On' Sipas Dean Fleischer-Camp [Intervistë]

Dalja më e re e A24, Marsel Shell me këpucë në është në kinema, bazuar në personazhin dhe filmat e shkurtër të krijuar nga Dean Fleischer-Camp dhe Jenny Slate. Është një film tërheqës që ndjek një guaskë të re të ndjeshme Marcel ndërsa ai shkon në një aventurë për të gjetur familjen e tij, me një dokumentar (të luajtur nga Dean Fleischer-Camp) në tërheqje.

Unë fola me Dean Flesicher-Camp për filmin, orët e materialit që nuk hynë në prerjen përfundimtare, Permanent duke qenë një film përbindësh vjedhurazi, dhe më shumë.

[Kjo intervistë është redaktuar lehtë për qartësi]

ADVERTISEMENT

Kjo ishte vërtet argëtuese për mua, sepse më pëlqen shumë filmi i shkurtër nga, e dini, mbi një dekadë më parë, dhe vazhdimet e tij. Duhet t'ju them se e konsideroj një film përbindësh, për rekord.

Dean Fleischer-Camp: E dini, është qesharake kur po bënim filmin, sepse ne fillimisht xhiruam gjërat tona live-action dhe i premë të gjitha së bashku, kështu që ka një pjesë të tërë të filmit që nuk kishte Marsel dhe të gjitha gjërat që ai manipulon. Ka vetëm blinds që hapen vetë, dyert hapen, dhe unë thashë, 'epo, ky është një film i përhumbur në shtëpi pa Marselin'.

Më tregoni për origjinën e idesë fillestare për Marselin, sepse nuk mund të filloni askund veçse atje.

DFC: Zanafilla e Marselit, origjina ishte se filloi me zërin. Xheni kishte bërë zërin e tij sepse ne ndamë një dhomë hoteli me pesë miq në një dasmë për të kursyer para. Ajo filloi ta bënte këtë zë të vogël si një mënyrë për të shprehur se sa e ngushtë ndihej dhe na bëri të qeshnim. Të gjithë jemi duke u grindur për këtë gjatë gjithë fundjavës, dhe më pas, kur u ktheva në shtëpi nga ajo, kuptova se kisha premtuar se do të bëja një video për shfaqjen stand-up të shokut tim dhe e harrova deri një ditë më parë, ose dy ditë më parë. Dikush tha, 'Oh, Zot, kjo është nesër' dhe unë thashë, 'Xheni, mund të të intervistoj? Unë do të ndërtoj një personazh rreth këtij zëri që keni bërë.'

ADVERTISEMENT

Ne shkruajtëm disa shaka, ajo improvizoi rreth atyre pyetjeve, dhe më pas unë vrapova në dyqanin e zanateve, bleva sy googly, gjeta një kuti me guaska, këto guaska kërmilli. Pastaj këpucët që gjeta... e dini [si] bodegat kanë lodra të ndyra dhe të grisura pas banakut? Është një Polly Pocket i rremë që ka shumë aksesorë, por si një palë këpucë që i futa në zero, dhe më pas i animova, e redaktova dhe i shfaqa për një audiencë brenda, për shembull, 48 orësh. Ndjej sikur, edhe në atë dhomë në atë shfaqjen e parë, thjesht ndjehej sikur temperatura në dhomë ndryshoi pak.

Dhe më pas 12 vjet më vonë përfunduat duke bërë një film artistik. Si erdhi kjo?

DFC: Plani ishte gjithmonë të bëja një film artistik, por kur dolën filmat e parë të shkurtër, unë isha një regjisor shumë i gjelbër. Jenny dhe unë sapo kishim filluar karrierën tonë dhe kishte shumë nxehtësi, kështu që ne patëm takime me studiot, bëmë të gjithë turneun e shisheve të ujit në LA, por ishte e qartë se ata ishin të interesuar të shartonin Marselin në një tendë më të njohur. -lloji i filmit ekskluzivitet. Dikush madje sugjeroi që ne mund ta partnerizonim atë me John Cena dhe ata mund të luftonin krimin, të cilin, ju e dini, unë do ta shikoja atë në një aeroplan.

Ishte shumë e qartë [se], oh, e shoh se kjo nuk do të ishte një rrugë e shkurtër për të bërë filmin që doja të bëja me personazhin dhe që mendoj se Jenny dhe unë menduam se do të ishim në gjendje ] për të zgjeruar botën e tij në një mënyrë që ishte gjithëpërfshirëse me atë që kishim krijuar dhe [me] një personazh që ishte shumë i dashur për ne. Ne bëmë disa libra me figura dhe disa pantallona të shkurtra të tjera, por përndryshe ishim si 'Po, le ta mbajmë këtë për vete dhe përfundimisht do të gjejmë njerëzit e duhur për t'ia dalë mbanë, do të jemi në gjendje t'ia dalë dhe mori pak kohë. Ne patëm fat dhe gjetëm partnerët e duhur për të.

