John Fogerty në betejën 50-vjeçare për të rimarrë muzikën e Creedence Clearwater Revival

Në historinë e muzikës së regjistruar, pak beteja mes artistit dhe labelit kanë mbetur po aq të diskutueshme për aq kohë sa ajo mes këngëtarit, kompozitorit dhe kitaristit, bashkëthemeluesit të Creedence Clearwater Revival, John Fogerty dhe Fantasy Records.

Pas publikimit të albumit të tyre të vetëtitulluar, debutues në 1968, CCR do të vazhdonte të shiste më shumë se 50 milionë albume në mbarë botën. Pronari i fantazisë Saul Zaentz do të fillonte më tej një karrierë si producent filmash në vitet '70, duke marrë tre çmime Oscar për filmin më të mirë.

Në vitin 1980, Fogerty ia dorëzoi të drejtat e tij CCR Zaentz në një përpjekje për të dalë nga kontrata e tij e regjistrimit me labelin. Historia kontestuese mes dyshes që pasoi është mirë-dokumentuar, me ekzekutivin e labelit duke paditur në mënyrë famëkeqe Fogerty për plagjiaturë të vetes në 1985, një kundërpadi u zgjidh përfundimisht në favor të Fogerty nga Gjykata e Lartë e SHBA.

Ndërsa Fogerty ka ruajtur pronësinë e veprës së tij solo, ai është përpjekur të rimarrë këngët që shkroi për CCR shumë herë, duke u dorëzuar përfundimisht në fatin që nuk mund të ndodhte pas një takimi personal me Zaentz në 1989.

Kantautori dhe kitaristi filloi ngadalë të bënte paqe me këngët e tij CCR, duke i interpretuar ato për herë të parë para veteranëve në vitin 1987, ndërsa vazhdoi t'i punonte përsëri në setin e tij live pas një takimi të papritur në Misisipi, duke eksploruar mister dhe folklor Bluesman përreth Robert Johnson në udhëkryq në 1990.

Zaentz, i cili vdiq në vitin 2014, përfundimisht do t'i shiste Fantasy Records te Concord Music Group në fillim të viteve 2000. Nga atje, Concord rivendosi të drejtat e grupit pas shitjes, me Fogerty që pagoi një honorar për këngët e CCR që ai shkroi për herë të parë në gati 25 vjet.

Ndërsa ai kishte mësuar të jetonte me idenë se mund të mos rifitonte kurrë pronësinë e këngëve, Fogerty megjithatë u nxit të provonte edhe një herë nga gruaja e tij Julie, e cila nisi bisedat e fundit me Concord që çuan në rifitimi i interesit të shumicës në botimin global të CCR, duke mbuluar një seri ngjarjesh që përfshijnë më shumë se pesë dekada.

“Epo, padyshim dhe kuptueshëm, nuk doja të vendosja shumë besimin apo energjinë time në të. Jeni të zhgënjyer në një mënyrë kaq të thellë,” shpjegoi Fogerty. “Unë do t'i thosha Xhulit: 'Epo, e di, zemër, mirë. Unë e vlerësoj që keni vënë energji në të. Por nuk po e mbaj frymën, kjo është e sigurt”, tha ai. “Mendoj se gjëja më e madhe që ndjej është lehtësimi – sepse kam qenë duke luftuar me të për kaq shumë kohë. Për ta thënë në një mënyrë të thjeshtë, gjithmonë kam ndjerë se ishte e gabuar që nuk i zotëroja këngët e mia.”

Fola me John fogerty rreth betejës për të rimarrë këngët e tij CCR, duke pasur një dorë të re në kurimin e vendosjes komerciale të muzikës së tij, ligjin amerikan për të drejtat e autorit dhe performancën në skenë me djemtë Tyler dhe Shane. Një transkript i bisedës sonë telefonike, i redaktuar lehtë për gjatësi dhe qartësi, vijon më poshtë.

Jim Ryan: Këtu jemi në një epokë ku të gjithë po shesin katalogët e tyre - ju arritët të blinit tuajat. Me pak kohë për të reflektuar tani, çfarë do të thotë për ju rikthimi i këtyre këngëve?

