Regjisorët fitues të Oskarit për krijimin e "Shpëtimit" të Nat Geo dhe këshilla për ata që kërkojnë të ndjekin rrugën e tyre

Nga pamjet e gjera dhe lartësitë marramendëse të El Capitan të Yosemite në Pa pagesë Solo, National GeographicËshtë Shpëtimi i solli regjisorët E. Chai Vasarhelyi dhe Jimmy Chin në shpellën e errët labirintike Tham Luang të Tajlandës veriore. Duke punuar kryesisht me pamjet arkivore, një peizazh kompleks të "të drejtave të jetës" dhe kufizimet e shkaktuara nga pandemia Covid-19, Shpëtimi shënoi një sfidë shumë të ndryshme për dyshen e filmbërësve, të cilët fituan çmimin Oscar për dokumentarin më të mirë në vitin 2019.

Ndryshe nga projektet e tyre të mëparshme si Pa pagesë Solo Meru, ku ekipi burrë e grua ishte shumë i përfshirë në planifikimin e hershëm, gjithëpërfshirës, Shpëtimi kërkonte që drejtorët të punonin në mënyrë të pasaktë. Shpëtimi kompleks i korrikut 2018 i dymbëdhjetë djemve tajlandez dhe trajnerit të tyre të futbollit nga thellësia e shpellës së përmbytur Tham Luang tashmë ishte përfunduar dhe të gjitha pamjet e dorës së parë u shkrepën nga të tjerët. “Ishte i pari që bëmë që nuk ishim aty për veprimin kryesor. Por edhe sikur të kishim qenë atje, si gjithë të tjerët, nuk do të kishim mundur të shkonim në shpellë,” shpjegoi Vasarhelyi. Duke përshkruar shkallën e madhe dhe intensitetin tronditës të shpëtimit, filmi ndërthur intervista nga zhytësit e shpellave si Rick Stanton dhe John Volanthen, rishfaqje të filmuara në një tank në Mbretërinë e Bashkuar dhe pamjet në tokë të xhiruara nga Thai Navy SEALs.

“Ne po bënim një film që ishte shumë më tepër një ushtrim mjeko-ligjor – shumë më tepër kërkime, gazetari investigative dhe histori vërtetuese,” tha Chin. “Duhet të jetë e saktë dhe e vërtetë me historinë, jo vetëm në shpirt, por edhe në fakt. Ne shpenzuam shumë më tepër kohë për të zgjidhur të gjitha detajet e vogla sepse historia ishte shumë e fragmentuar, me shumë perceptime të ndryshme për atë që ndodhi. Dikush brenda shpellës nuk do ta kishte idenë se çfarë po ndodhte jashtë shpellës dhe anasjelltas. Në mënyrë të ngjashme, Vasarhelyi ndau atë krijim Shpëtimi i kujtoi filmin e saj të parë Një jetë normale (2003), për një grup shokësh që jetojnë gjatë luftës në Kosovë. “Më kujtohet se kam kaluar nëpër të gjitha pamjet e vjetra të lajmeve dhe i kam bashkuar në atë mënyrë.”

Duke hyrë në sezonin e çmimeve të industrisë, Shpëtimi ka marrë Çmimin e Dokumentarit të Zgjedhur nga People nga Festivali Ndërkombëtar i Filmit në Toronto 2021 dhe një varg nominimesh të mëdha nga Guild of Directors of America, Producers Guild of America, American Cinema Editors dhe BAFTA.

