Mbikëqyrësit e muzikës Lauren Mikus dhe Bruce Gilbert.
Emily Shur
Pa dyshim, triumfi i vitit të kaluar në botën e kinemasë është Gjithçka Kudo Përnjëherë. Filmi është një histori suksesi e pamundur, pasi gjithçka rreth tij shkon kundër asaj që pritet të bëjë mirë, dhe megjithëse është padyshim një prodhim i çuditshëm, ai është gjithashtu një film tepër i thellë që ka prekur zemrat e miliona njerëzve.
Gjithçka Kudo Përnjëherë ka pastruar gjatë gjithë sezonit disamujor të çmimeve, me të gjitha tapetet e kuq, intervistat dhe fjalimet e pranimit që çuan në Oscar. Gjatë rrugës, mbikëqyrësit e muzikës Lauren Mikus dhe Bruce Gilbert pranuan jo një, por dy trofe në Çmimet e Guild of Music Supervisor's Awards 2023, që doli nga mbrëmja – të hënën e kaluar, më 6 mars – si ndër fituesit kryesorë.
Tani, ata kanë fituar çmimet e tyre, por nuk kanë mbaruar me gjithë emocionet. Dy nga Gjithçka Kudo Përnjëherë11 nominimet e Oscar-it – më së shumti për çdo titull këtë vit – janë në kategoritë muzikore. Son Lux është në garë për këngën më të mirë origjinale (një tundim që mbetet shumë i rrallë për një grup) dhe melodia "This Is a Life" nga David Byrne, Ryan Lott (i Son Lux) dhe Mitski po konkurron për këngën më të mirë origjinale. Të gjithë të përfshirët do të mbështesin ata të dielën (12 mars), veçanërisht ata në departamentin e muzikës.
Mikus dhe Gilbert luajtën një rol të rëndësishëm për të siguruar që çdo muzikë e vetme të hynte Gjithçka Kudo Përnjëherë ishte perfekte dhe me burim të saktë, dhe kështu, ndërsa ata nuk kompozuan apo shkruan asnjë prej tyre, ata janë një pjesë integrale e ekipit që ndihmoi në bashkimin e kësaj vepre arti.
Unë fola me Mikus dhe Gilbert vetëm disa orë pasi fituan Çmimet e tyre të Guild of Music Supervisor's për gjetjen e operës së çuditshme kineze për filmin, rikrijimin e këngëve pop të viteve '90 pa pushim dhe se si është të jesh pjesë e ekipit fitues të papritur të Hollivudit. .
Hugh McIntyre: Si u përfshive me këtë film të jashtëzakonshëm?
Lauren Mikus: Ne kishim punuar më parë me The Daniels. Gjëja e parë që bëra me ta ishte thjesht pastrimi i një kënge Njeriu i Ushtrisë Zvicerane. Pas kësaj bëra filmin e projektit solo të Daniel Scheinert të quajtur Vdekja e Dick Long, i cili ishte i pari i tij me A24. Kur u shfaq ky film, Bruce dhe unë ishim bashkuar dhe ata thanë: "Hej, ju jeni djemtë tanë, ejani të jeni pjesë e familjes."
McIntyre: Ky ishte një proces i gjatë, apo jo?
Bruce Gilbert: Është një deformim i tillë kohor tani me Covid. Gjithçka duket e çuditshme, por kjo ndihet veçanërisht e çuditshme sepse filloi shumë kohë më parë, dhe më pas patëm gjithë çmendurinë e Covid. Dhe tani, po jeton një jetë të re sezonale të çmimeve dhe është kaq dërrmuese. Nuk mund ta imagjinoj se si është për ta [regjisorët The Daniels], por na duhet një sekondë që të rivendosim dhe të kujtojmë se si shkoi gjithçka.
McIntyre: Duhet të jetë e çuditshme që ju të fitoni çmime dhe të bëni intervista. Ju keni zgjedhur këto këngë dhe keni bërë gjithë këtë punë vite më parë.
