Jeff Beck dhe Johnny Depp emocionojnë fansat duke bërtitur gjatë një seti surreal në Çikago

Bashkëpunimi është një ide që ka informuar shpesh karrierën e kitaristit anglez Jeff Beck, i cili ka punuar në Yardbirds dhe Jeff Beck Group përpara se të regjistronte albume me artistë si Jan Hammer, Jed Leiber, Imelda May dhe më shumë, rrugës për shitjet e albumeve amerikane të më shumë. se pesë milionë për gati gjashtë dekada.

Albumi i tij i fundit në studio 18 e sheh kitaristin legjendar duke punuar ngushtë me aktorin dhe muzikantin Johnny Depp, i njohur më së miri për një filmografi përgjegjës për tre nominime për Oscar, si dhe punën me artistë si Shane MacGowan, Iggy Pop, Oasis dhe supergrupi The Hollywood Vampires (që e vendos atë përkrah Alice Cooper dhe Kitaristi i Aerosmith Joe Perry).

E lëshuar korrikun e kaluar, 18 e gjen dyshen duke krijuar një palë kompozime origjinale, ndërsa vendosin rrotullimin e tyre në njëmbëdhjetë kopertina, duke filluar nga pop-i i mbushur me diell të Beach Boys deri te post-punk goth rock i Killing Joke.

Albumi vepron si pjesa qendrore e turneut të tyre aktual, i cili kalon nëpër SHBA deri në mes të nëntorit (përpara datave evropiane të shpallura rishtazi për Depp me Hollywood Vampires në 2023).

Pjesa më e madhe e albumit të ri është instrumentale, me Depp-in që huazon vokalin për një pjesë të vogël të këngëve. Dyshja i qëndruan më së shumti atij formati në skenë të dielën mbrëma në Teatrin e Çikagos, një shfaqje ku batutat ishin në minimum.

"Faleminderit!" tha Beck duke ndjekur "Big Block". “Xhoni! Ky është Johnny!” tha ai në përfundim të shfaqjes, duke treguar majtas kitaristin, Depp duke shtuar vetëm vokalin ndërsa dyshja vendosi të linte muzikën të fliste gjatë 90 minutave.

Mbështetur nga një grup me tre pjesë të energjisë elektrike (baterier Anika Nilles, basist Rhonda Smith dhe lojtar tastierë Robert Stevenson), Beck i filloi gjërat, Depp iu bashkua ansamblit rreth gjysmës së rrugës për gjashtë këngë përpara se të kthehej gjatë encore.

Ndërsa Depp ishte i kënaqur t'i dorëzonte Beck-ut skenën qendrore, Beck ishte po aq bujar me shokët e tij të bandës, duke lejuar që shtylla e fshehtë e xhazit të treshes të shkëlqejë në të gjithë.

Beck ripunoi klasikun "Freeway Jam" për të hapur shfaqjen, duke vendosur grepin përpara dhe në qendër. Krahët u përhapën gjerësisht, ai ndezi një buzëqeshje të madhe ndërsa kënga po i afrohej fundit, datat e këtij viti që shënojnë performancat e tij të para që nga viti 2019.

Beck vrapoi majtas, duke iu afruar grupit të tij ndërsa "Loose Cannon" filloi më pas. Smith e kishte ngritur këmbën e saj të majtë në ngritësin e daulles ndërsa dy herë Rock and Roll Hall of Famer hodhi një vështrim mbi shpatullën e tij të majtë dhe shpinën, duke u ndezur në grupin e tij përpara se të ngrinte krahun e djathtë në triumf në përfundimin e këngës.

Tastierat e Stevenson shkëlqenin gjatë një prezantimi atmosferik të "Midnight Walker", momenti më i mirë i albumit të ri dhe ai i theksuar nga zgjedhja e qëllimshme e Beck-ut të dielën mbrëma në Çikago.

Me syze dielli, duke luajtur Beck u ul si vokal i Brian Wilson në një kopertinë të këndshme të "Caroline No" të Beach Boys, kitaristi u zhvendos në kutinë e bisedave gjatë "Me and the Devil Blues" të Robert Johnson më vonë.

Beck vërtet u lidh me Smith gjatë "Big Block", duke u copëtuar herët duke i lënë vendin shuplakave më të kaltra ndërsa kënga përparonte, fuqia e seksionit të ritmit në ekran të plotë. Por askund nuk ishte më e qartë fuqia e grupit sesa gjatë "You Know You Know", një prerje e Orkestrës Mahavishnu e cila përmbante solo të zgjeruara me bateri dhe bas nga Nilles dhe Smith.

“Është mirë të kthehesh këtu në Çikago,” tha Beck pas “Sause We've End as Lovers”. “Më mirë të kesh ndihmë me këtë të radhës”, tha ai ndërsa Depp, duke parë në çdo hap se pjesa e një vagabondi rock and roll u nis për në skenë për herë të parë të dielën, i veshur me shall, syze dielli dhe kapele.

"Ne të duam, Johnny!" filloi një breshëri thuajse e pandërprerë dashurie për aktorin dhe muzikantin. Disa tifozë ishin të veshur Pirates e Karaibe cosplay, duke shfaqur një kakofoni të vazhdueshme klithmash, britmash, britmash dhe vajtimesh gjatë pjesës tjetër të koncertit të së dielës mbrëma.

Beck dhe Depp krijuan imazhe të një epoke të shkuar teksa filluan së bashku me një pamje të këndshme të "Rumble" të Link Wray, Depp, akustike me 12 tela në dorë, duke shtuar një vokal kryesor në këngën e re "This is a Song for Miss Heady Lamarr". ” më tej.

Me xhaketë e veshur me kitarë elektrike, Depp kapi mikrofonin me të dyja duart, duke u mbështetur në një vokal të hershëm në këngën "Isolation" të John Lennon, singulli i parë i dyshes dhe një pikë e lartë kolektive të dielën mbrëma.

Me një hyrje të qetë në "Time" të Dennis Wilson të bërtitur tërësisht nga asambleja surrealiste, dyshja u drejtuan për në encore me një pamje psikodelike dhe instrumentale të "A Day in the Life" të Beatles, Depp në akustikë ndërsa Beck shpërndante një seri solo elektrike, duke lëvizur nga e buta në me zë të lartë, duke luajtur më ngadalë sesa shpejt, kitarë në ajër teksa dilte nga skena. "Little Wing" i Jimi Hendrix-it ishte një moment kulmor menjëherë pas kësaj.

I armatosur vetëm me një harmonikë dhe kitarë akustike, këngëtarja kantautore Dëshira magjepsi turmën e shitur gjatë një seti hapës gjysmë ore, duke nisur me "Buzëqeshje me Kokainë" përpara se të vendoste harmonikën për "Coming Down".

Desure, i cili u takua me Depp-in ndërsa punonte në një dyqan tatuazhesh, publikoi një kopertinë infektive të "I'm on Fire" të Bruce Springsteen përpara se të kalonte në "Kick Rocks" dhe single i ri “Threads."

“Unë kam qenë në rrugë me këta djem për 14 takime. Kjo është nata e fundit”, tha Dëshira në skenë në Teatrin e Çikagos. “Është e hidhur. Por për ta përfunduar në një vend kaq të bukur është në rregull.”