John fogerty: Sigurisht që ka shumë emocione të ndryshme. Mendoj se gjëja më e madhe që ndjej është lehtësimi – sepse kam luftuar me të për kaq shumë kohë. E thënë në një mënyrë të thjeshtë, gjithmonë kam ndjerë se ishte e gabuar që nuk i zotëroja këngët e mia.

Shumë më parë, kur, kur u bë e qartë për mua se kjo ishte situata, u ndjeva i tronditur mendoj. Gjithmonë dukej e gabuar. Kur je disi i pafuqishëm, thjesht po lufton. Kishte një kombinim të të gjitha llojeve të ndjenjave - të ndjehesh i pafuqishëm. Dhe je gjithashtu disi i zemëruar që pala tjetër – ajo që zotëron këngët e tua – po kalon një kohë të mirë me ta dhe po fiton shumë para dhe po vendos se kur dhe ku t'i vendosësh këngët ose përdorimin e këngëve të tua. Dhe e gjithë kjo më shqetësonte vërtet.

Mendoj se tani ndjej lehtësim që nuk duhet të vazhdoj të luftoj me të.

Ryan: Kam lexuar për ju që po i afroheshit fitimit të të drejtave në vitin 1989. Ju patë këtë takim kokë më kokë me Saul Zaentz dhe Bill Graham. Kjo padyshim shkoi në jug. Përpara këtij raundi më të fundit të negociatave ishte hera e fundit që i kishit afruar në mënyrë thelbësore idesë për të rikthyer këngët?

fogerty: Në mënyrë të përbashkët. Kjo ishte hera e fundit. Duket sikur duhet ta keni lexuar librin tim.

Pasojat e këtyre dy takimeve vazhduan me vite. Unë u shtrëngova në, do të thoja, në një mënyrë arrogante. Si një mace që luan me miun. Dhe unë besova, besova dhe besova - ndoshta deri në 1994 ndoshta, ndoshta edhe më vonë.

Një herë, ndërsa isha duke vrapuar, më në fund dëgjova të pashmangshmen – se thjesht nuk do të ndodhte. Dhe më në fund rashë në tokë dhe kuptova se nuk kisha asnjë shpresë.

Kështu, në atë moment, u lehtësova. Sepse hoqa dorë nga lufta.

Ryan: Pra, kalojnë 30 vjet pas kësaj. Dhe ju mësoni të jetoni me atë realitet. 30 vjet më vonë, Julie sugjeron ta provoni përsëri. Cili ishte reagimi juaj fillestar ndaj kësaj ideje?

fogerty: Epo, padyshim dhe kuptueshëm, nuk doja të vendosja shumë besimin apo energjinë time në të. Ju jeni zhgënjyer në një mënyrë kaq të thellë. Si mund ta them? Nëse keni diçka që është vërtet traumatike dhe negative, ju keni një neveri - nuk dëshironi të shkoni përsëri atje. Dhe ju gjithashtu e shikoni atë në një lloj mënyre fataliste.

Unë do t'i thosha Xhulit: “Epo, e di, zemër, mirë. Unë e vlerësoj që keni vënë energji në të. Por nuk po e mbaj frymën, kjo është e sigurt.”

Ryan: Kam lexuar se një nga gjërat e para që bëri Concord ishte rivendosja e honorarëve tuaj. Edhe kjo është gati 20 vjet më parë tani. Por a ka filluar ky lloj për të qetësuar pak ujërat apo i ka ndryshuar gjërat në lidhje me atë marrëdhënie?

fogerty: Do të ishte rreth vitit 2005. Dukej si një ide e mirë të rilidheshim. Sepse ata kishin pronësi të re në Norman Lear. Dhe, sigurisht, i gjithë personaliteti i tij, të paktën në TV, ishte ai dukej si një person mjaft i hapur dhe ndoshta i lënë nga qendra si unë. Kështu ndodhi atëherë. Dhe kjo ishte atmosfera.

Ishte shumë e mrekullueshme që ata rikthyen honoraret e mia të artistit, të cilat më kishin munguar dhe mohuar që nga viti 1980. Kështu që ishte një periudhë 25-vjeçare që nuk më paguheshin honoraret e artistit. Dhe, përfundimisht, pati një rritje në këtë drejtim. Kështu që u afrova me ta për një kohë.