ADVERTISEMENT

Si u fut A24 në bord?

DFC: Pra, ne e bëmë filmin me këtë kompani të quajtur Centereach, e cila e financoi pothuajse tërësisht, por gjithashtu ishte një mbështetje kryesore krijuese për ne. Ata janë një kompani që financon filma indie, dhe ata kanë një lloj producenti të brendshëm me të cilët kemi punuar, të cilët ishin vendimtar për të gjithë këtë gjë dhe për të na dhënë kohën, mbështetjen, inkurajimin dhe mundësinë për të bërë atë që në fund të fundit është, e dini, një lloj filmi mjaft i pazakontë. Dhe më pas A24 erdhi në bord pasi e shfaqëm, u shfaq premierë në Telluride dhe e bleu për shpërndarje në Amerikën e Veriut. Ata gjithashtu kanë qenë të mrekullueshëm i gjithë ky projekt, edhe pse ka zgjatur kaq shumë, ka qenë një rrugëtim kaq i gjatë. Ne jemi bekuar me takimin me njerëzit e duhur në kohën e duhur.

Ju dhe Xheni keni bashkëpunuar në shumë aspekte të filmit, duke i dhënë formë historisë dhe narrativës. Më tregoni si keni ardhur për ta shkruar atë dhe si ishte ai proces dhe si e gjetët këtë histori të veçantë.

DFC: Kështu që unë mendoj se procesi i dëgjimit të studiove dhe të gjitha këto mënyra për të hedhur në erë personazhin, ishte zhgënjyes në atë kohë [por] në fund ishte sqarues sepse na detyroi të themi, mirë, cili është versioni i ky univers i zgjeruar që do të kishte kuptim, dhe cila është historia që duam të tregojmë? Mendoj se më bëri të ndihesha sikur përgjigja e kësaj pyetjeje, pasi kam eksploruar "ju humbisni në Paris", ose çfarëdo versioni tjetër, ishte të shikoja afër dhe jo larg, dhe të kërkoja nga brenda dhe ta mbaja atë aq të vogël dhe të pavarur sa e mundur.

ADVERTISEMENT

Marseli është tashmë i vogël në këtë botë të jashtme, ju në fakt humbisni diçka duke e bërë hapësirën e filmit më të madh, sepse ai jeton në një shtëpi, por kjo është një vend për të. Nuk ke nevojë ta çosh në Paris. Pra, pastaj erdhi deri te, mirë, çfarë do të thotë ky personazh për mua dhe Xheni? Dhe çfarë mësuam për veten tonë, për internetin dhe për komunitetin tonë në 10 vitet e fundit… Permanent dhe ka këtë lloj momenti surprizues viral, por gjithashtu, e dini, një lloj tjetër temash më personale dhe më të thella rreth pikëllimit dhe humbjes, dhe si të kalojmë përmes kësaj.

Veçanërisht u ndjeva shumë i lidhur me këtë ide se vdekja është një lloj i natyrshëm në të gjitha zhvillimet e reja në jetë, kështu që ishte aty ku filluam të shkruanim. Procesi i shkrimit ishte me të vërtetë i pazakontë… Ekziston një rrezik me një buxhet më të madh që mund të heqësh plotësisht atë që e bën atë të veçantë, dhe kështu unë u përkushtova shumë 'epo, si ta ruajmë atë lloj shumë të lirshëm, argëtues, autentik, Modeli audio dhe produksioni me tingull dokumenti që kishim në pantallona të shkurtra, duke treguar gjithashtu këtë histori më të gjatë.

Ne dolëm me një plan të Nick Paley, i cili shkroi filmin me mua dhe Jenny, dhe unë do të shkruaja për dy ose tre muaj, dhe më pas do të bëjmë dy ditë regjistrim audio, dhe pastaj do të bëjmë një tjetër dy ose -tre muaj. Nick dhe unë të dy vijmë nga redaktimi, kështu që pjesa e parë e atij dy-tre-mujori të dytë ishte gjithmonë duke kaluar nëpër të gjithë audion, dhe ne thjesht po kalojmë gjithmonë në ato dy ose tre ditë, duke i kaluar të gjitha këto dhe duke nxjerrë gurët e çmuar. Ne i incizuam skenat, por pastaj do të thoshim edhe 'kjo linjë nuk funksionon'. Xheni ndoshta do të vinte me një shaka që na tronditi të gjithëve, dhe kështu ne e bëmë atë pa pushim gjatë dy viteve e gjysmë. Në fund patëm këtë skenar që rezultoi në atë që dëgjuat, që është, mendoj, një përzierje vërtet e mrekullueshme e gjërave dhe dinamikave spontane, duke qenë gjithashtu e strukturuar çuditërisht.

