'Sonic 2' Çimenton Rikthimin e Mrekullueshëm të Paramount në epokën e Covid-it

Ajo që më bëri më shumë përshtypje Sonic Hedgehog 2, përtej nocionit çuditërisht relaksues se nuk po përpiqej të ishte një film me pretendime spektakolare me aspirata për lavdinë e Oskarit ose statusin e të gjitha kohërave (ndryshe nga vitet e fundit të filmave me superhero të Marvel/DC), ishte se kënaqësitë e tij kishin rrënjë të dyja. në IP-në e tij (Sonic duke qenë Sonic mes grupeve aksionesh besnike të videolojrave) dhe në variabla specifike për veten e tij (komedia nostalgjike e Jim Carrey-t, humori dukshëm specifik me mirësjelljen e Knuckles të zbehtë të Idris Elba-s dhe Rachel-in e tërbuar me drejtësi të Natasha Rothwell, etj.). Është një shembull i rregullit të artë të ekskluziviteteve specifike IP, ku ju bëni një film që është argëtues dhe tërheqës edhe për njerëzit që nuk kujdesen për markën. Dhe suksesi i tij i merituar, një hapje prej 71 milionë dollarësh në vend dhe 141 milionë dollarë në mbarë botën, është një tjetër fitore në atë që është historia më e pashpjegueshme e rikthimit të këtij viti.

Sonic Hedgehog 2 është suksesi i katërt i padiskutueshëm teatror i Paramount në vetëm muajt e parë të 2022. Piskat ringjalli në mënyrë të pashpjegueshme një ekskluzivitet të vdekur 11 vjet pas dështimit komercial (98 milionë dollarë me një buxhet prej 40 milionë dollarësh) të Britma 4. Rifi i mirëpritur për vazhdimet e trashëgimisë, të cilat mund të kenë përfituar nga një brez që u rrit duke debatuar Scream 4 ishte "i mirë, në fakt" (duke tundur kokën në shenjë mosmiratimi ndaj fëmijëve të sotëm), fitoi 81 milionë dollarë në familje dhe 140 milionë dollarë në mbarë botën (më shumë se Halloween vret) me një buxhet prej 24 milionë dollarësh. Jackass përgjithmonë, Së pari gomar-filmi ngjitur qysh Gjysh i keq në fund të vitit 2013, fitoi 80 milionë dollarë globalisht me një buxhet prej 10 milionë dollarësh. Ata hapën aventurën rom-com të Sandra Bullock dhe Channing Tatum Lost City në 31 milionë dollarë në vend. Me 69 milionë dollarë në vend deri më tani, origjinali prej 70 milionë dollarësh ka arritur në 100 milionë dollarë deri në fund.

Sonic 2 bën 4/4, dhe unë kam filluar të jem pak optimist Armë e lartë: Maverick. Filmat e Tom Cruise që nuk janë Mission: Impossible filmat zakonisht kanë një tavan mbi/nën 400 milionë dollarë në mbarë botën (që do të ishte në rregull nëse buxheti është më afër harresë se Edge of Tomorrow), por Paramount mendon se ata kanë një crowdpleaser në duart e tyre. Edhe me Kinën potencialisht jashtë tavolinës (me ose pa mbyllje të lidhura me Covid-in, tregu nuk është siç ishte në 2017), unë po i jap zyrtarisht përfitimin e dyshimit. Nëse shënon, atëherë Paramount do të ketë ofruar të vetmin hit teatror të janarit, një nga dy hitet e mëdha në shkurt (krahas I paeksploruar), një nga dy në mars (së bashku Batman), një nga dy (ose tre) në prill (krahas Morbius dhe mbase Bisha fantastike 3) dhe një nga dy në maj (së bashku Doktor i çuditshëm 2).

Nëse e keni ndjekur industrinë teatrore për gjashtë vitet e fundit, do ta dini se sa e mrekullueshme është kjo. Zhvendosja sizmike në zakonet e shikuesve në fund të 2015/fillim të 2016, ku audienca që dikur shikonin tenda dhe filma më të vegjël në kinema filluan të shfaqeshin vetëm për filmat e ngjarjeve dhe të shikonin gjithçka tjetër (qoftë filma apo televizion) përmes platformave të transmetimit, pa dyshim goditi Paramount më e vështira ndër studiot kryesore. Studioja në pronësi të Viacom kishte humbur Marvel nga Walt Disney dhe kishte parë DreamWorks Animation drejt Fox (dhe përfundimisht Universal), dhe ata panë në 2016 dhe 2017 si ekskluzivitetet e tyre më të mëdha të mbetura (Star Trek Beyond, Turtles Ninja Mutant Teenage: Out of the Shadows, Transformers: The Last Knightetj.) u përplas dhe u dogj. Ndërkohë, potenciali komercial për "filmin-film" me koncept të lartë të drejtuar nga yjet e shkollës së vjetër (Festa e Krishtlindjeve në zyrë, 13 orë, Zvogëlim, nënë!etj.) ra në dysheme.