Por më pas… Unë mendoj se thjesht do të them në një mënyrë biznesi se kompanitë diskografike janë korporata – ato janë biznese. Dhe ata përfundojnë duke vepruar si biznese përfundimisht.

Mund të shihja se ndërsa kishim folur për idenë që unë ndoshta të isha në gjendje të blija të drejtat e mia të autorit në një moment, unë nuk isha në gjendje financiarisht në atë moment. Kisha kryqëzuar gishtat dhe hapa temën duke shpresuar se mund të gjenim një lloj ideje financiare të pagesës ose diçka të tillë. Nuk u bë kurrë vërtet specifike. Sepse ata padyshim nuk ishin me nxitim të madh për ta bërë këtë - për të thënë të paktën.

Natyrisht, ata zotërojnë mjeshtrat e Creedence dhe, me kalimin e kohës, u kthyen për të bërë çfarëdo – duke i vendosur këngët kudo që dëshironin. Shumicën e rasteve as që kam dëgjuar për këtë se kur do të ndodhte. Vitet e fundit, ata në fakt më kanë dërguar njoftime mua ose Xhulit duke na njoftuar se diçka do të ndodhte.

Përfundimisht, u ndje si disi më parë. Pra, nuk u përfshiva shumë. Kur ndihet paksa e padobishme të bësh një zhurmë të madhe, ti ndalon të bësh zhurmë të mëdha.

Ryan: Kam lexuar tregimin për Bob Dylan është një lloj nxitjeje Ju do të performoni "Proud Mary" në 1987. Prej aty keni filluar të rishikoni një pjesë të materialit të CCR live, duke e interpretuar atë fillimisht para veteranëve. Si u ndjetë fillimisht kur nisët të ecni në atë rrugë për herë të parë pas kaq shumë kohësh, duke e rishikuar atë material?

fogerty: Në fillim, në vitin 1987, e dija, edhe pse bëra nja dy gjëra ku u pajtova pak, përsëri kisha qëndrimin mendor dhe psikologjik se nuk po i bëja ato këngë. Ndihesha shumë fort për mënyrën se si isha trajtuar nga Fantasy dhe Saul Zaentz. Ishte personale. Sepse, në fillim, me Creedence, isha vërtetë i vetmi artist në label. Dhe ai ishte i vetmi punonjës. Pra, në thelb ishte një-në-një. Kur gjërat u bënë shumë më të mëdha – mendoj se kryesisht përmes përpjekjeve të mia – ju ndiheshit mjaft përgjegjës për suksesin e tyre. Pra, të mos ndaheshe në sukses ishte një pilulë e hidhur për t'u gëlltitur.

Dita që ndryshova mendjen ishte në fakt duke qëndruar te varri i Robert Johnson. Kjo është një histori e vërtetë. Nuk e dija se do të ndodhte kështu. Unë nuk e kërkova atë. Unë isha thjesht një dashnor i muzikës dhe një dashnor i blues - një dashnor i misterit - që shkoi në Misisipi disa herë në vitin 1990 për të gjetur misterin e madh. Nuk e dija pse isha kaq i detyruar.

Kështu që unë jam duke qëndruar atje te varri i Robertit. E kisha të vështirë të përpiqesha të hyja dhe të prekja pemën që besoja se ishte varrosur. Sepse nuk kishte asnjë shënues apo asgjë - kjo është e gjitha folklor. Pastaj u desh ndoshta gjysmë ore apo më shumë që të tërhiqesha zvarrë nëpër shkurre me ferra dhe gjithë të tjerat. Kishte gjithashtu rreth tre ose katër centimetra ujë në tokë, kështu që po bëja si një ekspeditë peshkimi.

