Klasik i Human League "Don't You Want Me" feston një përvjetor të veçantë

Për Human League, grupi legjendar britanik synthpop, ky muaj shënon një moment historik në historinë e tyre: ishte 40 vjet më parë më 3 korrik 1982, që hiti i tyre tashmë ikonik, "A nuk më do mua," arriti numrin një në Stendë afishimi grafiku. Sot, kënga dhe klipi i saj i paharrueshëm muzikor janë ende të shpeshta, por në atë kohë grupi thuhet se nuk dëshironte të publikonte këngën si single, i cili u shfaq në albumin e tyre të parë të vitit 1981 Guxoj.

"Unë mendoj se ne të gjithë ndoshta e pamë Human League si paksa e errët," kujton ish-anëtar i grupit. Jo Callis për këngën e madhe që ai shkroi bashkë. “Kështu që është shumë e mundur që ne donim të bëheshim pak më të errët në atë kohë. Ndoshta menduam se [“Don't You Want Me”] ishte paksa e lehtë dhe e këndshme ndoshta, kjo është ndoshta arsyeja pse nuk e pamë kurrë si një single, e lëre më një hit.

Suksesi i "Don't You Want Me" si në Mbretërinë e Bashkuar (ku më parë kishte shkuar në numrin një në dhjetor 1981) dhe në SHBA konsoliduan popullaritetin dhe rikthimin e grupit me bazë në Sheffield. Përpara regjistrimit të Guxoj albumi, Human League, i cili u formua në 1977, ishte në një udhëkryq: dy disqet e para të grupit, Riprodhim (1979) dhe kujtime udhëtimesh (1980), nuk bëri një goditje të rëndësishme komerciale. Në vitin 1980, dy anëtarë të formacionit origjinal të grupit, Martyn Ware dhe Ian Craig Marsh, doli nga grupi dhe më vonë formoi Heaven 17, duke lënë këngëtarin Philip Oakey dhe tastierist Adrian Wright për të vazhduar. Për të kompensuar humbjen në personel, Oakey dhe Wright e rindërtuan grupin duke shtuar tastieristin/basistin Ian Burden dhe, më e rëndësishmja, këngëtaret Joanne Catherall dhe Susan Ann Sulley.

Callis, i cili do të bashkë-shkruante disa nga këngët e njohura të Human League, iu bashkua gjithashtu grupit të sapokonfiguruar; ai kishte luajtur më parë kitarë për grupin skocez punk/New Wave Rezillos, i cili ndau një faturë me Ligën origjinale në lokalin e Londrës Music Machine në vitin 1978. Të dy grupet kishin një njohje të përbashkët me Bob Last, i cili ishte menaxheri dhe kreu i Rezillos i labelit Fast Product, i cili publikoi këngën e Human League "Being Boiled". "Unë disi i njoha ata mjaft mirë dhe ne zakonisht rrinim me njëri-tjetrin," thotë Callis i League. "Nëse formacioni origjinal i Human League do të luante në Edinburgh ose Glasgow, unë do t'i kapja ata ose do të rrija me ta ose do të shkoja në koncertin e tyre dhe pastaj anasjelltas."

Kur Callis mori thirrjen për t'u bashkuar me Human League pas largimit të Ware dhe Marsh, ai po kalonte nga kitarat në sintet, nga të cilat nuk kishte shumë përvojë. "Unë kisha luajtur kitarë për një kohë të gjatë," shpjegon ai. “Kitara filloi të bëhej paksa e modës për disa arsye në fillim të viteve '80. Jo për këtë arsye, por thjesht ndjeva se doja të provoja dorën time në diçka tjetër. Thjesht ndihesha pak i lodhur duke luajtur [kitarën]. Është pothuajse sikur ulesh për të shkruar një këngë dhe është sikur të njëjtat tre ose katër akorde të dalin gjatë gjithë kohës. Dhe mendova se ndoshta duhet të provoj të mësoj ose të marr një instrument tjetër.”

Ironikisht, ishte ish-anëtari i Human League, Ware, tani me Heaven 17, i cili i tregoi Callis se si të punonte me sintetizuesit. “Martyn Ware kaloi një ditë me mua në studio dhe më tregoi bazat se si të punoja një sintetizues të vogël analog dhe gjëra të tilla, gjë që ishte e mrekullueshme për të. Ishte mjaft konkurruese në atë kohë, kjo Ligë e re Njerëzore dhe Heaven 17 e shkëputur. Mësova shumë bazat. Unë nuk jam një lojtar i tastierës me asnjë shtrirje të imagjinatës, por i dija akordet. Dhe Martyn më tregoi gjithashtu disa nga anët elektronike të sintetizatorit: 'ky është oshilatori', 'ky është zarfi'. Ishte pak si fantashkencë, si të mësosh të gjithë këta fader, pulla dhe gjëra për të bërë këta tinguj të çuditshëm.”