Gjilbert: Vërtet.
mikus: Mendoj se një ditë kishin turp të përfundonin xhirimet kur ndodhi bllokimi. Nuk e di nëse ata e zgjodhën atë apo nëse ishin në gjendje të bënin pa çfarëdo që synonin të filmonin. Një nga kujtimet e vetme të mira nga pandemia është se kjo gjë u realizua që ju e nisët shumë përpara se gjithçka të bëhej ndryshe. Doli nga South By Jugwest. E pashë me audiencën atje dhe aty fillova të kuptoj se çfarë lloj gjëje të madhe mund të ishte kjo. Kjo ishte shumë e lezetshme.
Kur punoni në filma, si në punët tona, i shikoni gjërat shumë dhe nuk arrini t'i shihni gjithmonë me audiencë, veçanërisht jo gjithmonë mund t'i shihni me një audiencë. Por një herë… Të gjithë lotët që pashë në auditor, e dija se kjo ishte diçka vërtet e veçantë.
McIntyre: A do të bëni me kënaqësi çdo projekt tani që jeni lidhur me ta [The Daniels]? Apo e lexoni skenarin dhe vendosni projekt pas projekti? Çfarë ju joshi konkretisht për këtë?
Gjilbert: Është një përgjigje dypjesëshe. Njëra është, po, ne zakonisht lexojmë skenarë dhe vendosim në bazë të ngarkesës dhe marrëdhënieve tona dhe vetë punës nëse është diçka që ne mund t'i kushtojmë sasinë e duhur të energjisë. Nuk na pëlqen të shpërndahemi shumë hollë. Siç tha Lauren, ne kishim një marrëdhënie të mëparshme me ta dhe këto janë projektet tona të preferuara për të marrë përsipër, sepse ka një stenografi dhe nuk ka kurbë mësimi, për sa i përket përpjekjes për të kuptuar nivelin ose procesin e shijes. Është gjithmonë preferenca jonë për të punuar… Për të përsëritur biznesin.
Por thjesht duke folur në mënyrë krijuese, është gjithmonë kënaqësi të bashkohesh me njerëz me të cilët tashmë kemi një marrëdhënie. Unë do të kërceja në çdo rast për të punuar përsëri me The Daniels. Jam i sigurt që edhe Lauren do ta bënte. Nuk më intereson se çfarë po bëjnë. Do të isha i nderuar të bashkohesha me ta.
Mendoj se ky është rasti me shumë regjisorë, producentë dhe drejtues të shfaqjeve me të cilët punojmë. Nëse është një përshtatje e mirë, atëherë duket se do të vazhdojë për sezone të shumta dhe prodhime, shfaqje, ide, projekte të mëvonshme.
Ne kemi disa familje të vogla me të cilat ndihem sikur jemi të lidhur në të gjithë spektrin e filmit dhe TV. Është gjithmonë kënaqësi të jem i ftuar përsëri, padyshim. Megjithatë është e ndërlikuar. Kur filloni projekte të reja, nuk e dini kurrë. Dua të them, është gjithmonë argëtuese për ne, ajo periudhë zbulimi. Por është një zbulim. Kërkon të kuptoni se ku përputhen impulset tuaja krijuese dhe ku ndryshojnë.
Në disa raste njerëzit vijnë tek ne dhe na kërkojnë kontributin tonë total. Dhe herë të tjera është pak a shumë bashkëpunues. Disa njerëz e duan veten budallenj të muzikës. Të gjithë e duan muzikën, padyshim, por veçanërisht fanatikë për të. Ata do të kenë një ide për atë që duan, dhe na takon neve t'i ndihmojmë ata. Në ato raste, shijet tona nuk janë gjithmonë në një linjë. Kjo ishte një situatë ku ne jemi shumë të lidhur dhe është vërtet e lehtë. Situatat e tjera janë më pak të lehta. Ndonjëherë kjo çon në përgjigje dhe ide të papritura.
McIntyre: Kur erdhën tek ju dhe ju lexuat skenarin dhe firmosët, cilat ishin sugjerimet tuaja konkretisht? A e sugjeruat Son Lux-in? A ishte një pjesë e tij tashmë në proces?
mikus: Ata kishin dashur gjithmonë të punonin me Son Lux dhe ky ishte projekti për të cilin u bashkuan. Ata ishin të përfshirë tashmë dhe ne ishim të emocionuar kur e dëgjuam këtë kur hipëm gjithashtu, sepse dinim për punën e tyre dhe mund të shihnim se si mund të përshtatej në këtë peizazh masiv zanor që u bë.