Por kisha kohë të mendoja për atë që sapo kisha bërë. Në diellin e nxehtë të Mississippi-t, pyesja veten se çfarë ndodhi me këngët e Robertit, e dini? Nuk e dija se kujt i atribuoheshin apo zotëroheshin këngët e tij. Kisha foton [mendore] të një avokati në një ndërtesë të gjatë dhe të madhe të qytetit me një puro që zotëronte këngët e Robertit dhe më turpëroi vërtet. Thashë në mendjen time: “Nuk ka rëndësi, Robert! Të gjithë e dinë se këto janë këngët e tua! Të gjithë e dimë se ato ju përkasin juve.” Dhe në minutën që e thashë këtë, atëherë kuptova: “Epo, Xhon, ti je në të njëjtin pozicion. Ju duhet të luani këngët tuaja përpara se të shtriheni në tokë si Robert Johnson.” Sapo u bë shumë e qartë.

Më ofroi ikjen time nga kjo mendësi shumë e fortë që kisha krijuar për veten time. Ishte një lloj nyje gordiane – dhe nuk dija si ta zgjidhja. Dhe ky lloj e zgjidhi atë. Ishte shumë bindëse që fillova të lidhem sërish me këngët e mia.

Ryan: Ju keni filluar ta goditni këtë më herët. Por nga diçka si reklama me bojë më të hollë, të themi, Forrest Gump, ka pasur përdorime të muzikës suaj ndër vite që kanë qenë me shije dhe disa që dukeshin… më pak me shije. Dhe ju nuk kishit praktikisht asnjë kontroll mbi asnjë prej tyre. Për kaq shumë kohë ishte mallkim, por tani është vërtet e zakonshme të shohësh muzikë të përdorur në treg. Tani që ju në fakt keni një dorë në atë proces, si shpresoni ta kuroni atë duke ecur përpara?

fogerty: (duke qeshur) Që nga Michael Jackson, dhe gjithashtu interneti, reklamat më të holla janë bërë të dëshirueshme!

E dini, unë jam një fëmijë i viteve '60 dhe, shumë në atë kohë, ideja që muzika juaj të përdoret nga çdo gjë e korporatës në TV – veçanërisht cigare, alkool… napalm – ishte shumë e neveritshme. Dhe ju thjesht supozuat se publiku juaj do të vinte në shfaqjen tuaj dhe do të hidhte mbi ju domate të kalbura. Ky ishte thjesht një lloj mendësie hipi – të cilën edhe unë ia atribuova plotësisht.

Mbaj mend që pashë Bob Hope duke bërë reklama për një bankë. Dhe ti sapo e shikove atë dhe shkuat, “A nuk ka mjaft para? Pse po e bën këtë? Kjo duket thjesht e lirë.” Kështu ndiheshin fëmijët për gjëra të tilla.

Një nga ndryshimet e mëdha – dhe unë vazhdoj të dëgjoj grupet e reja që thonë këtë – është “Epo, ne nuk mund ta bëjmë muzikën tonë të luhet askund tjetër. Pra, nëse duan ta luajnë në televizion në një reklamë? E shkëlqyeshme.” Dhe tani ka një të vërtetë për këtë. Sidomos një person në kategorinë time, është vërtet e vështirë të luash diku një këngë të re.

Pra, sigurisht që jam shumë më i hapur ndaj gjithë kësaj gjëje – veçanërisht, një film i mirë do të ishte i mrekullueshëm. Por, po, ka shumë filma të qelbur gjatë viteve ku mendova se mund të kishin thënë jo, e dini?

Ryan: Ata kurrë nuk thonë jo. (duke qeshur)

fogerty: Epo, kjo është e vërtetë! E godit në kokë. Asnjëherë nuk është aq e lirë sa të thonë jo. Unë gjithmonë them diçka të tillë si: "Ata po përkulen mbi një dollar për të marrë një monedhë."

MORE SHUM NGA FORBESJohn Fogerty flet për udhëtimin e tij 50-vjeçar dhe publikimin teatrale të filmit të ri koncert në Ditën e Veteranëve përmes Fathom EventsBy Jim Ryan

Ryan: Prezantimi ime me CCR përmes "Djali me fat" ishte Forrest Gump. Unë isha 14. Pastaj babai im plotësoi boshllëqet. Duke zotëruar publikimin global tani, dhe duke qenë në gjendje ta verifikoni, drejtoni dhe kuroni atë proces shumë më drejtpërdrejt, a mendoni se është një mjet që mund ta përdorni për t'u siguruar që muzika juaj të arrijë një brez të ri, të ri në një mënyrë kuptimplote dhe me shije?

fogerty: Keshtu mendoj. Ky është ndoshta përshkrimi më i mirë - licencimi i muzikës suaj, përpjekja për ta bërë atë të dukshme dhe shfaqjen e saj kudo.

