IPO-ja e Lanvin forcon koleksionin e vjeshtës, dimrit 2023

Mbajtja e gjallë e një shtëpie të trashëguar të modës sigurisht që ka ulje-ngritje dhe nuk është për njerëzit e dobët. Lanvin nuk bën përjashtim, i cili ka parë një ose dy përplasje në rrugë që nga ringjallja e tij shumë e suksesshme nën të ndjerin Alber Elbaz. Sot Lanvin, e themeluar në 1889 nga Jeanne Lanvin, duke e bërë atë shtëpinë më të vjetër të modës, është në një trajektore rritëse falë pjesërisht IPO-së së fundit të Lanvin Group të kompanisë mëmë. Struktura dhe lidershipi i përforcuar duket se kanë kontribuar në daljen e fortë të stilistit Bruno Sialelli për vjeshtën e vitit 2023, i cili tregoi shumë veshje të vërteta që mburren me intrigë të vërtetë me një këndvështrim të ri mbi kodet e markës.

Pas shfaqjes, Sialelli foli me gazetarët për koleksionin e tij të fundit që kur mori frenat në 31 vjeç në 2018. “Ka diçka që harrojmë sepse shohim shumë koleksione si njerëz të modës, por Lanvin është një shtëpi e gatshme për veshje. . Edhe për mua, u desh kohë për të kuptuar funksionin e Lanvin në peizazhin e shitjes me pakicë, "tha ai, duke shtuar, "Si një shtëpi e gatshme për t'u veshur, keni nevojë për veshje që ndihet tërheqëse dhe me të cilën mund të lidheni, kështu që mendoj. kjo është arsyeja pse unë e quaj këtë koleksion një ushtrim stili, sepse po i jap kontekst pjesëve të veshura që përmbledhin idenë dhe emocionin e shtëpisë.”

Në këtë kuptim, Sialelli i referohej pjesëve të zgjuara, paksa të mëdha të përshtatura për burra dhe gra, të cilave iu dha një pamje e re; një pallto makine me reliev të gjelbër, një pallto në formë trapezi të lëkundur, një pardesy boucle salmon ose një xhaketë prerëse për meshkuj me një intarsia Calla Lily e cila u shfaq në disa pjesë në të gjithë. (Sialelli shpjegoi se lulet ishin një pjesë e madhe e librave arkivorë të Jeanne Lanvin duke thënë se ajo ishte e fiksuar pas simbolikës së tyre. Ajo gjithashtu shtrihej në pjesën e përparme të një fustani të zi me këllëf mëndafshi si një printim, ideja e tij për të modernizuar konceptin. Kostumi erdhi gjithashtu me stili i tij i çuditshëm; një efekt me buzë të dyfishta në një kostum fundi, pantallona fustani pak të ndezur të kombinuara me xhaketa të zgjatura dhe kombinime të habitshme ngjyrash. Dizajneri bëri gjithashtu një kuti për unisex unisex poshtë pardesyve me ngjyra të koordinuara, sigurisht një ide moderne e veshjes me lehtësi Kjo ishte në kontrast me bukurinë e lëngshme, shkëlqimin dhe zbukurimet e shfaqura.

Sialelli e përshkroi në këtë mënyrë. “Ka një tërheqje që ndjen shumë Lanvin duke luajtur papritur me ngjyrat dhe materialet, pothuajse duke flirtuar me diçka që mund të ndihet e çmendur. Por vetëm flirtim me të sepse shprehin diçka të bukur dhe moderne; ishte një lloj moderniteti përmes luksit të thjeshtë,” tha ai për ushtrimin e dizajnit. Zgjedhja e stilistit për të shfaqur në një hapësirë ​​të arkitekturës mesjetare gotike shtoi madhështinë e veshjeve, por gjithashtu u dha kontekst disa detajeve të ngjashme me armaturën.

Për këtë qëllim, të ndërthurura ishin fustanet me rruaza të veçanta me lule, në një aplikim të njëtrajtshëm në një fustan; një fustan i hollë i kuq i hollë ose një fustan i bardhë me ngjyrë v të thellë që dukej se ishte bërë tërësisht nga rruaza plastike. Numrat e hollë prej sateni, shpesh me buzë të papërfunduara që ruheshin në të gjitha vendet e duhura, dukeshin të shkëlqyera, veçanërisht të kombinuara me këpucë shumë të zbukuruara. Disa fustane me tegela dhe rruaza në finale dukeshin gjithashtu të denjë në Tapetin e Kuq.

“Ka një çmim të papërpunuar që më ndjen Lanvin. Ashtu si skajet, ato ishin të çmuara, por të trajtuara me një kthesë të ashpër. Ishte një lojë, kjo ide për të manipuluar siluetën dhe pjesët në një mënyrë që të duket moderne, urbane dhe e kombinuar. Doja të merrja në konsideratë çdo aspekt të fizikës së çdo personazhi dhe të luaja me elemente delikate që duken ekscentrike”, shtoi ai.

Ndoshta ishte pak e çuditshme aty-këtu, por më shumë plot elegancë. Dukej sikur shtëpia po rifitonte një pjesë të pozitës së sofistikuar për të cilën njihej dhe shumë më pak si një video e vendosur në hitin e Gwen Stefanit dhe Evës në vitin 2004 "Rich Girl" gjatë ndërprerjes së shfaqjes pandemike, e cila sfidoi idenë e themelimit të markës.