"Lyle, Lyle Crocodile" zhgënjen si bomba "Amsterdam".

Kolumbia dhe Sony Lyle, Lyle Krokodili është filmi i parë i madh miqësor për fëmijët që nga ajo kohë DC League e Super Pets, por kjo nuk mjaftoi që publikimi prej 50 milionë dollarësh të hapej tmerrësisht mirë në këtë fundjavë të zymtë. Muzikali live-action i Will Speck dhe Josh Gordon (me një protagonist të animuar) fitoi vetëm 3.525 milionë dollarë të premten për një fundjavë që ka të ngjarë të jetë mbi/nën 11 milionë dollarë. Kjo është në të njëjtin nivel me Peter Rabbit: The Runaway, e cila u hap në qershor të 2021 në rrethana të ndryshme specifike për Covid. Mjerisht, ky duket të jetë një skenar ku vetëm për shkak se audienca donte të shihte Peter Rabbit (një debutim prej 25 milionë dollarësh në fillim të vitit 2018) nuk do të thotë se ata ishin të ngazëllyer për një tjetër 'kafshë të animuar ndërvepron me fantazinë e njerëzve me veprim të drejtpërdrejtë'.

Bazuar në librin me figura të Bernard Waber të vitit 1965 me të njëjtin emër, Lyle Lyle Krokodili nuk ka ndërgjegjësimin/interesin për markën e diçkaje si Clifford the Big Red Dog ose Paddington. Ndërsa rishikimet në përgjithësi ishin në rregull (68% të freskëta, por 5.6/10 në Rotten Tomatoes, duke treguar se Tomatometer tregon vetëm gjysmën e historisë), ai nuk po tërheq askënd jashtë demografisë së 'fëmijëve dhe prindërve të tyre'. Se në film luajnë Javier Bardem dhe Constance Wu (e cila ishte në rrugën e saj për t'u bërë një yll prapanicë para Covid) padyshim që nuk e lëvizën gjilpërën, as këngët e reja nga Benj Pasek dhe Justin Paul. Për të qenë të drejtë, duke pasur këngë nga djemtë që bënë Treguesi më i Madh nuk ndihmoi vitin e kaluar I dashur Evan Hanson.

Shpresoja se kjo do të 'performonte më shumë', pjesërisht sepse të dyja Peter Rabbit filmat ishin mjaft të mirë dhe për shkak se nuk ka pasur një film të madh për fëmijë për dy muaj. Thënë kështu, është i vetmi film posaçërisht për fëmijë në kinema nga tani deri në Walt Disney'sDIS
Bota e çuditshme, pra këmbët në të njëjtin nivel me të parën Peter Rabbit (110 milionë dollarë/25 milionë dollarë) nuk do të më shokonte. Nuk e kam idenë se si do të performojë kjo jashtë shtetit. Nuk ka Paddington or Peter Rabbit's Popullariteti britanik. Është po aq e mundshme që thjesht të pëlqejë këmbën Clifford Qeni i Madh i Kuq (49 milionë dollarë nga një debutim prej 16.6 milionë dollarë të Premte-Die dhe 22 milionë dollarë të Mërkurën) dhe përfundojnë mbi/nën 35 milionë dollarë në vend. Ata do të marrin paratë e mia nesër.

20 milionë dollarët e 80th Century Studios Amsterdam (rishikuar) i plotë, duke fituar vetëm 2.6 milionë dollarë të premten për një debutim të mundshëm mbi/nën 7 milionë dollarë në vend. Është ende një tragjedi, pavarësisht se çfarë mendoni për sjelljen e Russell në xhirime (gjoja mjaft e paqëndrueshme) ose nëse ju pëlqeu filmi. Disney shpenzoi paratë dhe bëri punën. Dështimi i tij (sado i pashmangshëm) nuk do të ndihmojë në bërjen formale të Fox-it asgjë më shumë se një mulli përmbajtjesh për Hulu (me përjashtim të disa ekskluziviteteve si p.sh. Planeti i majmunëve, Avatar Deadpool). Më pëlqeu shumë ky thriller komedi i 1930-ës plot me yje (Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington, Taylor Swift dhe Robert De Niro, ndër të tjera). Unë do të argumentoja se është filmi më i mirë i Russell që atëherë Tre Mbretër.

Megjithatë, unë jam qartë në pakicën kritike (33% dhe 5.1/10 në Rotten Tomatoes). Për më tepër, ky nuk është fundi i vitit 2013, kur audienca do të shfaqet për një dramë krimi të përcaktuar në mënyrë të paqartë nga të rriturit, si p.sh. krenaria amerikane (250 milion dollarë në të gjithë botën) vetëm sepse duket e lezetshme dhe ka shumë yje filmash (Bale, Amy Adams, Jeremy Renner, Jennifer Lawrence, etj.). Për të qenë i drejtë, krenaria amerikane shiti seks, ndërsa ky shet farsë. Marketingu ishte disi i paqartë në lidhje me komplotin aktual, pjesërisht sepse A) filmi kërcen rreth e rrotull për sa i përket komplotit të kohës së shkuar dhe të tanishme, dhe B) shpjegimi se për çfarë filmi përfundimisht bëhet fjalë për sa i përket historisë së botës reale do të ishte ekuivalente për të dhënë misterin thelbësor.

Për më tepër, ky është viti 2022 dhe audienca nuk shkon më në kinema për të shkuar në kinema. Yjet e filmit nuk e shtyjnë më audiencën në kinema, përveç nëse po i shtojnë vlerë një ekskluziviteti dhe/ose nuk po luajnë një personazh marquee të lidhur në mënyrë implicite me ekranin e tyre (Tom Holland në I paeksploruar = Peter Parker me armë) ose jashtë ekranit (Joquin Phoenix in Shakaxhi) personazh. Nëse nuk jeni Leonardo DiCaprio, Sandra Bullock ose (nëse hapni një film përsëri në teatër) Kevin Hart, ju jeni në rastin më të mirë një element me vlerë të shtuar ose pjesë e një pakete IP yll+personazh (Robert Pattinson është… Batman). Kjo është pak më ndryshe nga dështimet teatrale të fundit të vitit 2021 (të padrejtë) Dueli i fundit, Nata e fundit në Soho Mbreti Riçard.

Ndërkohë, Bloody Disgusting lëshoi ​​Damien Leone's Më e tmerrshme 2 (rishikuar) në 850 kinema për një fejesë teatrale të enjten dhe të hënën. Vazhdimi i një filmi me klloun vrasës kulti u financua pjesërisht nga një fushatë IndieGoGo. Është një epikë e pavlerësuar, 138-minutëshe, e cila, po, është më e mirë se paraardhësi i saj. Ajo fitoi 480,000 dollarë të enjten dhe fitoi 320,000 dollarë të tjera të premten për një kornizë prej 960,000 dollarësh të Premte-Sun dhe me gjasë 1.1 milion dollarë debutimin e enjte-diell. Ai duhet të bëjë rreth 1.25 milionë dollarë gjatë një debutimi gjashtë-ditor (në përgjithësi duke luajtur vetëm në një ose dy shfaqje në mbrëmje për teatër) dhe do të zërë një vend në biletat e vogla si filmi që rrëzoi Tom Cruise Armë e lartë: Maverick jashtë dhjetëshes së parë. Kjo do të bëhet, Art (klloun). Kjo do të bëjë.