Në bashkëpunim me producentin Martin Rushent, Human League filloi punën për atë që do të bëhej Guxoj album në Genetic Studios në Streatley, Angli. Për procesin e krijimit të muzikës, Callis kujton: “Ajo që ndodhte fillimisht ishte Philip dhe Ian, ata shkonin në studio gjatë ditës dhe unë dhe Adriani shkonim në mbrëmje. Adriani do të kishte shumë ide, por ai nuk kishte kontrollin e tij të cilësisë. Kështu që ne do të më luanim shumë ide që ai kishte dhe unë do të zgjidhja ato që mendoja se kishin potencial ose premtonin. Unë do të thosha, 'Kjo është një shumë interesante, dhe kjo është një mjaft interesante. Le të punojmë për to.' Thjesht shkonim në studio në mbrëmje dhe fillonim të bënim ngatërresë.

“Unë do të luaja idetë e Adrianit, duke u vënë akorde atyre. Ne kishim gjithmonë një titull dhe disa fjalë fillimisht. Shumë shpesh, ne do të punonim për diçka gjatë natës dhe e lëmë të gjithë të vendosur në studio. Kjo ishte para kompjuterëve dhe MIDI-t. Pra, gjithçka ishte e lidhur, një gjë shkakton një tjetër. Ishte e gjitha krejt e rastësishme. Por do të kishim diçka që po shkonte, dhe më pas do t'i bënim gjërat për natën dhe do të shkonim në shtëpi, dhe Filipi dhe Iani do të vinin të nesërmen dhe do të bënin gjithçka dhe pothuajse do të vazhdonim aty ku e lamë."

Në retrospektivë, përdorimi i teknologjisë së kohës dhe teknikat e prodhimit të Rushent ishin mjaft inovative gjatë krijimit të Guxoj. "Unë mendoj se [Rushent] kishte daullen e parë të Linn, ishte shumë herët," thotë Callis, "Kishte disa makina daulle për këtë, por daullja e Linn ishte një lloj ndryshimi i lojës. Ishin tinguj dixhitalë në fillimet e çdo forme regjistrimi apo kampionimi dixhital. Pra, këtu e kishit këtë makinë që mund ta programonit… që tingëllonte si bateri të vërteta dhe jo si bateri me tinguj elektronike, të cilat na pëlqyen gjithashtu. Dhe gjithashtu Roland MC 4, i cili ishte si një sekuencer i programueshëm. Ishte e gjitha shumë matematikore, sepse ju po programonit në një mënyrë pothuajse matematikore.”

Jashtë teknologjisë, prania e këngëtareve Catherall dhe Sulley rezultoi vendimtare në kalimin e Human League nga një kolektiv elektronik nëntokësor në një grup të zakonshëm pop. Të dy Catherall dhe Sulley ishin studentë shkolle të cilët Oakey i pa duke kërcyer një natë në një klub dhe i ftoi të bashkoheshin me grupin. Callis thotë për dy femrat: “Gjëja më e mirë për këtë ishte, dhe unë i dua shumë të dyja deri më sot: ato ishin pothuajse sikur të jepnin perspektivën e asaj që fansat e rinj në atë kohë, kështu që ata kishin një vesh të mirë për një këngë. . Nëse ata thoshin, 'Oh, kjo këngë është vërtet e mirë. Po, ne duhet ta bëjmë këtë dhe ta përfundojmë,' ju merrni fjalën e tyre sepse ata reflektonin audiencën e asaj moshe që dilte dhe blinte gjërat në fund të ditës. Mendoj se ata kishin një këndvështrim objektiv të vërtetë për këtë gjë.”

Kur u publikua në tetor 1981, Guxoj prodhoi një numër këngësh hit, duke përfshirë "Open Your Heart", "The Sound of the Crowd", "Love Action" dhe sigurisht "Don't You Want Me", të cilin Callis e shkroi bashkë me Oakey dhe Wright. "Nuk e kemi menduar kurrë se "Don't You Want Me" ishte kaq e mrekullueshme," thotë Callis. “Ishte një tjetër këngë në album. Nuk e pamë se çfarë u bë. Pothuajse e pamë si mbushëse, atë këngë.

“Unë shkoja shumë në klube në atë kohë. Isha shumë i dashuruar për Kid Creole and the Coconuts, Coati Mundi, dhe po merresha me të gjitha ato gjëra latine, ritme të sinkopuara dhe gjëra të tilla. Dhe Adriani po merrej me diçka në një sintetizues, gjë që ishte absolutisht e pakuptimtë. Ju mund t'i hiqni disa prej tyre shënime dhe t'i sinkopizoni ato dhe do të kishte pak thuajse një zakon latin në të, që ishte trampolina për të. Dhe pastaj do të dilja me linja bas, akorde dhe gjëra të tilla për të.