'The Rescue' paraqiti një sfidë 'unike'

Vasarhelyi dhe Chin u përballën me një pengesë të madhe që nga fillimi: Netflix 
NFLX
 zotëronte "të drejtat e jetës" të fëmijëve tajlandez nga ekipi i futbollit Wild Boar dhe familjeve të tyre, ndërsa National Geographic mbante të drejtat për disa nga zhytësit. (Netflix është duke lansuar filmin e tyre me skenar Trembëdhjetë Jetë në nëntor 2022.) Vasarhelyi dhe Chin, të bashkangjitur me projektin National Geographic, u lejuan të afroheshin vetëm me zhytësit dhe shpëtuesit për intervista në kamera. “Ishte një sfidë shumë e madhe dhe unike. Unë mendoj se ju e shihni këtë zakonisht më shumë në filmat fiction, por jo aq shumë dokumentarë, "tha Vasarhelyi. Ata gjithsesi arritën të takonin fëmijët jashtë kamerës për të kuptuar më mirë perspektivat e tyre, dhe gjithashtu shkuan në shpellën Tham Luang për të parë vendin nga dora e parë. Duke reflektuar mbi natyrën e krijimit të filmave dokumentarë, Vasarhelyi shtoi, "E bukura e jo-fiction është se kur ke një problem, nuk mund ta shkruash atë, duhet të gjesh një rrugëdalje."

Duke folur me zhytësit e shpëtimit, Chin dhe Vasarhelyi mësuan për ekzistencën e pamjeve të xhiruara nga Tajlandeze Navy SEALs dhe zhytës të tjerë të shpëtimit. Në veçanti, zhytësi britanik i shpellave John Volanthen kujtoi se kishte filmuar një skenë të fëmijëve tajlandez që bënin një brohoritje motivuese në shpellë, me një kamerë që SEAL-et e marinës Thai ia kishin dorëzuar më parë. Sidoqoftë, SEAL-ët e marinës Thai nuk kishin dëshirë të shpërndanin pamjet. Pas dy vitesh këmbëngulje dhe negociatash të pasuksesshme, Vasarhelyi vendosi të fluturojë personalisht në Tajlandë dhe të përpiqet të fitojë akses.

Pas një karantine dy-javore për të përmbushur rregulloret e Tajlandës Covid-19, Vasarhelyi shkoi në shtëpinë e admiralit të Tajlandës të Navy SEAL për të diskutuar çështjen e saj dhe më në fund arriti të merrte lejen e tij për të përdorur pamjet e SEALs. Kjo ishte e rëndësishme për shkak të natyrës së fshehtë të operacioneve të tyre. Megjithatë, Vasarhelyi dhe Chin duhej të bënin durim ndërsa prisnin që filmimi të arrinte. “Ata në fakt nuk ia dorëzuan asaj. Ata dërguan një delegacion Thai Navy SEAL në studion tonë të redaktimit në Nju Jork me hard disqet në një çantë, "tha Chin. "Përfundoi duke qenë 90 orë filmime."

Me filmin e tyre tashmë në "bllokim fotografie", kjo do të thoshte se ata duhej të ktheheshin në tabelën e vizatimit dhe të rindërtonin filmin. Ata punuan me redaktorin dhe bashkëpunëtorin e shpeshtë, Bob Eisenhardt, i cili ishte edhe redaktori i tyre për Pa pagesë Solo (2018) dhe Meru (2015). “Ishte si një mrekulli dokumentare,” tha Vasarhelyi, pavarësisht sfidave dhe kufizimeve kohore që paraqiste mbërritja e pamjeve. “Këto gjëra ishin momentet e vërteta, si fëmijët brenda shpellës duke ngrënë vaktet e tyre të para me Dr. Bhak [Loharjun, Shefi Mjekësor i Ushtrisë Mbretërore Tajlandeze]. Kjo ishte veçanërisht e vlefshme për ne, sepse nuk kishim akses me fëmijët. Ose momenti kur John dhe Rick dolën nga dhoma e tretë, takuan SEAL-ët e Marinës Thai dhe u bënë të ditur se i gjetën fëmijët.