Po, ata kishin ende atë të Tom Cruise Mission: Impossible seri, por tenton të rindërtojë ose rindizet Terminator (me genisys në 2015 dhe Fati i errët në 2019) dhe Transformers (Grerëz në 2018) nuk doli, ndërsa edhe suksesi befasues i xXx: Kthimi i Xander Cage (346 milionë dollarë me një buxhet prej 85 milionë dollarësh në 2017, me 164 milionë dollarë nga Kina) ishte padyshim një mrekulli e situatës. Ata patën një mini-vrap në verën e 2018 (Një vend i qetë, Klubi i Librit Misioni: Impossible Fallout) por fundviti Grerëz kishte nevojë për një shpëtim kinez (171 milionë dollarë nga 471 milionë dollarë). 2019 ofroi pak në rrugën e lavdisë, RIP Njeriu Binjak, Parku i Çudirave dhe Terminator: Fati i errët, edhe pse pati fitore në shkallë të vogël nëpërmjet Rocketman, Çfarë duan burrat Manar i përkëdhelur. Tragjikisht, viti 2020 supozohej të ishte një vit rikthimi.

Propozimi i rregulluar nga (në mënyrë ironike) tashmë i larguar Jim Gianopulos për vitin 2020 përfshin A Quiet Place pjesa II, Sonic the Hedgehog, Top Gun: Maverick, Spongebob Movie: Sponge On The Run, The Trial of the Chicago 7 Vjen 2 Amerika. i zërit kishte mbiperformuar tashmë në shumën prej 300 milionë dollarësh në mbarë botën dhe Një pjesë e Qetë Vendi II ishte duke ndjekur një debutim të brendshëm prej 55-60 milionë dollarësh. Por më pas Covid e vuri në akull industrinë teatrore dhe i detyroi studiot e uritura për para që t'u shesin disa nga filmat e tyre transmetuesve. Nuk e di nëse Lufta e Nesërme (shume mire), Pa pendim (shumë keq), ose Zot (shumë e tmerrshme) do të kishte lulëzuar teatralisht në rrethana normale. Por ne nuk do ta dimë kurrë sepse ata (së bashku me melodramën e fortë të Aaron Sorkin dhe komedinë sinqerisht mediokre të Eddie Murphy) përfunduan në platformat e transmetimit. Studiot nuk jetojnë dhe nuk vdesin Paw Patrol Snake Eyes.

Unë kam shkruar shumë gjatë gjashtë viteve të fundit për betejat e Paramount. Ata e gjetën veten me IP të nënvlerësuar në një botë ku personazhet marquee janë "ylli i filmit" më i madh teatror dhe aktorët/aktoret aktuale kanë rëndësi vetëm se cilët personazhe marque po luajnë në atë film të markës ekskluzive. Një pjesë e tyre është e vetëshkaktuar. Ata patën një shans për të blerë Marvel përpara se Disney të hynte brenda. Disa prej tyre janë çështje përvetësimi. Filmat e hershëm të MCU janë në thelb "Thrillers aksioni kryesor me superheronj". Disa prej tyre janë rastësi. Audienca u shfaq dikur në filma si Rrezik i dyfishtë, aktivitet paranormal Godfather së bashku me ekskluzivitetet e dukshme IP të fantazisë/aksionit. Megjithatë, ndoshta dy vjet prapa planit, i zërit është ekskluziviteti i parë i ri i IP i Paramount në një brez, Piskat gomar janë IP të vjetra të bëra të reja dhe Lost City tregon se ata ende mund të hapin një "film të rregullt".

A do të thotë kjo se gjithçka po lundron pa probleme për Paramount? Absolutisht jo, por dominimi i tyre i kohëve të fundit sugjeron se mund të ketë shpresë. Për më tepër, Paramount dhe, po, Sony, mund të pozicionohen në mënyrë unike për të goditur fort nëse audienca fillon të preferojë yll+koncepti të pëlqyeshëm të njerëzve dhe/ose filma ekskluzive më të vogla prej 75-125 milionë dollarësh. Ndoshta ky është vetëm një seri fati i lindur nga fati i mirë dhe mungesa e konkurrencës nga Warner Bros., Disney dhe Universal. Por nëse kjo tregon një rritje të vërtetë në fuqinë e marketingut dhe instinktet tregtare në këtë normale të re të çuditshme, atëherë ndoshta ato nuk do të varen plotësisht nga Mission: Impossible filma dhe ngarkimi i Paramount+ me 4,161 Star Trek tregon. Ndoshta, thjesht ndoshta, do të jem i gabuar Dungeons & Dragons, Transformers: Rise of the Beasts Star Trek 4. Ndoshta Paramount Pictures e Brian Robbins mund të jetë më shumë se thjesht shtëpia e Paw Patrol. Ndoshta…