"Adam Project" i Ryan Reynolds përfaqëson enigmën e Blockbusters Netflix

Netflix po raporton këtë Projekti Adam, drama aksioni origjinal fantastiko-shkencor i Shawn Levy, debutoi këtë fundjavë me 92.43 milionë orë të shikuara. Ky nuk është një rekord, Mos shiko lart debutoi në fundjavën e Krishtlindjeve me një fundjavë hapjeje prej 111 milionë orësh dhe Njoftim Red kapi 149 milionë orë në fundjavën e parë në mes të nëntorit 2021. E vetmja paralajmërim është se debutimi i shumëpërfolur i filmit ishte vetëm pak më i madh se fillimi i Sandra Bullock E pafalshme. Drama/trilleri i errët, i rishikuar dobët, pa aksion për një grua që kthehet në shoqëri pas njëzet vjet burg, rrëmbeu 84 milionë orë në tre ditët e para, tepër mbresëlënëse pasi sinqerisht nuk kishte asgjë për të ofruar përtej një Bullock të tipit kundër një rol drejtues. Stendat e Kissing 3, hyrja e tretë në ekskluzivitetin rom-com të synuar për adoleshentët Joey King/Jacob Elordi, shënoi një debutim prej 90 milionë orësh gushtin e kaluar. Faqja javore e vlerësimeve të Netflix shkon vetëm në qershor të verës së kaluar.

dhënë, Stendat e Kissing 3 ra 71% në javën e parë të plotë dhe më pas kishte nën dhjetë milionë orë të shikuara nga java e dytë e plotë/korniza e tretë në tabela. pres Projekti Adam për të rritur shikueshmërinë (ose rënie modeste) në javën e parë të plotë. Filmi shumë i zhurmshëm i drejtuar nga Shawn Levy është vetë përkufizimi, në mënyra të mira dhe të këqija, i një talljeje të Netflix. Është një rikthim nostalgjik në filmat aventurë të Amblin të viteve '80 dhe '90, të kompletuara me një fëmijë të ri të zemëruar (Walker Scobell) nga një shtëpi e shkatërruar, i cili gjen një mik fantastik dhe duhet ta fshehë atë nga familja e tij. Kthesa është se miku i ri nuk është një alien i mallkuar për shtëpinë, një robot vrasës i keqfunksionuar apo edhe një transformator (gjithashtu, supozoj, një robot vrasës që nuk funksionon), por versioni i ardhshëm i tij, i luajtur nga Ryan Reynolds. Është lloji i filmit që ne të gjithë themi se na mungon, por kurrë nuk e shohim se kur e bën Hollywood-i.

Sigurisht, i pari i Michael Bay Transformers ishte një goditje e mirë në verën e vitit 2007, por prequel-i i Travis Knight-it të viteve 80 Grerëz (i cili luajti Haylee Steinfeld në një përvetësim edhe më të qartë të ET formulë se edhe e para e prodhuar nga Steven Spielberg Transformers film) ishte mezi një hit në vitin 2018. Fitoi 128 milionë dollarë në vend dhe 471 milionë dollarë në mbarë botën me një buxhet prej 130 milionë dollarësh, ku 171 milionë prej tyre vijnë nga Kina. Për të gjitha bisedat se si Transformers varej nga Kina dhe Kina ishte arsyeja pse Hollivudi nuk mund të bënte filma të ndryshëm/përfshirës, ​​ky i udhëhequr nga femrat, më i butë dhe më i butë Transformers filmi ishte i vetmi që kishte nevojë për shpëtim nga arkat kineze. Mosha e zhdukjes do të ishte mirë me 805 milionë dollarë në mbarë botën pa atë arkë kineze prej 300 milionë dollarësh. Ndërkohë, Projekti Adam mund të sjellë në mendje të tilla si AXL, një film që askush nuk e pa-it, i lëshuar në teatër në verën e 2018-ës, rreth një fëmije të zemëruar nga një shtëpi e shkatërruar, i cili përplaset me një qen robot ushtarak që nuk funksionon mirë.

Nuk po argumentoj se filmi i Oliver Daly, me Alex Neustaedter dhe Becky G., ishte një klasik i ri, ose se duhet të habitemi që filmi i Josh dhe Jonathan Baker Të afërmit, një film origjinal, fantastiko-shkencor, me vlerë 30 milionë dollarë, për dy vëllezër që u ndeshën me armë aliene, të bombarduara në gusht të 2018. Megjithatë, The Goonies, Fluturimi i Navigatorit ose ndonjë numër filmash të nderuar lirshëm nga Projekti Adam nuk ishin domosdoshmërisht klasikë të vlerësuar nga kritika në kohën e tyre. Skuadra e përbindëshave bombarduar në vitin 1987 dhe Labirint dështuar në 1987, ashtu si Toka në Jehonë tankuar në vitin 2014 dhe madje mjaft mirë Luftetaret e fuqishem rindezja (edhe me Becky G.) fitoi vetëm 185 milionë dollarë me një buxhet prej 100 milionë dollarësh në mars 2017. Tensionet e ekskluzivitetit dhe karaktereve të veçanta që thjesht përafrojnë gjërat që ke dashur si fëmijë, tani kanë prioritet nga shikuesit e filmit mbi artikullin e vërtetë. Dhe, po, si lëvizje yll+koncept të lartë Projekti Adam keni një shans kur askush nuk duhet të blejë një biletë.

