Filmat më të mëdhenj nga 10 studiot më të mëdha

Siç e dinë lexuesit e rregullt, Armë e lartë: Maverick e mbylli fundjavën me 642 milionë dollarë në vend, duke iu afruar totalit të brendshëm të rregulluar nga inflacioni Histori dashurie (107 milionë dollarë në 1970/656 milionë dollarë të rregulluara) për t'u ngritur gjithnjë e më shumë në listën e fitimeve të paramount të rregulluara nga inflacioni. Jo, nuk është afër Kolosal (659 milionë dollarë në 1997 dhe 2012/1.2 miliardë dollarë të rregulluara), por më bëri të mendoj se cili film renditet si filmi më fitues i të gjitha kohërave për çdo studio përkatëse. Pra, duke përdorur Box Office Mojo, The Numbers dhe të dyshuarit e zakonshëm, përpilova këtë listë të filmave me fitime më të mëdha të të gjitha kohërave për çdo studio kryesore në fitimet e brendshme të rregulluara me inflacion. Jam munduar të përfshij çdo studio përkatëse, me gjithë respektin për RKO-në e vjetëruar prej kohësh (Bambi) dhe pëlqimet relativisht më të vogla të STX (Moms keqe) ose A24 (Gjithçka, Kudo Përnjëherë). Pra, pa u zgjatur më shumë…

Lojërat e urisë: Armë zjarri (Lionsgate)

424 milion dollarë në 2014/479 milion dollarë të rregulluar

Pjesa e dytë e aksionerit fantastik Katniss Everdeen YA u tregua më i popullarizuari dhe ndoshta më i vlerësuari. Me një xhirim të pjesës së dytë në filmin IMAX (kur kjo ishte ende një praktikë disi e rrallë për tentpolet), pjesa e drejtuar nga Francis Lawrence ishte më pak konvencionale "udhëtimi i heroit" sesa pjesa e parë. Ajo ende ofroi pjesën e saj të spektaklit të bukës dhe cirkut mes një "turneu kampionësh" që vuri përballë fituesit më të rinj të Lojërave të Urisë me fituesit e mëparshëm që ishin shumë më të vjetër (nëse jo të moshuar). Sinqerisht, është më pak e frikshme për të gjithë elementin e "gëzim për heronjtë që fërshëllejnë te zuzarët" që bëri Lojrat e urisë groteskisht i këndshëm për turmën, gjë që e bën atë një argëtim më bindës dhe të ndershëm me kokoshka. Oh, dhe nëse doni të llogarisni Summit Entertainment për disa vite gjatë të cilave ishte i pavarur përpara se të blihej nga Lionsgate në 2012, Saga e Muzgut: Hëna e Re (296 milion dollarë në 2009) dhe Saga e Muzgut: Eklipsi (300 milionë dollarë në 2010) të dy fituan rreth 366 milionë dollarë në shitje të rregulluara.

Zoti i unazave: Kthimi i Mbretit (Kinema e Re Line)

377 milion dollarë në 2003/577 milion dollarë të rregulluar

Studio novator indie e Bob Shaye u krijua në vitet 1980 (falë A Nightmare on Elm Street, e cila e fitoi pseudonimin "Shtëpia që ndërtoi Freddy") dhe vitet 1990 (pasi u ble nga Time Warner). E kishte gishtin në pulsin e pop-kulturës rinore me filma si Turtles Teenage Mutant Ninja, The Mask, Mortal Kombat, Austin Powers, Teh dhe Ora e Pikut. Në thelb ai vendosi shabllonin për krijimin e filmave modernë fantastikë me adaptimin JRR Tolkien, të vlerësuar nga kritikët, fitues të Oskarit të Peter Jackson. Të tre Lord of the Rings filmat ishin të gjithë hite masive, por trilogjia fitoi filmin më të mirë dhe regjisorin më të mirë së bashku me nëntë çmime Oscar të tjerë dhe u bë filmi i dytë ndonjëherë që ka arritur në 1 miliard dollarë në bruto globale. Ata u bashkuan me Warner Bros në 2008, ku ata ende arritën të krijonin përfundimisht një nga të vetmet pasAvengers historitë e suksesit të universit kinematografik me Konjurimi.

