JD Dillard flet duke u përpjekur të bëjë drejtësi ndaj një heroi amerikan në 'Devotshmëri'

In Devocion, drejtori JD Dillard nuk donte të mbulonte realitetin e avionit novator Jesse Brown, i pari afrikano-amerikan që përfundoi programin bazë të trajnimit të fluturimit të Marinës së SHBA.

Drama biografike e luftës tregon historinë e pilotëve të elitës luftarake Brown dhe Tom Hudner. Dyshja ishin krahët më të famshëm gjatë Luftës Koreane. Në ekran, ata janë mishëruar nga Jonathan Majors dhe Glen Powell.

U njoha me Dillard për të folur për lidhjen e tij me temën e filmit dhe bisedat që ai kishte për t'i dhënë drejtësi trashëgimisë së një heroi të rënë amerikan.

Simon Thompson: Para se të takoni librin, a ishit në dijeni të kësaj historie? Unë e di për historinë ushtarake të babait tuaj, kështu që pyesja veten nëse keni qenë në dijeni për këtë në lidhje me këtë.

JD Dillard: E kisha dëgjuar emrin e Xhesit, por nuk e dija thellësinë dhe më të çuditshmen se mitet e trilluara rreth historisë së tij. Ishte si të hiqje një emër nga një pllakë dhe të filloja të zbuloja vërtet se kush ishte ky njeri dhe sa e jashtëzakonshme ishte historia e tij dhe e Tomit. Sapo e kisha dëgjuar emrin e tij përpara Devotshmërisë.

Tomson: Babai juaj ishte vetëm anëtari i dytë afrikano-amerikan i Blue Angels. Në kuadrin e momenteve monumentale ushtarake, ishin diskutuar nga ju Xhesi dhe ata që kishin ardhur më parë?

Dillard: Është një gjë qesharake, sepse, siç thashë, nuk e kam kuptuar kurrë nga afër. Babai im ishte engjëlli blu i dytë i zi, por i pari ishte vetëm një vit para tij, kështu që kur po flisni për të parën dhe të dytën, këtu më erdhi në kokë emri i Jesse-ut si, "Oh, mirë, aviatori i parë ishte Jesse". Kafe.' Nuk ishte rrethana e tij, çfarë bëri, si arriti atje, apo si përfundoi historia e tij. Kishte kaq shumë pjesë për të cilat unë nuk isha plotësisht në dijeni, por me prokurë të babait tim dhe më pas Donnie Cochran, i cili ishte aviatori i parë me ngjyrë në Engjëjt Blu, kisha dëgjuar emrin e Jesse-t në kontekst. Për ta gjetur me zell historinë ishte disi dërrmuese. Fillimi midis Xhesit dhe Donit dhe më pas babait tim, ka kaq shumë të përbashkëta, përvojat e tyre në marinë dhe lloji i izolimit që erdhi me të bërë atë që ata bënë, më dukej sikur po tregoja tre ose katër histori në të njëjtën kohë.

Tomson: Tregimi i një historie të tillë, dhe në shkallën që ka ky film, është një fillim ndryshe për ju në aspektin krijues. Sa e ndryshme ishte kjo si një përvojë e shkallës për ju?