“Phil kishte këtë ide tekstualisht për këtë këngë: një histori në këngë që është shumë A Star Is Born [E] My Fair Lady-impresario që merr një person të zakonshëm dhe e shndërron atë në një superyll që e kalon veten. Kështu që u martova mjaft bukur me atë që kisha. Phil kishte disa ide muzikore për të, si pjesa e urës: "Shumë vonë për të gjetur / Ju tashmë kishit ndryshuar mendje"—dhe ai kishte këtë ide që diçka të ngjitej, të ndërtohej dhe të ndërtohej duke shkuar në një kor. Kështu që unë e përpunova atë si akorde dhe gjëra. Ky ishte një nga shembujt ku ato ide u martuan mjaft bukur.”

Megjithëse grupi fillimisht nuk e pa "Don't You Want Me" si një single, labeli i tyre Virgin Records donte ta publikonte atë. “Mund të kujtoj shumë njerëz që dija se kishin dëgjuar Guxoj kur doli, dhe ata janë duke vënë në dukje "Don't You Want" dhe thonë, "Oh, ky është ai që duhet ta keni këtë si single". Unë po shkoj si, 'Po, vërtet?' (qesh), dhe [Eksektori i Virgin Records] Simon Draper dhe njerëz të tjerë thonë: 'Oh po, ky është singulli. Ky është single-i i radhës.' Dhe ne nuk e kuptuam fare këtë. Por atëherë je kaq afër, nuk e sheh në të njëjtën mënyrë si njerëzit e tjerë e bëjnë këtë.”

"Don't You Want Me", singulli i katërt dhe i fundit nga Guxoj, arriti numrin një në MB në dhjetor 1981. "Unë mendoj se duhet të kemi qenë në turne apo diçka tjetër," kujton Callis herën e parë që dëgjoi për këngën që arrinte kulmin në tabelë, "sepse albumi gjithashtu shkoi në numrin një për ne te njejten kohe. Kështu krejt papritur, ne filluam si një lloj grupi i nëndheshëm i grupit të majtë, dhe më pas nga fundi i atij turneu të parë, ne ishim në një grup pop (qesh), që është mjaft e çuditshme.”

Me suksesin e "Don't You Want Me", Human League u bë pjesë e një vale aktesh të reja britanike si Duran Duran, Culture Club dhe Soft Cell, të cilët po përjetonin popullaritet në SHBA, veçanërisht përmes MTV. “Ne po dëgjonim se kjo po përdorej shumë në ngjarjet sportive amerikane dhe gjëra të tilla, të luajtura në sistemin e zërit ose në TV. Kështu që unë mendoj se kjo ishte ideja jonë e parë që ishte një lloj ngritjeje në një farë mënyre në Amerikë. Dhe pastaj, ne vizituam Amerikën dhe ishte pikërisht në kohën e Luftës së Falklands, e cila ishte mjaft e çuditshme (qesh). Ishte pak interesante.”

pas Guxoj, Callis dhe anëtarët e tjerë të Lidhjes Njerëzore më vonë publikuan vazhdimin e vitit 1984 me titull histeri, e cila e gjeti atë duke u rikthyer në kitarë përveç se luante sintet. Ai u largua nga Human League në mesin e viteve 1980, por herë pas here ende shkruante këngë për grupin si "Heart Like a Wheel" dhe "Never Again" në Romantike? (1990) dhe Oktapod (1995) albume përkatësisht. Gjatë viteve, ai ka punuar në projektet e tij muzikore. Ndërkohë, Lidhja Njerëzore Guxoj dhe "Don't You Want Me" vazhdojnë t'i qëndrojnë provës së kohës katër dekada më vonë.

“Ka njerëz që do ta njohin atë këngë, por ata nuk dinë asgjë për Human League, që mendoj se është e njëjta me shumë këngë të vjetra klasike, apo jo? Është një nga ato gjëra që luhet në dasmat e njerëzve dhe mësohet në reklamat televizive dhe gjëra të tilla.

“Është vetëm ajo lloj anash romantike lirike të saj, mendoj, me të cilën njerëzit shoqërohen. Sapo pashë së fundmi versionin e Lady Gaga-s Lind një Yll, dhe e marr përsipër të edukoj njerëzit rreth George Bernard Shaw i cili shkroi historinë origjinale më shumë se 100 vjet më parë kur u quajt Pygmalion, e cila më pas u bë një shfaqje skenike e quajtur My Fair Lady. Pastaj pas kësaj do të ishin këto versione të pafundme të [historisë, si A Star Is Born]. Dhe të rinjtë nuk janë plotësisht të vetëdijshëm për këtë, dhe kjo është një histori e përjetshme, apo jo? Unë mendoj se "Don't You Want Me" është ajo histori (qesh) si një këngë pop treminutëshe, kështu që nuk keni nevojë të dini historinë e saj për ta vlerësuar atë. Pra, po, dasma dhe Zoti e di se çfarë tjetër. Dhe është vetëm pjesë e kulturës popullore.”