Shrek 2 (Animacion DreamWorks)

441 milion dollarë në 2004/666 milion dollarë të rregulluar

Rom-com-i i dytë i përrallave të Mike Myers/Eddie Murphy/Cameron Diaz (në lidhje me ogremin dhe princeshën njerëzore/ogre që jeton si çift i martuar) është një nga komeditë më të mira romantike të krijuara ndonjëherë. Ishte gjithashtu një vazhdim klasik i shpërthimit. Shrek u hap me 42 milionë dollarë, arriti në 267 milionë dollarë dhe fitoi Oscar-in e parë për filmin më të mirë të animuar. Shrek 2 fitoi 108 milionë dollarë (duke përfshirë një rekord prej 44 milionë dollarësh të shtunën) në mes të pjesës së Premte-Sun të një debutimi prej 128 milionë dollarësh në Wed-Sun. Vazhdimi i "çfarë ndodh pas Happily Ever After" solli Jennifer Saunders dhe Rupert Everett në përzierje. Ai gjithashtu prezantoi një personazh eventual spin-off në Puss in Boots të Antonio Banderas. Me 441 milionë dollarë vendas dhe 919 milionë dollarë në mbarë botën, ishte gjithashtu, deri Armë e lartë: Maverick vetëm këtë verë, hapësi më i bukur i të gjitha kohërave me vlerë 100 milionë dollarë. Ai përfaqëson fillimin e periudhës së pikut të DWA (2004-2012) si një mashtrues animacioni për t'u llogaritur.

Spider-Man: Asnjë Shtëpi (Sony/Kolumbia)

804 milion dollarë në 2021/804 milion dollarë të rregulluar

Ne mund të debatojmë nëse Columbia dhe Sony duhet të ndahen pasi Sony e bleu studion vetëm në 1989 (pas një pronësie të shkurtër nga Coca-Cola). Megjithatë, Spider-Man: Asnjë Shtëpi shiti më shumë bileta sesa ato të Kolumbisë Ghostbusters (229 milionë dollarë në 1984/667 milionë dollarë të rregulluara), kështu që është një pikë e diskutueshme. I publikuar vetëm tetë muaj më parë, filmi Sony/Marvel u hap me 260 milionë dollarë përpara se të dilte jashtë, pjesërisht për shkak të mungesës pothuajse totale të konkursit në fillim të vitit 2022, në 804 milionë dollarë. Filmi ishte një trekuel i MCU Tom Holland dhe një pothuajse vazhdim i të dyve të Toby Maguire. Njeriu merimang trilogji dhe Andrew Garfield Amazing Spider-Man duologji. Ai u bë një lloj filmi ngjarjesh nostalgjike me shumë breza, ndërsa u bë më shumë një ngjarje si dinamo e fantazisë së fundvitit që ka të ngjarë të kishte në korrik 2021, edhe në rrethana jo-Covid. Sigurisht, kjo ndoshta vetëm vërtetoi se teatrot ishin të sigurta Spider-Man: Asnjë Shtëpi, por i ndihmoi teatrot ta kthenin vdekjen në një shans luftarak për të jetuar.

Snow White dhe Shtatë Dwarfs (Walt Disney)

184 milionë dollarë ndërmjet 1937 dhe 1993/1.021 miliardë dollarë të rregulluara

Star Wars: The Force zgjon (Walt Disney)

937 milionë dollarë në 2015/1.013 miliardë dollarë të rregulluara

Snow White dhe Shtatë Dwarfs është në krye me 1.021 miliardë dollarë fitime të rregulluara. Megjithatë, ajo fitoi vetëm 66 milionë dollarë nga 184 milionë dollarë në shfaqjen e saj origjinale teatrale, me shumicën e parave të saj të ardhura nga dekada të ribotimeve dhe ribotimeve në ditët para VHS/DVD. Star Wars: The Force zgjon fitoi afro 1 miliard dollarë fitime të papërpunuara vendase nga një fundjavë e hapjes rekord prej 248 milionë dollarësh, duke u bërë ende hapësi i tretë më i madh "i hapur të premten" me 100 milionë dollarë pas Wonder Woman Armë e lartë: Maverick. Nëse ata të dy duhet të jenë në këtë listë ndoshta ia vlen të debatohet. Ata janë të dhjetat dhe të njëmbëdhjetat në listën e të gjitha kohërave dhe është ende befasuese që çdo film ka shitur afro 110 milionë bileta në një kohë me DVD, transmetim, media sociale, video lojëra dhe një miliardë gjëra të tjera argëtuese. Mendoj se nuk keni nevojë që unë të shpjegoj rëndësinë historike dhe artistike të filmit të parë të animuar me metrazh të gjatë të Walt Disney ose bllokbusterit të nënzhanrit të JJ Abrams (nuk e shpiku vazhdimin e trashëgimisë, por e popullarizoi atë ).