Dikur përpiqeje të merrje muzikën tënde përpara një të riu, një fëmije që dëgjon llojin ose zhanrin e tij të muzikës. Rruga ime mund të kryqëzohet me të në një situatë të pazakontë si kolona zanore e një filmi. Madje mund të duhet të jetë një reklamë në një vend transmetimi si Netflix ose Hulu. Dëgjoj vazhdimisht se të rinjtë nuk shohin më as televizor kabllor.

Ryan: Creedence Clearwater Revival filloi si një lloj grupi familjar. Tani, çdo natë në skenë ju jeni në gjendje të festoni përsëri muzikën tuaj në atë mënyrë, duke performuar përkrah djemve tuaj. Dhe ti i zotëron sërish këngët. Si është të shohësh dhe të përjetosh gjithçka që vjen në një rreth të tillë?

fogerty: Epo, ironia nuk më ka humbur. Unë kisha një grup me vëllain tim. Dhe, në ditët e para, ishte shumë bukur - kaq miqësore dhe kaq e lumtur të arrije qëllimin tënd, ëndrrën tënde që dukej kaq e largët.

Në ditët e sotme, duke qenë në skenë dhe duke luajtur këto këngë shumë të mrekullueshme për të cilat ndihem shumë mirë, duke i ndarë me familjen time – dhe fakti që dy djemtë e mi janë vëllezër në të njëjtën situatë që isha unë – është situata më e gëzueshme që unë. kam pasur ndonjëherë në muzikë. Sepse e ardhmja duket e pakufishme dhe e pazbehur.

Është thjesht shumë e gëzueshme. Çdo natë [në skenë], kam një lloj duel kitarësh me djalin tim Shane. Dhe është thjesht fantastike të jesh në gjendje ta përjetosh muzikën në atë mënyrë, në një mënyrë kaq pozitive dhe të gëzueshme.

Ryan: Epo, duke e luftuar këtë betejë për 50 vjet, çfarë keni mësuar për idenë arkaike të ligjit amerikan për të drejtën e autorit dhe çfarë lloj këshillash u ofroni muzikantëve të rinj që fillojnë të shohin, ose injorojnë plotësisht, kontratat?

fogerty: O zot… Epo, unë jam goxha cinik në lidhje me ligjet amerikane për të drejtat e autorit. Jam goxha cinik. Sidomos botimet muzikore.

E gjithë gjëja duket shumë e anuar kundër një shkrimtari të ri dhe të painformuar të çfarëdo lloji, i cili hyn në një situatë ku, nga njëra anë, ai është disi i dëshpëruar që të ftohet të ndajë gjithçka që krijon. Dhe faktet po fshihen. Dhe ajo që i jepet këtij shkrimtari të ri është ideja: “Epo… Ne mund t'ju japim një shans këtu, por, sigurisht, do të na duhet ta nënshkruani këtë…” Ka 200 vjet njerëz të mençur që mashtrojnë njerëzit krijues. Ose më gjatë. Kjo është historia e Fantom i Operas. Është disi e njëjta gjë.

Pra, këshilla ime, veçanërisht për kantautorët e rinj, është se ju keni të drejtë të zotëroni këngën tuaj - të publikoni këngën tuaj. Mos lejoni që t'ju mashtrojnë. Ata do të përpiqen t'ju bëjnë presion me idenë se do të arrini të regjistroni dhe të gjitha këto gjëra - por gjithmonë do të pendoheni. Dhe do të vazhdojë për pjesën tjetër të jetës suaj – siç ka ndodhur për mua.

Në një moment, ju me të vërtetë do të vendosni që t'i jepni ato, ose t'i mashtroni nga ju siç bëra unë - thjesht nuk ia vlen.