Peter Kosminsky flet "Luftën e padeklaruar" dhe kërcënimin e vazhdueshëm për transmetuesit në Mbretërinë e Bashkuar BBC dhe Channel 4

“Si e tregoni një histori? Ju keni një skenar të mirë dhe siguroni që të merrni disa aktorë fantastikë që do të angazhojnë audiencën dhe do të qëndrojnë me historinë ndërsa shpaloset dhe do të kujdesen për personazhet,” entuziazmoi regjisori dhe shkrimtari i nderuar britanik Peter Kosminsky ndërsa diskutuam. Lufta e Pashpallur. "Unë jam me fanatizëm i plotë për casting."

Trileri kibernetik me gjashtë pjesë, i hulumtuar ndërlikuar, që transmetohet në Peacock, është i vendosur në vitin 2024. Ai ndjek një ekip udhëheqës analistësh në GCHQ të Britanisë, të cilët po punojnë furishëm për të penguar një sulm në internet ndaj sistemit zgjedhor të MB. Kasti, i udhëhequr nga Simon Pegg dhe e sapoardhura Hannah Khalique-Brown, gjithashtu ribashkon Kosminsky me aktorin legjendar, Mark Rylance.

Fola me Kosminsky për të diskutuar për kastin, sulmet kundër transmetuesve britanikë Channel 4 dhe BBC, dhe pse audicionet janë kaq të rëndësishme për krijuesin legjendar.

Simon Thompson: Pse vendosët ta vendosni kur e keni bërë dhe jo tani apo më tej në të ardhmen?

Peter Kosminsky: Kjo është pesë vjet punë, dhe kërkimi që ne bëmë ishte i tanishëm, dhe për nga natyra e tij, kjo temë, ky material dhe rëndësia e hulumtimit që kryeni ka një gjysmë jetë relativisht të shkurtër. Bota e kibernetikës dhe konflikti në fushën kibernetike lëviz mjaft shpejt. Në një nivel, vendosja e tij shumë larg në të ardhmen nuk do të ishte gjithmonë e mençur, sepse ne do ta vendosnim atë përtej pikës ku kërkimi ynë vazhdoi të kishte rëndësi. Së dyti, dhe ndoshta më e rëndësishmja, doja ta ndërtoja shfaqjen rreth idesë së ndërhyrjes ruse në zgjedhjet e përgjithshme në Mbretërinë e Bashkuar. Natyrisht, ne kemi parë pretendime se rusët supozohet se po grinden me zgjedhjet amerikane, dhe ka pasur disa sugjerime se ata kanë luftuar me referendumin e Brexit në Mbretërinë e Bashkuar. Mendova se do të fokusohej në kuptimin në të cilin demokracia jonë dhe parimet tona të qytetërimit tonë ishin nën sulm dhe pikën në të cilën pushteti ndryshon duart në mënyrë paqësore.

Thompson: Me diçka të tillë që përfshin kaq shumë kërkime dhe është një temë e rëndë, si e gjeni një vijë midis mbajtjes së saj autentike dhe realiste dhe zbavitjes?

Kosminsky: Epo, është një pyetje e shkëlqyer. Është e lehtë në fillim, sepse ju keni një ide qendrore. Zakonisht do të kem jo pak dhe po i punoj duke i hulumtuar me të tjerë; pastaj del një nga paketa, dhe është e drejtpërdrejtë. Ju keni një objektiv shumë të qartë kur bëhet fjalë për arsyen pse doni të tregoni historinë. Pastaj kaloni në fazën shumë më të vështirë, për të cilën keni aluduar me shumë zgjuarsi. Është një pikë interesante dhe jetike. Publiku mund të jetë i interesuar për këtë, por si mund ta çoni atë në një gjendje të tillë ku ata nuk do të thonë thjesht: "Kjo është shumë serioze, shumë e errët, shumë e frikshme, shumë e padepërtueshme". Unë mendoj se po luftoja me këtë në disa nivele. E para dhe më e dukshme është ta bësh procesin e uljes në një terminal kompjuteri, duke parë rreshtat e asaj që për shumicën prej nesh do të jetë kodi krejtësisht i pakuptueshëm, jo ​​vetëm interesant, por edhe i kuptueshëm. Hannah Khalique-Brown luan Saara Parvin e cila është një mrekulli e kodimit kompjuterik dhe një nga ata njerëz që vjen një ose dy herë në një brez. Mendja e saj funksionon në një mënyrë, jo vetëm shumë ndryshe nga e imja, por edhe shumë ndryshe nga shumë kodues. Ajo sheh kërcime dhe kërcime anësore, kështu që përpjekja për të gjetur një seri metaforash vizuale që do të ndihmonin një audiencë që nuk mendonte kështu për të kuptuar se si funksiononte mendja e saj ishte sfida e parë e madhe. E dyta ishte po aq e rëndësishme. Pavarësisht nëse jeni ulur në Los Anxhelos, Londër, Paris, Kiev ose Pekin, këto janë kohë të errëta dhe të frikshme që po jetojmë. Nëse angazhohemi seriozisht me botën në të cilën po jetojmë, atëherë nuk do të duam t'i kthejmë sytë tërësisht nga tema serioze si kjo. Në të njëjtën kohë, ka një kufi për sa errësirë ​​mund të marrësh, kështu që doja ta shmangja atë duke gërmuar thellë në historitë e tyre të personazheve, veçanërisht në Saara. Doja të shikoja se kush është ajo kompleksiteti i jetës që është në brendësi të saj, dhe pse është veçanërisht e vështirë për dikë të gjinisë dhe etnisë së saj të gjejë rrugën e saj në një mjedis mjaft mashkullor, mjaft të bardhë si GCHQ.