Exorcist (Warner Bros.)

193 milionë dollarë në 1973 dhe 40 milionë dollarë në 2000/1.036 miliardë dollarë të rregulluara

Ky adaptim i nominuar për Oscar i romanit horror fetar të Peter Blakely u bë një gur themeli kulturor, duke mbërritur në mes të një ecurie dhjetëvjeçare (nga Foshnja e Rozmares në 1968 në Halloween në vitin 1978) të filmave horror me prestigj kufitar, të shtrembër për të rritur. Ishte dhe mbeti bruto më i madh i rregulluar nga inflacioni i vlerësuar me R. Ai ishte fituesi i katërt më i madh i tillë në fitime të papërpunuara pas Beverly Hills Cop në 1984, Terminator 2 në 1991 dhe Ruajtja e privatit Ryan në vitin 1998, kur prerja e zgjatur e "versionit që nuk e keni parë kurrë" fitoi 40 milionë dollarë të tjera në vend në fund të vitit 2000. Unë preferoj emocionet grindhouse të Richard Donner's The Omen. Prapëseprapë, e kam parë ftohësin fetar të William Friedkin mjaft herë (përfshirë në kinema në fund të vitit 2000) për të kuptuar pse ishte një hambar 49 vjet më parë. Unë jam shumë i dhënë pas Ekzorcisti III, por ndryshe, kjo ekskluzivitet "pesë filma dhe një shfaqje televizive" është një kujtesë klasike se çdo film i suksesshëm nuk është automatikisht një markë.

Kolosal (Paramount)

600 milionë dollarë në 1997, 59 milionë dollarë në 2012/1.27 miliardë dollarë të rregulluara

Me përjashtim të një mrekullie të pashpjegueshme, ndoshta nuk do të ketë më kurrë një film që do të shesë aq bileta në Amerikën e Veriut, siç bëri melodrama e katastrofës së James Cameron-it, fitues i çmimit Oscar. Ajo u hap me 28 milionë dollarë në dhjetor 1997, pak para pushimeve të Krishtlindjeve. Ajo fitoi 35 milionë dollarë në fundjavën e dytë dhe 33 milionë dollarë gjatë fundjavës së Vitit të Ri. Dhe më pas vazhdoi, duke arritur në arkat e brendshme një rekord 15 fundjava radhazi në mes të fundit të 1997 dhe tre muajve të parë të 1998. Sigurisht, konkurrenca e tij ishte e lehtë (me përjashtim të ndoshta Këngëtarja e Dasmës Marshallët e SHBA) dhe shumë nga "viktimat" e saj (Qyteti i errët, gjërat e egra, ngritje e thellë, etj.) u bënë të preferuarat e kultit. Megjithatë, shfaqja fillestare teatrale për kryeveprën e Leonardo DiCaprio/Kate Winslet ishte dhe është e paprecedentë. Armë e lartë: Maverick së shpejti do të kalojë e Titanikut 659 milionë dollarë bruto gjatë gjithë jetës, por Titanik 'Ribotimi i ardhshëm i Ditës së Shën Valentinit vitin e ardhshëm mund ta kthejë atë në majë të malit të Paramount.

