Përbindëshi në "Barbarian" është unike shqetësuese dhe e paharrueshme

barbar është shfaqur si një nga filmat horror më bindës të vitit 2022, me një përbindësh jashtëzakonisht shqetësues në zemër të filmit.

barbar ndriçon tmerrin e përditshëm të gruas, ku një grabitqar i pavarur mund të maskohet si një i huaj miqësor. Filmi fillon me një grua të quajtur Tess (Georgina Campbell), duke zbuluar se shtëpia e saj me qira është tashmë e zënë nga një burrë i njohur si Keith (Bill Skarsgard, i njohur për rolin e Pennywise the Clown në It).

Keith duket i sinqertë, i sjellshëm dhe i etur për të kënaqur - në mënyrë të dyshimtë, në fakt. Por Tess, në dukje e bllokuar në një lagje të rrënuar, vendos t'i besojë instinkteve të saj dhe të qëndrojë natën.

Gjysma e parë e filmit po fryn tension, në të cilin çdo gjest miqësor duket si një flamur i kuq vezullues. Por kur Tess zbulon një dhomë sekrete në bodrumin e shtëpisë, filmi ndërron marshin, pasi një kthesë tronditëse e komplotit e kthen situatën në kokë.

Dhe nëse nuk e keni parë ende filmin, duhet të ndaloni së lexuari tani.

Paralajmërim - Shkatërrues të mëdhenj përpara

Tess zbulon një dhomë të zhveshur, me vetëm një shtrat, një kovë dhe një aparat fotografik në një trekëmbësh. Nëse kjo nuk ishte mjaft e keqe, ka një tjetër derë sekrete brenda, që të çon në një rrjet tunelesh nëntokësore, të ndërtuara nga banori i mëparshëm i shtëpisë.

Keith, rezulton, ishte vërtet një djalë i mirë. Por atij i goditet koka nga përbindëshi i paharrueshëm i filmit, Nëna (Matthew Patrick Davis) i cili më pas kap Tesin. Në këtë pikë, barbar ka shpenzuar aq shumë kohë duke ndërtuar kërcënimin e Keith-it dhe rrezikun e mashkullit të vetmuar, saqë pamja e saj e papritur është vërtet tronditëse.

Nëna është e lartë, e zhveshur dhe e ndyrë; ajo duket si një vampir, një mutant, diçka më pak se njerëzore.

Historia e saj, megjithatë, rezulton më shqetësuese se çdo origjinë e mbinatyrshme. Pronari i mëparshëm i shtëpisë, Frank (Richard Brake), dëshmon se është barbari titullar dhe krijesa më monstruoze në film.

Frank është një vrasës serial dhe përdhunues, i cili ka rrëmbyer gra për dekada dhe i ka burgosur në atë dhomë të mjerë në bodrum. Nëna është produkt i brezave të incestit, përdhunimit dhe lindjes së detyruar, e rritur në kushtet më të mjerueshme dhe abuzive që mund të imagjinohet.

Ajo i kalon ditët duke ecur nëpër korridoret, duke parë me obsesion një video kasetë që u mëson nënave të reja se si të kujdesen për foshnjat e tyre të porsalindura. Natën, nëna përndjek rrugëve, duke kërkuar viktima për t'u tërhequr zvarrë në strofkën e saj, ku "kujdeset" për to kundër dëshirës së tyre, duke kaluar midis dhunës së fortë dhe dashurisë mbytëse; ajo nuk njeh rrugë tjetër.

Filmi prezanton një personazh tjetër, AJ (Justin Long), një nga grabitqarët seksualë të suksesshëm të Hollivudit, i cili më në fund merr #MeToo'd. Pasi kthehet në shtëpinë e tij për t'u shtrirë, ai zbulon dhomën sekrete (dhe kërkon në çast se si do të rritet vlera e pronës së tij me hapësirën shtesë).

AJ përfundon i bllokuar atje poshtë me Tesin, e cila përpiqet t'i shpjegojë atij qëllimet e Nënës; Tess ka mbijetuar deri tani, sepse ajo sheh shkëlqimin e humanizmit të Nënës. Por AJ nuk mund ta pranojë atë dhe refuzon të pijë nga shishja e qumështit të ndyrë të Nënës. Në një nga skenat më shqetësuese të filmit, AJ tërhiqet zvarrë në dhomën e nënës dhe detyrohet të ushqehet me gji.

Ka diçka unike të tmerrshme në lidhje me një përbindësh që me të vërtetë po përpiqet të shprehë dashurinë, por kuptimi i tyre i shtrembëruar për të rezulton në vuajtje të tmerrshme. Skena e ushqyerjes me gji të sjell ndërmend një skenë e famshme shqetësuese nga Frankenstein, e cila sheh përbindëshin duke hedhur me lojëra një vajzë të vogël në një liqen, me përshtypjen se do të notonte; në vend të kësaj, ajo mbytet.

Nëna i bën jehonë Frankenshtajnit, duke qenë një krijesë e paformuar e sjellë në botë përmes një procesi të panatyrshëm, e padashur, e izoluar dhe në fund të fundit, simpatike. Ajo është produkt i krimeve monstruoze të Frankut dhe padashur vazhdon trashëgiminë e tij, përmes dëshpërimit të saj për të ushqyer.

Për t'u përgatitur për rolin, Davis studioi profilet e fëmijëve dhe të rriturve të egër, duke parë video ndërsa protezat e tij aplikoheshin, duke u zhytur thellë në "një vrimë të errët, shqetësuese lepuri në YouTube". Duke diskutuar kërkimin e tij, deklaroi Davis:

“Më hapi realitetin e jetës së njerëzve që janë abuzuar thellësisht, janë rritur në kafaze, janë rritur si kafshë, janë mbajtur në errësirë ​​dhe nuk u është folur kurrë në vitet e tyre të formimit. Më lejoi të kem ndjeshmëri për këtë personazh… Nëse e keni parë filmin, e dini se ajo është viktimë.”

Nëna gjithashtu largohet mjaftueshëm nga realiteti për ta bërë atë një përbindësh të madh filmi; ajo është jashtëzakonisht e gjatë, në mënyrë të panatyrshme e fortë dhe e qëndrueshme, me duar që i ngjajnë kthetrave. Pavarësisht pamjes së saj si bishë, instinktet e saj rezultojnë më empatike se AJ dhe Frank.

Një nga momentet më shqetësuese në film e sheh AJ duke ikur nga një tunel, në një dhomë ku ende jeton i moshuari Frank. Frank është i shtrirë në shtrat dhe patetik, i rrethuar nga shishe bosh pije alkoolike. Por nëna është shumë e frikësuar për të ndjekur AJ në dhomë.

Finalja e filmit e sheh Tess-in, i cili ka marrë vendimin befasues për të provuar dhe shpëtuar AJ, të sakrifikuar brutalisht nga AJ në një përpjekje për të shpëtuar veten. Nëna e hedh veten në rrezik për të shpëtuar Tesin dhe i kalon momentet e fundit duke e përkëdhelur me butësi.

Kur Tess i vendos një pistoletë në kokë, nëna duket se nuk e kupton se çfarë do të vijë. Tess heziton të tërheqë këmbëzën, por kur e bën këtë, ndihet më shumë si një vrasje mëshirë sesa një moment triumfi.

Nëna mbetet në kujtesë, jo për shkak të shthurjes së saj, por për shkak të ndjeshmërisë së saj; ajo mund të jetë një manifestim i keqformuar i dhunës mizogjene, por dëshmon se është një nga personazhet më njerëzore në film.