Për sa i përket zgjedhjes së këngës, siç thoshte Bruce, është argëtuese dhe e lehtë në këtë mënyrë. Është si një festë kur flisni për muzikë me këta djem. Disa ishin disi të shkruara, por kishin disa ide të lira, dhe më pas ne i vendosëm gjërat përreth. Shpërndanë disa ide së bashku.
Zgjedhja për të bërë këto versione të ndryshme të këngës "Story of a Girl" nga grupi Nine Days ishte sepse ata kishin kuptuar se kishin përmbledhur gjysmë rastësisht tekstin siç i thotë Waymond Evelyn në një nga skenat për të shpjeguar multiverset. Pra, ne ishim si: "Epo, le ta kemi atë vezën e Pashkëve atje në mënyrë lirike dhe më pas ta kthejmë këtë këngë në të gjitha këto mënyra të ndryshme në film, vetëm për të bërë pak një sy dhe një lëvizje me kokë."
Mendoj se kjo është qasja e Daniels ndaj disa prej muzikës burimore, e cila është të përmirësojë një pikë ose të bëjë një shaka ose të jetë si një vezë e vogël e Pashkëve për audiencën që ta shijojë. Është më shumë një bisedë argëtuese për të arritur në disa nga gjërat që ne përfundojmë duke i bërë dhe që përfundojnë në film.
McIntyre: Ai sugjerim doli dhe unë bërtita. Jam rritur me atë këngë, e dua atë këngë. Ishte një goditje, por ishte ende një tërheqje nga hiçi. Kjo ishte pyetja ime e radhës - "Nga erdhi kjo?"
mikus: E di që ata janë adhurues të asaj epoke të rock-ut. Në filmin tjetër të Scheinert kemi bërë shumë Nickelback dhe gjëra të tilla për t'iu përshtatur personazheve. Ka funksionuar mirë që kemi atë kolonë zanore të fillimit të viteve 2000. Pra, tashmë ka një afinitet ndaj kësaj. Kështu doli dhe u fut në skenar.
Ne patëm me të vërtetë fat sepse shkrimtari dhe drejtuesi origjinal i atij grupi, ky djalë John Hampson… Mund të mendoni për këtë këngë dhe mund të kishte qenë dikush që nuk e kishte idenë e krijimit të versioneve të ndryshme ose do të kushtonte shumë, por ai ishte shumë i mërzitur, ai thjesht tha: "Po, unë do të regjistroj versione të reja për ju."
Ne e punësuam atë për ta bërë atë. Ne ishim si një telefonatë në Zoom me të dhe The Daniels. Ata po e krijojnë tekstin së bashku, aty për aty. Ai rrodhi goxha natyrshëm, gjë që është një dëshmi e mjedisit që ata djem krijojnë për cilindo nga bashkëpunëtorët e tyre. Ata duan që ju të shkëlqeni dhe të bashkoheni në një mënyrë të frymëzuar. Ata duket se e nxjerrin atë nga të gjithë.
Gjilbert: Ne folëm me Ryan [Lott, nga Son Lux] mbrëmë në shfaqjen [Guild of Music Supervisor's Awards]. Ai dhe grupi punuan pa u lodhur në atë që do të pëlqente, nuk e di sa minuta muzikë, në fakt. Është shumë. Madje ai ishte një lloj intimizimi se ishte shumë i nderuar që ishte me të në udhëtim, dhe ishte si, "Jo, ju e hoqët bythën". Dua të them, të gjithë punojnë shumë dhe është një mrekulli që çdo gjë mund të shihet ndonjëherë, mendoj.
Ka kaq shumë filma të këqij dhe ka kaq shumë shfaqje të këqija dhe ne punojmë kaq ngushtë me producentët dhe regjisorët, dhe sinqerisht nuk e dimë gjithmonë nëse diçka është e mirë. Ne mund të jemi vërtet krenarë për një moment ose mund të punojmë shumë për të ngulur një pikë ose për të marrë gjënë e duhur, por jemi shumë afër për një kohë të gjatë.