Thompson: Pra ishte kyçi i kastit këtu?

Kosminsky: Është gjëja më e rëndësishme atje. Për mendimin tim, kam dy punë. Unë jam kryesisht një regjisor ose një tregimtar. Nëntëdhjetë për qind e punës sime është të bëj skenarin e duhur dhe të vendos njerëzit e duhur. Ka të bëjë gjithashtu me sigurimin që keni një ekip të mirë rreth jush, dhe unë kam punuar me të njëjtët njerëz për një kohë të gjatë. Për regjinë flitet shumë budallallëqe. Ka regjisorë shumë më të mirë dhe më me stil se unë, por në fund të fundit, ne jemi tregimtarë. Si e tregoni historinë? Ju keni një skenar të mirë dhe siguroni që të merrni disa aktorë fantastikë që do të angazhojnë audiencën dhe do të qëndrojnë me historinë ndërsa shpaloset dhe do të kujdesen për personazhet. Unë jam me fanatizëm i plotë për casting. Dua të them, Hannah plakë e gjorë, këtë aktore të re të jashtëzakonshme që ne kemi gjetur dhe zbuluar disi me një fat të mirë për rolin kryesor në këtë shfaqje. Ajo ishte në audicion për dy vjet para se të përfundonte. Nuk e di sa audicione kishte ajo. Për mua, audicioni është një provë falas, dhe funksionon në disa nivele, sepse mund të shoh aktorët që drejtojnë linjat dhe kjo do të thotë që unë gjithashtu mund të dëgjoj nëse linjat funksionojnë. Audicioni është një nga pjesët më kritike të procesit për të gjitha ato arsye.

Thompson: Disa njerëz brenda Lufta e Pashpallur kanë dalë përmes BBC-së dhe Channel 4. A kishte një lidhje farefisnore rreth faktit që të dy janë gjithnjë e më shumë nën sulm?

Kosminsky: Mendoj se kjo është pyetja më e rëndësishme që do të më bëni këtë vit dhe vlerësoj që më dhatë mundësinë të flas për të. Le të jemi të sinqertë, ka një pus të madh dhe të thellë talenti krijues në MB. Ka shumë arsye pse transmetuesit, transmetuesit dhe studiot e Hollivudit kanë ardhur për të bërë shfaqje këtu. Nuk është vetëm sepse është më e lirë; sepse këtu ka shumë njerëz të talentuar që do të vazhdojnë të punojnë. Pyetja është, a do të vazhdojnë të jenë në gjendje të punojnë në gjëra të tilla? Kur them gjëra të tilla, nuk e kam fjalën për ndonjë s**t nga Kosminsky, e kam fjalën për gjëra që kanë të bëjnë me Britaninë. Kjo nuk do të thotë se nuk ka një jetë ndërkombëtare sepse këtu është shërbimi i transmetimit të NBC që hap shfaqjen në Amerikë. Lufta e Pashpallur është në thelb një histori britanike për GCHQ me personazhe britanike, por absolutisht në një mjedis botëror dhe kërcënim kibernetik për MB. Kërcënimi nuk është i ndryshëm nga kërcënimi kibernetik për SHBA-në ose ndonjë komb tjetër Five Eyes. Megjithatë, ka emisione të tjera që janë edhe më të veçanta britanike dhe që tradicionalisht BBC dhe Channel Four i kanë bërë sepse ata në mënyrë krijuese mendojnë se është e rëndësishme, por pjesërisht sepse kanë një detyrim rregullator për ta bërë këtë. Mendoj se transmetuesit bëjnë një televizion fantastik dhe kam kaluar shumë nga jeta ime duke e parë, e dini, por është ndryshe. Ata nuk kanë detyrime rregullatore. Ka një hapësirë ​​në treg për këtë, por edhe një hapësirë ​​për transmetimin publik. Ekziston një detyrim rregullator që të ketë decentralizim dhe jo të gjithë të dalin nga Londra, të kenë diversitet etnik dhe gjinor si para dhe pas kamerës, dhe të merren me tema që kanë njëfarë kuptimi, fuqie dhe rëndësie për politikat publike në MB. dhe si e jetojmë jetën tonë. Nuk them që çdo emision duhet të jetë i tillë apo edhe 25 për qind, por duhet të ketë një pakicë të matshme materialesh të tilla; përndryshe, çfarë po bëjmë? Ne jemi duke u bërë një shtëpi objekti për kompani shumë më të pasura me bazë kryesisht në Los Anxhelos. Pra, unë jam për pluralitetin. Unë jam për diversitetin dhe aspiratën në prodhim. Ajo që më shqetëson mua është se si një pjesë e legjislacionit po hartohet për momentin, dhe disa nga të menduarit në DCMS në Whitehall ka të bëjë me mbylljen e zgjedhjes dhe diversitetit. Ekziston një fokus në një lloj programimi që tashmë është shërbyer jashtëzakonisht mirë.