ADVERTISEMENT

Mbi të gjitha, ju luani si vetvetja. A ju shton kjo ndonjë element apo vështirësi shtesë?

DFC: Unë nuk e konsideroj veten aktor, kështu që mendoj se më shtoi nervozizmin personalisht, vetëm sepse isha si… Unë nuk e kontrolloj instrumentin ashtu siç janë aktorët e vërtetë dhe nuk dua të ngatërroj. të marrë, ose të na detyrojë të duhet të shkojmë përsëri. Sigurisht që më vuri në kontakt se sa e vështirë është të jesh aktor. Por po, gjithmonë kam pasur për qëllim që të isha zëri pas kamerës dhe që personazhi im të kishte mini-harkun e tij të vogël, por unë nuk e kisha parashikuar kurrë të isha para kamerës. Sapo u bë e qartë se kjo është ajo që kërkon historia.

Më pëlqeu shumë edhe makinat Rube Goldberg që përdorte Marcel. Si ishte procesi i konceptimit dhe ndërtimit të tyre?

DFC: Ishte kaq argëtuese. Shumica e gjërave erdhën nga procesi, drejt fundit të regjistrimit të audios dhe shkrimit të skenarit. Aty nga fundi i atij procesi, Kiersten Laporte, regjisori i animacionit, dhe unë u ulëm dhe bëmë të gjithë filmin, çdo xhirim. Ky proces kërkon që ju të vendosni veten në vendin e Marselit sepse jeni sikur 'ne kemi këtë skenë të mrekullueshme në dhomën e ndenjes, dhe më pas kemi këtë skenë të mrekullueshme jashtë, por si do të arrish ndryshe?' Je i mbështjellë në një qoshe, duhet të kuptosh, 'oh, në rregull, ndoshta ai futet në mjaltë dhe pastaj mund të ecë këtu,' kështu që ishte një proces vërtet argëtues. Më kujtohet Nick Paley dhe unë kemi një tekst të vazhdueshëm që ishte vetëm shpikje e Marsel. Ne do të bënim stuhi mendimesh për një javë rreth 'mirë, mirë, cili është guri i varrit perfekt për Nanën? Varrimi?' dhe të gjitha ato gjëra të vogla.

Cila është ideja juaj e preferuar që nuk keni arritur ta përdorni?

DFC: Oh, Zoti im, kjo është një pyetje e madhe. Ka, Jeff, si... Unë do të them pesë orë shaka të pabesueshme dhe skena për të cilat kemi regjistruar audio janë të mahnitshme, dhe Xheni është mahnitëse, dhe që nuk janë në film. Unë mendoj se në sajë të procesit të shkrimit-regjistrimit pothuajse dokumentar, ju përfundoni duke e rritur këtë kopsht të madh vetëm për ta bërë si një filxhan të vogël lëng molle. Pemishtja vazhdon për kilometra të tëra. Kjo është e preferuara ime.

ADVERTISEMENT

Dua të them, ishte një qen qimedredhur i bërë nga një tampon që nuk e bënte prerjen… ka shumë gjëra. Ka kaq shumë. Ka një pjesë ku Marcel bëhet i varur nga suplementet e vitaminës D… ka një moment ku ai është si një i çmendur pak i ngjeshur, me tel. Ka një skenë ku unë po përpiqem ta nxis atë të dalë më shumë nga shtëpia. Kishte një skenë ku i bëra një shalë për të hipur Artur qenin përreth. Ka shumë atje, ne ndoshta mund të bashkojmë një veçori krejt tjetër.

Unë me të vërtetë dua ta shoh atë prerje më të gjatë! Si e gjetët Isabella Rosselini? Ajo është një legjendë!

DFC: Ndihem shumë me fat që filluam të punojmë me të dhe që ajo ishte kaq bujare me kohën dhe krijimtarinë e saj. Por unë mendoj se ne patëm me të vërtetë fat, dua të them… ne kaluam përmes një drejtoreje casting dhe kanaleve të duhura, e dini, dhe ramë në kontakt me të, i dërguam asaj një përmbledhje të shkurtër mbi personazhin dhe atë që donim të bënim me historinë… dhe mendoj se kemi pasur fat. Ajo është një artiste e vërtetë në kuptimin që ajo thjesht dëshiron të bëjë lloje të punës që nuk i ka bërë kurrë më parë të punojë në mënyra të reja, dhe ajo merr oferta gjatë gjithë kohës të cilave u thotë jo sepse janë një 'film normal' ose cfaredo. Ndodh që ajo të jetë vetë artiste. Ajo është një person shumë kurioz intelektualisht. Mendoj se ajo ishte sikur, 'si është ky proces i çuditshëm ku do të regjistrojmë në një shtëpi të vërtetë? Çfarë po bëjnë këta fëmijë të çmendur?