Dillard: Gjëja e çuditshme në lidhje me kërcimin në Devocion a është ndjerë e natyrshme. i dashur ishte 4.5 milionë dollarë në një ishull në Fixhi; ishte një film shumë ndryshe nga ky. Unë jam mirënjohës për kohën time në televizion, të paktën për sasinë e parave që shpenzon çdo ditë. Është shumë më e ngjashme me Devotshmërinë. Gjithashtu, ishte interesante të shihje se si është të kesh një ekuipazh prej disa qindra njerëzve dhe të kesh disa mjete të tjera për të kryer punën. Të gjitha këto gjëra ishin të dobishme. Gjëja qesharake është, dhe unë mund ta ndaj këtë pak më shumë tani, e kam çmitizuar qëllimin e filmave të mëdhenj për mua shumë herët kur punoja për JJ Abrams në Star Wars: The Force zgjon. Unë kalova nga seti më i madh që kam qenë ndonjëherë gjatë gjithë jetës sime në atë më të vogël në të cilin kam qenë ndonjëherë gjatë gjithë jetës sime, dhe ky ishte filmi im. Edhe pse ka mijëra njerëz në filmin e tij dhe rreth 20 në timin, puna ishte çuditërisht e njëjtë. Ishte ulur pas një monitori, duke u përpjekur ta bënte të funksiononte dhe të lidhej, duke u përpjekur të ndjente diçka. Sigurisht, është mirë të kesh më shumë zero në fund të buxhetit dhe pak më shumë ndihmë, por përfundon të jetë i njëjti koncert në një mënyrë qesharake.

Tomson: Keni dashur ta tregoni këtë histori në një mënyrë të veçantë. Çfarë nuk doje patjetër Devocion te behesh? Shpesh është shumë e lehtë me histori të tilla të marrësh pak sakarinë dhe t'i heqësh skajet për arsye të ndryshme. Ishte kjo ajo që doje të provoje dhe shmange me këtë? Ju duhej të kishit ndonjë betejë rreth kësaj?

Dillard: Kjo është një pyetje shumë e mirë, sepse në çdo departament, madje edhe me aktorët, unë shpesh bëja shaka si: "Mirë, ka një degëzim në rrugë këtu, dhe ne mund të jemi 2022, ose mund të jemi 1993". Unë mendoj se cilësia e sakarinës për të cilën po flisni, Zoti i bekoftë të gjithë filmat e epokës, por ka një derdhje shumë të rëndë për copëzën e periudhës së saj, nuancën e artë të saj, në një shkallë të tillë që filloni për t'u shkëputur prej saj. Synimi ynë ka qenë gjithmonë i dyfishtë. Së pari, ishte për të thënë të vërtetën dhe për ta thënë me muskulaturë dhe realitet të prekshëm. Së dyti, ishte gjetja e një mënyre për të treguar një histori moderne në vitin 1950, dhe kjo nuk është vetëm një bisedë e bazuar në paleta dhe dritë-hije, është ajo anë e saj, por pastaj ka edhe tematikisht se si flasim për racën, si lëvizim. përmes këtyre bisedave. Ne duhet ta tregojmë këtë histori në një mënyrë që të marrë parasysh se ku jemi në bisedë tani dhe jo vetëm ta bëjmë, 'Jesse ia doli dhe racizmi përfundoi në 1950'. Ne e kemi parë atë version të historisë më parë, por ka një bisedë më të mirë për të bërë tani.

Tomson: Jonathan bën një punë kaq të mrekullueshme me Xhesin. Sa ndikuan Jonathani dhe fizika e tij dhe mori këtë histori te Xhesi që shohim në ekran?