ET: Jashtëtokësore (Universale)

359 milion dollarë në 1982, 434 milion dollarë në përgjithësi / 1.329 miliardë dollarë të rregulluara

Fantazia përfundimtare e ardhjes në moshë të Steven Spielberg sapo festoi 40 vjetorin e saj. Ky është ndoshta filmi që më së shumti përfaqëson Spielberg si regjisor. Ai përzien melodramën që të tërheq zemrën, fantazinë e çuditshme dhe temën jo pak të zymtë të botës reale (nënteksti i pothuajse të gjithë klasikëve tuaj të preferuar të viteve '80 ishte rreth fëmijëve që përballeshin me divorcin, mosfunksionimin dhe familjet stereotipike "të prishura"). Është gjithashtu vetëm një copëz spektakolare e krijimit të miteve pop që (relativisht duke folur) meritonte të bëhej filmi me fitimin më të madh të të gjitha kohërave. Në një kohë kur thjesht ideja e fundjavave të mëdha po normalizohej, ET Fundjava e hapjes me 11.8 milionë dollarë fillimisht u rendit e pesta, pas Star Trek (11.9 milion dollarë në 1979), Rocky III (12.4 milion dollarë në 1982), Supermeni II (14.1 milion dollarë në 1981) Star Trek II (14.3 milion dollarë në 1982). Ai pati pesë fundjavë më pas fitoi 12.6-13.7 milionë dollarë, të cilat do të renditeshin të gjitha fundjavat e treta në të tetën më të mëdha, në hapje ose ndryshe. Ajo u rendit në vendin e parë për 1 fundjavë jo të njëpasnjëshme, që është ende një rekord.

Star Wars (Dhelpra e Shekullit 20)

307 milion dollarë në 1977, 460 milion dollarë në përgjithësi / 1.669 miliardë dollarë të rregulluara

Çfarë ka për të thënë dhe swashbuckler-i fantastiko-shkencor i George Lucas-it që përkufizon kulturën, ndryshon industrinë dhe ndryshon botën? Epo, është një shembull klasik i "rip-off, mos rimake", si Star Wars ekziston vetëm sepse Lucas nuk mund të merrte të drejtat për ribërje Flash Gordon. Edhe pse krijoi një trilogji, një tjetër trilogji dhe më pas një rrymë tjetër në dukje të pafundme filmash dhe spin-off televiziv, i pari Star Wars ishte një fotografi 90% e pavarur. Nëse do të kishte bombarduar apo jo një vazhdim, do të kishte pasur disa përfundime të lira (Vader largohet, por çfarë?) dhe asgjë që kërkonte zgjerim, shpjegim apo kontekst shtesë. Karakteristika e vetme 121-minutëshe mbetet një hibrid i fantazisë së kokoshkave, efekteve speciale të nivelit më të lartë dhe një ndjesie politike të shkollës së filmit të viteve '70, që në njëfarë mënyre (në sajë të redaktimit të Marcia Lucas?) funksionon si një klasik i pakontestueshëm. Për më tepër, ndryshe nga shumë kopjues modernë, nuk priti që vazhdimi të na jepte gjërat e mira.

Gone me Wind (MGM)

189 milion dollarë në 1939, 200 milion dollarë në përgjithësi / 1.895 miliardë dollarë të rregulluara

Po, politika e filmit është plakur pak më mirë se Lindja e një kombi. Po, studioja që e publikoi fillimisht ka qenë në mbështetje të lavdëruar të jetës (kryesisht e mbështetur në ekskluzivitetin 007) për aq kohë sa unë kam qenë gjallë, përpara se të shitej përfundimisht në Amazon vitin e fundit. Gone me Wind është filmi me fitimin më të madh në fitimet e rregulluara dhe "biletat e shitura". Ishte dhe është një përmbledhje e formulës moderne të blockbuster. Ju merrni një material burimor popullor (romani më i shitur i Margaret Mitchell) dhe e mbushni atë me një përzierje të yjeve të filmit të momentit (Clark Gable) dhe interpretuesve më pak të njohur (Vivian Leigh) si personazhet e marques. Ju bëni filmin më të madh të mundshëm. Është një formulë në studio që funksionoi për çdo gjë nga (relativisht) Godfather në Supermen në Mamma Mia! në Vajza e zhdukur. Paralajmërimi i dukshëm është se epika prej 4 milionë dollarësh, 221 minuta e Victor Fleming (pa llogaritur ndërprerjet dhe interludet) u hap në një kohë kur filmat teatralë ishin ndër të vetmet lojëra në qytet.