Kur them se buxheti prej 175 milionë dollarësh (!!) nuk është nga distanca në ekran, kjo është pjesërisht sepse është një film i Netflix. Pa prapambetje, mbetje ose ëmbëlsues të ngjashëm, mendoj se Reynolds, Levy dhe bashkë-yjet Catherine Keener, Mark Ruffalo (si babai i ndjerë i Adamit) dhe Jennifer Garner (si nëna e ve e Adamit) morën një kontroll të madh paraprak. Kjo është një arsye e madhe pse diçka e tillë Njoftim Red kushton 160-200 milionë dollarë ose pse Fuqia e projektit kushton 85 milionë dollarë, pavarësisht se duket si një fantazi aksioni mjaft argëtuese drejtpërsëdrejti në VHS nga një epokë e shkuar. Pyetja e madhe, dhe kjo vlen si për filmat e shtrenjtë të Netflix-it, ashtu edhe për filmat e animuar me buxhet të madh të Disney-t që nuk ishin të destinuara për transmetim, është nëse këta filma mund të justifikohen komercialisht kur ata nuk po përpiqen të ofrojnë "filma me cilësi teatrale të disponueshme në në shtëpi.” Është një gjë për 150 milionë dollarë Bukuri për të bombarduar në kinema dhe për t'u ngritur në Disney+, është një tjetër kur vjen koha për të buxhetuar një Toon Disney që është menduar për Disney+.

Projekti Adam po tërhiqet në tre drejtime të kundërta. Nga njëra anë, dua ta jap atë të katërtën si një fantazi fantastiko-shkencore origjinale "rip-off don't rimake", jo ndryshe nga ajo që Levy dhe vëllezërit Duffer arritën me Gjërat e çuditshme. Nga ana tjetër, ai duket i vogël në shkallë dhe shtrirje, si për shkak se është xhiruar gjatë Covid-it dhe sepse shumica e origjinaleve të Netlflix nuk e përafrojnë plotësisht artikullin origjinal si për nga madhësia ashtu edhe për nga lustrimi vizual. Sikur të ishte një lëvizje nën radar si freaks (një film origjinal horror fantastiko-shkencor për një vajzë me fuqi të tmerrshme që erdhi dhe shkoi në teatër dhe u bë për pak kohë i njohur në Netflix), Do të isha i prirur ta shkurtoja pak. Kurba "e disponueshme në shtëpi" nuk zbatohet kur kushton rreth aq sa Batman dhe synohet të zëvendësojë në thelb filmat teatrale të Hollivudit me buxhet të madh, duke ofruar më pak vlerë në ekran dhe duke qenë në gjendjen më të dobët kur ofron efekte speciale dhe sekuenca aksioni.

Në vakum, Projekti Adam është një orë e mirë pasdite në gjysmë të rrugës me fëmijët, me punë të mrekullueshme nga një kastë e grumbulluar (përfshirë Scobell duke bërë një performancë të vdekur si Ryan Reynolds i ri). Rrahjet emocionale, veçanërisht në aktin e parë të përqendruar te personazhi, kryesisht klikojnë. Gjarpërimi i zakonshëm vetë-tallës i Reynolds është një mekanizëm mbrojtës për keqardhje për veten, i cili është efektiv si dramë specifike për personazhet edhe nëse nuk jeni duke qeshur me shakatë e tij. Ekziston të paktën një sekuencë e mrekullueshme, ku Reynolds ndërvepron me Garnerin dhe përpiqet ta qetësojë atë që ajo po bën më të mirën e saj, dhe është një kujtesë që A) Reynolds është një aktor i shkëlqyer dramatik dhe B) Garner është tepër i mbikualifikuar për vuajtjet e ndryshme rolet e mamasë në të cilat ka rënë. Filmi na jep të paktën një skenë të kohës së shkuar midis Ruffalo dhe Garner, në mënyrë që të shohim se çfarë humbi. Ashtu si shumë shtylla të mundshme, një më i lirë, më pak i mbushur me veprime Projekti Adam ndoshta do të ishte një film më i mirë.

Bën Njoftim Red duket si Djalë i lirë (ky është një kompliment), ndërsa krahasimi midis dy origjinaleve me koncept të lartë Levy/Reynolds tregon një ndarje të qartë midis transmetimit të synuar dhe atij teatral. Projekti Adam është, në fund të fundit, "vetëm një film" dhe sigurisht që do t'ju bëjë nostalgjik për një kohë kur kjo ishte e mjaftueshme për të merituar një nivel suksesi teatrale/komercial. Do të doja që të ishte më mirë vetëm për shkak të konkurrencës së drejtpërdrejtë që paraqet për (buxhetin mënjanë) shfaqjet më të mëdha dhe më të mira teatrale. Sidoqoftë, nuk do të pretendoj se nuk është goxha i mirë sipas standardeve të një talljeje të Netflix, ose se nuk ka disa elementë superlativë përpara se të zbresë kryesisht në marrëzi të përgjithshme të drejtuara nga veprimet/efektet. Të paktën ajo, një spoiler i vogël, nuk ekziston për të krijuar një ekskluzivitet, ekzistues si një histori e vetme e plotë me një fund të vërtetë. Është e trishtueshme, dhjetë vjet më pas Hakmarresit, për të cilën na është dashur të jemi mirënjohës për sa i përket elementeve të mirëqenë të filmit artistik.