Regjisori legjendar Walter Hill flet për t'u rikthyer në Westerns me 'Dead For A Dollar'

Pas një pauze gjashtëvjeçare, regjisori legjendar Walter Hill është rikthyer pas kamerës me një thriller Western, I vdekur për një dollar.

Duke u mburrur me një kast që përfshin Christoph Waltz dhe Rachel Brosnahan, ai gjithashtu e sheh atë të ribashkohet me Rrugët e Zjarrit alum Willem Dafoe. Waltz luan rolin e gjahtarit të njohur të dhuratave Maz Borlund, i cili ka për detyrë të gjurmojë Rachel Price të Brosnahan, gruaja e zhdukur e një biznesmeni të pasur. Gjatë rrugës, Borlund has në armikun e tij të betuar, Joe Cribbens të Dafoe.

U njoha me Hillin për të folur për filmin, ndërprerjen e tij në Hollywood, ribashkimin me Dafoe, sfidat e filmit dhe festimin e 45 vjetorit të Luftetaret.

Simon Thompson: Kanë kaluar gjashtë vjet që kur keni realizuar filmin tuaj të fundit, që është hendeku më i gjatë në karrierën tuaj. Po prisnit që të vinte projekti i duhur?

Walter Hill: Unë mendoj se është për shkak të dy gjërave. U desh mjaft kohë për të filluar, që nga momenti kur mendova se ishte një film i zbatueshëm deri në financimin e tij dhe grupin e aktorëve. Mendoj se e gjithë kjo është bërë shumë më e vështirë nga pandemia dhe pasiguria rreth filmave. Gjithashtu, për shkak se ishte një Western, ata po bëhen më të vështirë për t'u bërë. Financuesit nuk besojnë në to në të njëjtën masë si zhanret e tjera.

Thompson: Nuk je i panjohur për këtë zhanër. Shumë nga projektet tuaja kanë në zemër të njëjtën ADN si ato perëndimore. Duket se është ky zhanër, si tmerri, që shkon në favor të Hollivudit. Pse ka këtë baticë dhe rrjedhje të popullaritetit të perëndimorëve brenda industrisë kur ata janë kaq të rrënjosur në ADN-në e kinemasë?

Hill: Mendoj se që nga vitet '60 dhe '70, me westernët italianë, ata tani nuk janë thjesht pjesë e kinemasë amerikane, janë pjesë e kinemasë botërore. Cilësia mitopoetike, ose si të doni ta quani, tani është një thesar botëror. Njerëzit ankohen se muzikalët kanë rënë, komeditë e sofistikuara kanë rënë e kështu me radhë, por audienca kalon nëpër preferenca që ndryshojnë vazhdimisht. Është e drejtë të thuhet se perëndimorët ishin tepruar në vitet '50 dhe '60, veçanërisht në televizion. Kishte kaq shumë prej tyre, dhe shumë ishin mjaft të këqija, kështu që kjo nuk ndihmon. Mendoj se publiku modern ka humbur plotësisht lidhjen me të kaluarën agrare të Amerikës dhe ndoshta me familjet e tyre. Mendoj se kjo është e pashmangshme. Unë besoj se perëndimi, nga të gjitha zhanret tradicionale, është ndoshta më i nënshtruari parodisë dhe kjo në vetvete i distancon njerëzit. Një gjë që e bën të vështirë marrjen e financave është supozimi se audienca është më e vjetër. Ka shumë nga ata njerëz, por ata nuk janë demografia që vlerësojnë më shumë reklamuesit, kështu që ka shumë arsye për rënien. Arsyeja pse ata vazhdojnë të kthehen vazhdimisht ka të bëjë me dëshirën e kineastëve dhe aktorëve. Atyre u pëlqen t'i bëjnë ato, të jenë në to dhe të maten me perëndimorët e shfaqjeve të kaluara dhe atyre shfaqjeve klasike.

Thompson: Duke folur për aktorët, I vdekur për një dollar ju ribashkon me Willem Dafoe. Ju keni punuar së bashku më parë në Streets of Fire, i cili është i preferuari im personal. Rrugët e Zjarrit ka në zemër ADN-në e një Western dhe një muzikal, dy fëmijët problematikë. Ju dhe Willem keni kërkuar diçka për të punuar përsëri së bashku për një kohë?