Dillard: Jonathan është një aktor kaq i rrallë në sasinë e përgatitjeve që bën. Unë detyroj gjithçka në një metaforë, kështu që do të përpiqem ta bëj këtë për të shpjeguar. Është disi sikur Jonathan është shefi i kuzhinës, dhe unë jam pronari dhe GM i restorantit. Ne flasim për vaktin, madje mund të blejmë të gjithë përbërësit për të, dhe i bashkojmë të gjitha përmes bisedave dhe shëtitjeve të gjata, por ka një pikë të caktuar ku ai duhet të gatuajë. Ka një gjë që Jonathani bën që unë nuk e bëj, dhe kur ai vjen për t'u vendosur duke përgatitur këtë vakt, ne e shijojmë atë dhe përfundon, në një mënyrë qesharake, një rregullim teknik sapo të fillojmë ta servirim. lart. Duke dalë nga metafora, ne folëm për atë që është e rëndësishme për ne dhe çfarë është e rëndësishme për Xhesin. Gjithsesi, gjëja më e mirë se ku përfundon kjo në procesin e tij është se personazhi është realizuar po aq në ditën e parë të prodhimit sa është në ditën e 60-të, sepse ajo punë është bërë në përgatitje. Ai nuk po e gjente Xhesin në xhirime kur filluam të gjuanim. Ne folëm për fizikun, qartësinë dhe tenorin e zërit të tij, diskutuam të gjitha ato gjëra në përgatitje, dhe këtu është Jesse Brown. Skena ku Jonathan po shikon veten në pasqyrë dhe ne zbulojmë disi thellësinë e asaj që po kalon Jesse, ishte dita jonë e dytë e xhirimeve. Shumë njerëz mund të dëshirojnë ta vendosin atë skenë thellë në orar, ta ndiejnë atë pak dhe të kuptojnë se kush jemi ne. Për Jonathanin, nuk kishte rëndësi nëse ajo ishte dita e parë apo e fundit e xhirimeve, sepse do të ishte ende Jesse.

Tomson: Doja t'ju pyesja për këtë. Është vërtet prekëse dhe tronditëse, dhe prezantimi i tij i atij dialogu është kaq i fuqishëm. Si ishte në xhirime kur e bënte këtë?

Dillard: Është një nga ato skena ku duhet të krijosh një mjedis ku aktori yt mund të punojë rehat dhe të sigurt. Për Jonathanin, më e mira që mund të bëj në momente të tilla për Jonathanin është ta bëj të sigurt dhe ta lë atë të bëjë atë që duhet të bëjë. Duhet të ketë qetësi dhe qetësi, dhe duhet të ketë vend për të mikro-rregulluar pa sytë e të gjithëve mbi të në atë mënyrë. Bëhej fjalë për krijimin e intimitetit atje në mënyrë që ai të mund të shkonte atje. Pothuajse më vjen në lot kur mendoj se kur po e mbyllnim atë skenë për shkak të asaj se sa thellë hyri në vetvete. Jam i sigurt se linjat e asaj që ai përjeton dhe asaj që përjeton Jesse janë mbivendosur. Pyetja ime për të nuk ishte, 'A dëshiron një tjetër marrje?' Ishte si: 'A ka Isai ndonjë gjë tjetër për të thënë nga niveli shpirtëror?' Kjo ishte vetëm energjia në të cilën ai përdori dhe unë doja të sigurohesha që ne kishim hapësirën më të sigurt të mundshme për ta gjetur dhe shprehur atë.

Tomson: Unë fola me Glen dhe Jonathan për Xhesin që nuk ishte në shtëpi. Për ju, a është një nga shpresat e këtij filmi për të nxjerrë më shumë në dritë këtë histori, për ta mbyllur dhe për ta sjellë trupin e tij në shtëpi?

Dillard: Është një nga qëllimet më të mëdha të tregimit të historisë. Ka shumë ushtarë, familjet e të cilëve ende presin që të kthehen në shtëpi. Jo se Jesse është më i rëndësishëm se kushdo tjetër, por mendoj të hedh dritë mbi kontributin e tij dhe se ai ende nuk është në Arlington. Fundi më i mirë i këtij filmi, dhe ne shpresojmë çdo ditë është se ne mund ta bëjmë këtë, atë me kohën Devocion po del në Blu-ray, ne mund t'i bëjmë një shtesë kreditit fundor, dhe është sikur, i kemi marrë në shtëpi.' Ky është përfundimi aktual i historisë që është ende në ajër. Tom u kthye në vitin 2014 për ta provuar dhe ata gjetën disa vështirësi për shkak të motit, burokracisë dhe politikës, por është një nga ëndrrat dhe qëllimet tona më të mëdha. Një përpjekje e tërë e Team Jesse po ndodh së bashku me filmin për ta sjellë më në fund në shtëpi.

Devocion Është në kinema tani.