Ajo ishte shumë e bukur në rol.

DFC: Jam e sigurt që më tha se askush nuk i kishte kërkuar ndonjëherë të improvizonte më parë, gjë që është çmenduri. Unë mendoj se është një lloj gjëje brezash, ku, nëse je një aktor që tani del për role, supozohet se mund të të duhet të improvizosh. Por po, shumë nga rolet në të cilat ajo ka luajtur, A) ata janë zakonisht dramatikë, dhe B) ata janë një lloj prezantimi, dhe mua më pëlqen… ky rol, ndihem sikur është ndoshta më i afërti me atë që është ajo si person dhe më pëlqen që ne mund ta luajmë atë në një komedi që përqafon atë që është dhe i jep asaj hapësirë ​​për të lulëzuar.

ADVERTISEMENT

Unë e dua atë në të, një performancë kaq e ngrohtë vokale. Doja të vazhdoja shkurtimisht diçka që thashë më parë… kështu që e konsideroj Permanent një film përbindësh…

DFC: Po, po! Prisni, më tregoni më shumë.

Epo kjo është e juaja Mbrëmja e natës në një farë mënyre, sepse bëhet fjalë për një objekt të ndjeshëm që duhet të gjejë familjen e tij të... gjërave të tjera që nuk duhet të jenë të ndjeshme dhe të gjalla, por janë.

DFC: O zot, kjo është kaq… Më pëlqen.

Në një farë kuptimi, bëhet fjalë me të vërtetë për një familje krijesash dhe njëri prej tyre duhet të gjejë rrugën e tij për në shtëpi!

ADVERTISEMENT

DFC: Dreq, shoku, kjo është një teori e fortë. Kjo eshte mire!

Po e deklaroj per internet.

DFC: A jemi ne filmi i parë përbindësh për pikëllimin? … Ndoshta, jo në fakt. *qesh*

Një pyetje e fundit… filmi i parë i shkurtër shpërtheu dhe u vlerësua aq mirë, dhe ky lloj vjen në këtë film, padyshim, dhe ka disa komente për këtë. Le të flasim për këtë pak më shumë.

DFC: Epo, interneti ka ndryshuar aq shumë që kur e kemi bërë atë të shkurtër të parën sa që është pothuajse e vështirë të imagjinohet se si do të dukej Marsel nëse do ta realizonim tani. Gjithmonë kemi dashur të vinim nga një vend personal dhe të tregonim një histori personale me këtë personazh, dhe mbështjellja e famës virale në të dukej si një mënyrë e mirë për ta komentuar atë, por gjithashtu, e dini, për të çuar përpara historinë dhe historinë e tij.

ADVERTISEMENT

U fut në gjëra për të cilat, e dini, unë jam mjaft i interesuar dhe me të cilat të gjithë duhet t'i marrim parasysh tani, e cila është disi si 'sa dëshironi ta trajtoni audiencën tuaj online si një komunitet?' sepse nëse e trajtoni atë si një zëvendësim aktual për një komunitet të vërtetë, unë mendoj se jeni duke kërkuar për një mavijosje. Ne të gjithë e vendosim këtë në shkallë të ndryshme gjatë gjithë jetës sonë tani. [...] Unë mendoj se është gjithashtu në thelb të diçkaje që Xheni dhe unë ndjemë shumë qartë nevojën për ta mbrojtur kur filluam të flisnim me studiot dhe të mendonim për ta zgjeruar këtë.

Gjërat në sipërfaqe që shihni, [ose] kur një Ekzekutiv ose dikush i ri në personazh shikon Marselin për herë të parë, nuk janë në të vërtetë gjërat për të cilat më interesojnë mua, ose për të cilat Xheni interesohet vërtet, ose e bëjnë atë të veçantë. Ai duket sikur mund të jetë një personazh i Pixar-it apo diçka tjetër, por në të vërtetë ajo që e bën atë të veçantë nuk është se ai është i vogël, apo se ai është qesharak apo i lezetshëm. Është se ai ka këtë shpirt të paepur, dhe ai ka këtë mënyrë shumë introspektive, të zhytur në mendime për të parë botën edhe kur është duke zbuluar gjëra të reja. Dukej sikur, nëse thjesht shkonim në rrugën e studios, kjo do të ishte gjëja e parë që do të shkonim. Dhe është gjithashtu gjëja e fundit që njerëzit komentojnë në internet, sepse interneti ka të bëjë me sipërfaqet dhe reagimet e menjëhershme. Mendoj se kjo është një përgjigje e gjatë dhe e rrëmujshme, por ishte diçka që ne e ndjenim me pasion.

Marsel Shell me këpucë në premierë në kinema më 24 qershor 2022.