Hill: Po, kështu doli, Willem dhe unë kemi qenë mjaft miqësorë që atëherë Rrugët e Zjarrit. Ne shkuam mjaft mirë kur ia dolëm dhe mendova se ai dha një paraqitje të mrekullueshme. Siç e dini mirë, ai vazhdoi të ketë një karrierë të jashtëzakonshme dhe ne kemi qëndruar në kontakt. Ne gjithmonë kemi shprehur një dëshirë të madhe për t'u rikthyer bashkë dhe për të bërë diçka. Koha, rrethanat, disponueshmëria dhe mundësia janë gjithmonë të ndërlikuara në biznesin e fotografive, por ky ishte shansi i parë që patëm për një projekt real të zbatueshëm. Unë në fakt e shkrova këtë pjesë për të. E dija që Christoph ishte angazhuar për të luajtur Max Borlund dhe doja një antagonist të përshtatshëm. Doja dikë shumë të kundërt, shumë amerikan dhe rajonal, që mund ta luante atë. Doja një kundërshtar dhe antagonist të ngjashëm, kështu që nuk doja një shok tmerrësisht të ri. Doja dikë të të njëjtit brez sepse mendova se kjo do ta bënte më interesante. Filmi funksionon. Historitë janë paralele dhe më pas kalojnë aty-këtu.

Thompson: Willem dhe Christoph kanë vetëm tre skena së bashku. A ishin në xhirime në të njëjtën kohë?

Hill: Në fakt, Willem kishte një film tjetër për të shkuar, kështu që ai filloi i pari në film. Ndërsa po mbaronte, mendoj se ai u pushkatua për rreth dy javë, dhe ndërsa po mbaronte, Christoph po fillonte, gjë që më detyroi të bëja atë që nuk më pëlqen më shumë të bëj, që është xhirimi i një fundi në mes të filmit. Nuk kishte zgjidhje, dhe dukej se kishte funksionuar mirë. Është një provë shumë më e madhe e aftësive tuaja teknike dhe e zanatit tuaj të filmit për ta bërë atë në këtë mënyrë, pasi në fund duhet të xhironi fundin e filmave. Ndihmon gjithashtu nëse financuesit kërcënojnë se do t'ju heqin nga priza. Ata kanë më pak gjasa ta bëjnë këtë nëse nuk keni një fund.

Thompson: Dyshoj se çdo film që keni bërë gjatë dekadave do të ketë sjellë një sfidë për ju. Ishte kjo një nga sfidat më të mëdha për ju me këtë?

Hill: Keshtu mendoj. Siç thua ti, kanë kaluar gjashtë vjet nga filmi im i fundit, dhe dy prej tyre ishin për shkak të pandemisë, por gjithashtu kjo ndodh nëse je një nga ata regjisorë filmash që nuk janë pjesë e lojës së transmetimit, gjë që unë nuk jam. .

Thompson: A është kjo me zgjedhje?

Hill: Absolutisht me zgjedhje. Epo, them sipas dëshirës, ​​por nuk mund t'ju them se telefoni po bie për t'u përpjekur të më bindë t'i bëj ato gjëra. Në të njëjtën kohë, jam në një moment të jetës sime ku do të doja të bëja disa filma të tjerë dhe të kaloja një kohë të arsyeshme në mes. Kështu janë gjërat kur po përpiqeni t'i financoni këto ditë.

Thompson: Sa kohë ju desh për ta xhiruar këtë?

Hill: Në thelb e kemi xhiruar filmin për 25 ditë pune, që është një orar i shkurtër për një film artistik, veçanërisht në krahasim me kohët e vjetra. Ne gjithashtu humbëm dy ose tre ditë për shkak të COVID dhe patëm probleme me motin, të gjitha gjërat që merrni kur bëni filma. Mendoj se ishte John Ford ai që tha se pothuajse i gjithë fati që merr kur bën një film është fat i keq, dhe rezulton se ai ishte plotësisht i saktë, por ne ngulmuam. Unë isha përfitues jo vetëm i një kasti të klasit të parë, por edhe i një aktori tërësisht profesional; ata ishin në shkop, dinin shakatë dhe goditën shenjat. Ata ishin shumë profesionistë. Isha borxhli për cilësinë e tyre. Nuk mund të isha më i lumtur me ta.

Thompson: Në temën e cilësisë, ju duhet ta çoni këtë në Festivalin e Filmit në Venecia. Kohët ndryshojnë, por a është ende një punë e madhe për ju që të çoni një nga filmat tuaj në diçka të tillë?

Hill: Ishte një punë e madhe që filmi ynë të shkonte në Venecia sepse ne jemi një film i vogël i pavarur. Na dha një pozicionim, veçanërisht në audiencën evropiane dhe botërore. Venecia nuk ju ndihmon veçanërisht me situatën tuaj shtëpiake, por ju pozicionon shumë në kinemanë botërore përtej Amerikës së Veriut, ndaj ishte e rëndësishme. Pati një shfaqje të mirë dhe audienca e festivalit mund të jetë shumë e ndërlikuar. Ata paguanin para të mira dhe e duan kinemanë, por nuk janë aty për të qenë fansat tuaj. Jam i lumtur të them se filmi u prit mirë.