Thompson: Është mirë që ju shoh duke u ribashkuar me Mark Rylance. Keni punuar disa herë me të, ndaj e konsideroni muzë? Sa ndikon lidhja juaj dhe përvoja e tij në punën tuaj?

Kosminsky: Unë nuk e konsideroj atë si muzë. Sinqerisht, nuk do të isha aq arrogant, e dini, sepse ai është pronë e botës. Kam punuar me shumë aktorë të mëdhenj, por e konsideroj si aktorin më të mirë me të cilin kam pasur privilegjin të punoj. Për dikë me reputacion si regjisor aktori, kjo do të jetë e çmuar. Unë dhe Marku deri më tani kemi punuar së bashku në tre role jashtëzakonisht të ndryshme. Në Qeveria Inspektor, ai luajti një person real, Dr. David Kelly, një njeri që ishte në shërbimin e qeverisë i përfshirë në kërkimin për të ashtuquajturat armë të shkatërrimit në masë në Irak dhe që përfundoi shumë tragjikisht dhe në mënyrë të shmangshme, mendoj unë, duke vrarë veten në një dru Oxfordshire. Marku fitoi një BAFTAFTA
për atë. Pastaj kemi punuar së bashku Salla e Ujkut, ku luajti Thomas Cromwell në një përshtatje të dy të parëve nga tre Salla e Ujkut romane të shkruara nga e jashtëzakonshme Hilary Mantel. Është një performancë befasuese, jashtëzakonisht komplekse, delikate për të cilën ai fitoi edhe një BAFTA. Tani ai ka qenë mjaft i sjellshëm për të ardhur dhe për të luajtur një rol relativisht të vogël, por kritik Lufta e Pashpallur. Ai luan këtë figurë të hedhur mënjanë, një luftëtar të Luftës së Ftohtë, ekspertiza e të cilit nuk vlerësohet veçanërisht nga GCHQ, por që formon këtë miqësi dhe bashkëpunim të ngushtë me Saarën. Ju pyetët se si ne punojmë së bashku dhe është interesante sepse çdo aktor është i ndryshëm. Si regjisor, puna ime e parë është të mos them asgjë kur nuk ka nevojë të thuhet asgjë. Ky është mësimi më i vështirë për t'u mësuar dhe unë e kam bërë këtë për 40 vjet. Heshtni nëse nuk keni asgjë të dobishme për të thënë. Mos thuaj diçka për të vërtetuar se je drejtori. Sasia e dëmit që bëra në karrierën time të hershme duke mos e kuptuar ishte e rëndësishme. Nuk duhet të thuash shumë me dikë si Marku. Për rolin kemi pasur shumë biseda paraprakisht. Ne flasim për skenarin, bëjmë ndryshime aty ku linjat nuk ndihen rehat për të, dhe kur Marku dëshiron të ndryshojë një rresht, ka një arsye të mirë dhe do të ishe budalla të mos e merrje seriozisht. Mendoj se arsyeja pse unë dhe Marku punojmë mirë së bashku është e dyfishtë. E di se sa e rëndësishme është për të që të krijojë një atmosferë në xhirime dhe rreth shfaqjes ku të ndihet i aftë të bëjë punën e tij më të mirë, ku të mos ndihet sikur po nxitohet, se bishti po tund qenin në shfaqje. , dhe se ka një atmosferë pune të zhytur në mendime. Ai e di që ka një udhëtim për të vazhduar, por unë do të shkoj në udhëtim me të. Nëse merrni shembullin e Dr. David Kelly, atij iu desh të zhytej në një vend të errët për atë rol. Dr. Kelly ishte një djalë që u vetëvra dhe aktorët më të mirë shkojnë atje. Ata nuk po lexojnë vetëm rreshtat. Detyra ime ishte të shkoja në atë udhëtim me të. Kjo është ajo që përpiqem të bëj gjithmonë me aktorët dhe atë që përpiqem të bëj me Markun.

Lufta e Pashpallur tani po transmetohet në Peacock.