Kapërcimi i botëve, në ekran dhe jashtë ekranit

Duke reflektuar mbi sfondin e tyre kulturor dhe se si i ndihmoi të arrinin Shpëtimi, Chin tha, “Veçanërisht në rastin e Shpëtimi, Unë mendoj se ishte shumë e dobishme sepse si Chai [Vasarhelyi] dhe unë jemi rritur duke jetuar me një këmbë në dy botë të ndryshme.” Nëna e Vasarhelyi është shangaineze dhe babai i saj është një hungarez që jetonte në Brazil. Prindërit e Chin janë të dy nga Kina kontinentale dhe ata ishin "familja e vetme kineze" në Mankato, Minesota, ku Chin u rrit. “Mendoj se të kesh atë lloj ndjeshmërie, ku jetoni në dy botë, dy perspektiva dhe dy sisteme besimi, dhe [duhet] ta kapërcejmë atë në baza ditore, kjo me të vërtetë na ndihmoi të jemi në gjendje të shohim perspektiva të shumta në histori, "ndau Chin. "Dhe gjithashtu jini të ndjeshëm për të mos rënë në grackat tipike të shikimit të një sistemi tjetër besimi dhe të menduarit për të si një sistem besimi të ndryshëm që mund të mos jetë aq real sa ai në të cilin jemi rritur."

Filmi u njoh në Gold House's Lista e Artë 2022, e cila nxjerr në pah punë e jashtëzakonshme nga kineastët dhe talentet aziatike. “Ne donim ta bënim këtë film në shumë mënyra si regjisorë aziatikë, sepse e dinim se mund të dëgjonim të vërtetën e historisë,” shtoi Vasarhelyi. "Unë u rrita si një i huaj në shumë mënyra, duke qenë në gjendje të shikoja. Isha në një pozicion që mund të dëgjoja me të vërtetë nga afër histori që nuk do të fokusoheshin ose theksoheshin domosdoshmërisht, dhe mund të përpiqesha t'i përkthej dhe nderoja ato për një audiencë më të gjerë.”

Për mënyrën se si ajo i afrohet uljeve dhe uljeve të sezonit të çmimeve, Vasarhelyi tha: “Ju i bëni këta filma dokumentarë dhe jeni në një zyrë të vogël e të errët, duke punuar shumë ngushtë me disa njerëz dhe duke shpresuar se nuk jeni të çmendur. Arsyeja e vetme pse po e bën këtë është sepse historia të prek dhe nuk mund të parashikosh kurrë sesi një film do të arrijë me audiencën.” Duke reflektuar mbi gëzimin e fitimit të një çmimi Academy për Pa pagesë Solo në vitin 2019 dhe duke parë se anëtarët e ekipit të saj marrin njohje, ajo tha: “Pra shumë nga ky lloj filmimi dhe mënyra se si njerëzit i shohin filmat tuaj kanë të bëjnë me aksesin. Dhe nëse [ka] diçka që mund të bëjmë, është të ndihmojmë në promovimin e asaj aksesi.”

“Unë mendoj se veçanërisht gratë priren të mendojnë se puna do të flasë vetë dhe gjithçka që dua të them është - puna nuk flet kurrë vetë, mirë? Nuk ka asgjë të keqe të avokohesh për projektin tënd dhe për pjesëmarrësit e tu,” ndau Vasarhelyi, në këshillën e saj për njerëzit që shikojnë punën e saj. “Jemi në një moment ku njerëzit po dëgjojnë pak më nga afër, por ende ka shumë punë për të bërë në aspektin e përfaqësimit dhe përfshirjes. Qasja është një problem i vërtetë në biznesin tonë dhe ju duhet të luftoni për hapësirën tuaj.”

“Një nga vendimet e vështira për t'u marrë në jetë është nëse ndjek diçka për të cilën je vërtet i pasionuar apo jo. Sepse shpesh kur je duke ndjekur diçka për të cilën je i apasionuar dhe që ka kuptim të thellë, mund të ndihesh shumë i prekshëm dhe kjo është e mbushur me rrezik, "tha Chin. “Njerëzit i marrin vendimet e tyre dhe unë ndjeva se kam marrë shumë rreziqe për të ndjekur karrierën që kam. Por me të vërtetë është paguar për mua dhe besoj se kam marrë vendimet e duhura.”