Thompson: Unë ju preku duke u ribashkuar me Willem dhe i fola për këtë disa vite më parë. Ka pasur një rritje të popullaritetit dhe një vlerësim të ri për të Rrugët e Zjarrit gjatë viteve të fundit. A jeni të vetëdijshëm për këtë dhe si ndiheni?

Hill: Unë jam i vetëdijshëm për të dhe më pyesin për të shumë më tepër sesa dikur. Kishte vite që askush nuk ma përmendte. Kishte një vend shumë të veçantë për mua. Ishte aq afër sa mund të arrija të bëja një muzikal, gjë që doja të bëja. E kam parë gjithmonë më shumë se çdo gjë tjetër muzikore dhe pyesja veten nëse mund t'i përzieja elementet muzikore me disa nga tropet e një filmi aksion. Është shumë homerike. si I vdekur për një dollar, dikush nga pushteti punëson një mercenar profesionist për të shkuar dhe për të marrë një të arratisur, që supozohet se është rrëmbyer, por rezulton se ajo ka pasur arsyet e veta. Kjo ishte shumë Rrugët e Zjarrit është.

Thompson: Jam i habitur që askush nuk është përshtatur Rrugët e Zjarrit si një muzikal në Broadway. A ka ndodhur ndonjëherë kjo gjatë viteve?

Hill: Nuk më ka ardhur kurrë. Askush nuk ka thënë ndonjëherë asgjë, por ata kanë folur për të bërë Luftetaret në një muzikal. Unë isha disi skeptik për këtë. Kjo nuk është loja ime. Nëse jeni duke folur për të bërë një muzikal, muzika që do të shkruani është gjithçka.

Thompson: Nëse dikush do t'ju drejtohej për këtë, a do të mos e diskutonit apo do të përfshiheshit?

Hill: Epo, unë nuk e zotëroj atë. Studio e zotëron atë, kështu që nuk kam më thirrje për të përveç eminencës gri, mendoj se mund të thuash. Do të isha i lumtur ta diskutoja me dikë nëse dëshiron.

Thompson: Më në fund, është 30 vjetori i filmit tuaj Shkelje këtë vit, 40 vjetori i Orari 48, dhe na ndajnë dy vjet nga 45 vjetori i Luftetaret. A i festoni fare dy të parat këtë vit? Keni planifikuar diçka të madhe Luftetaret'piketa?

Hill: Isha në Bolonjë në fillim të verës. Kishin një festival dhe më ftuan në një shfaqje speciale Luftetaret në Piazza Maggiore. Ata kishin ngritur një nga ato ekranet gjigante dhe tërhoqën një turmë atë natë me rreth 7,000 ose 8,000 njerëz për të parë filmin. Unë fola me audiencën pak përpara kohe dhe më pas u ula. Mbaj mend që mendova, 'Nuk e kam parë këtë gjë për 40 vjet. Kjo është shumë kohë më parë. Pyes veten se si dreqin mban? Kjo mund të jetë një siklet.' Po pyesja veten nëse mund të largohesha fshehurazi, por në fakt luajti shumë mirë dhe nuk mund ta besoja madhësinë e kësaj turme. Ishte i madh. Pra, disi, ideja që mund të tërheqësh një audiencë të tillë në një shfaqje të diçkaje që ke bërë 40 vjet më parë, të bën të buzëqeshësh dhe të ndihesh pak më mirë.

Thompson: Nuk mund ta besoj që nuk e keni parë për 40 vjet. Është një kryevepër.

Hill: Unë prirem të mos i shikoj gjërat e mia pasi i mbaroj. Unë nuk mund të ndryshoj asgjë dhe gjithmonë shoh diçka që do të doja të përmirësoja. Kur i bëni këto gjëra, të gjitha, në një shkallë ose në një tjetër, nuk e arrijnë ëndrrën. Duhet të jesh vërtet një perfeksionist obsesive që të jesh regjisor filmi ose të paktën një regjisor që rri për pak kohë, kështu që kurrë nuk je plotësisht i kënaqur me atë që ke bërë. Gjithashtu, mendoj se ndoshta nuk është gjë e mirë të ndalesh në të kaluarën dhe të ndihesh triumfues për diçka. Është shumë më mirë të shikoni nga e ardhmja dhe të qëndroni produktiv.

I vdekur për një dollar Është në kinema tani.