Për të parë një nga të parët… Unë mendoj se është një nga filmat e parë që njerëzit po shihnin në teatër pas Covid-it, dhe për të pasur atë përgjigje, ju jeni thjesht si: "Oh, është i mrekullueshëm". Edhe nëse e keni parë fushatën për të, do të thoni: "Për çfarë bëhet fjalë?" Ju nuk e dini vërtet. Dhe pastaj të jesh në gjendje të ulesh në teatër dhe ta dëshmosh atë dhe të shikosh gjërat më absurde, të ndjekura nga të qara… nuk është një gjë e lehtë për t'u realizuar.
E sjell atë sepse edhe Ryan, i cili ka punuar aq shumë me grupin për t'u ndjerë sikur është thjesht i lumtur që është pjesë e tij, flet në njëfarë mënyre me mjedisin për të cilin po fliste Lauren. Ata ndërtuan një botë të tërë, por brenda këtij procesi të ndërtimit të asaj bote, të gjithë ndihen aq me fat që janë pjesë e saj. Mezi presim të shohim se çfarë do të ndodhë të dielën, por me siguri ata do të kenë pak dashuri.
McIntyre: Është një moment interesant për mbikëqyrësit e muzikës sepse po e bëjmë këtë bisedë tani, por duket se filmi i duhur, shfaqja e duhur, me atë vendosjen e përsosur gjeniale të një kënge, ato bëhen hite. Bëhet diçka për të cilën të gjithë duan të flasin. A keni menduar ndonjëherë në diçka të tillë: "Ne kemi nevojë për një këngë për këtë moment, por a mund të gjejmë një këngë që jo vetëm të funksionojë për projektin, por edhe të krijojë atë moment për të cilin njerëzit duan të flasin?"
Gjilbert: Personalisht, jo. Nëse ne jemi në gjendje të bëjmë magji nga një moment me një këngë që është e vendosur mirë dhe funksionon në nivele të shumta dhe është ose një këngë më e re ose një këngë e dikurshme që të gjithë e duan ose nuk e dinin se e duan, ose është më e errët dhe e panjohur dhe ata e duan atë tani, mendoj se është vlerë e shtuar-qershia mbi tortë. Nëse ndodh, është shumë mirë. Është gjithmonë një surprizë. Sinqerisht jam i befasuar me disa nga përzgjedhjet që kam parë në shfaqje ku njerëzit çmendeshin për diçka. Por ndihem si mbikëqyrës, ne jemi kaq të lidhur me muzikën.
Ashtu si Kate Bush për shembull. Ne vdesim për Kate Bush. Është një artist që Lauren dhe unë e dëgjojmë rregullisht. Ne u përpoqëm të… Shumë herë në disa gjëra… Por për të parë se çfarë ndodhi me Gjërat Stranger, u befasova nga përgjigja, por më pas kuptova: "Oh, ka më shumë se një brez njerëzish që nuk kanë asnjë lidhje me atë muzikë."
Pra, ne nuk mendojmë vërtet për këtë kur jemi duke punuar, sepse kur jemi duke punuar, ne kryesisht jemi duke grumbulluar trurin tonë për atë që funksionon, por edhe brenda kornizës së estetikës sonë, cilado qoftë ajo.
Dikur kisha ankth të lirë se nuk kisha këngën e duhur për vendin e duhur. Dhe në një moment më duhej të relaksohesha dhe të kuptoja se di vetëm atë që di, por e kam këtë impuls aty ku jam, jo, është atje jashtë. Nuk e kam gjetur akoma. Nuk e kemi gjetur ende. Është atje jashtë. Por më pas më duhet të ndërroj disi… Është si, “Jo, nuk është atje jashtë. Është këtu. Është vetëm brenda.”
Ndonjëherë ne do të zbresim në vrimat e çmendura të lepujve dhe do të gjejmë diçka. Të punosh si partnerë, është e mahnitshme sepse Lauren do të më dërgojë një listë dëgjimi dhe unë do t'i dërgoj asaj dhe ne do të shkojmë përpara e me radhë dhe do të ndodhin me këngë që nuk i kam dëgjuar kurrë më parë, duke e gjetur atë në natyrë.
mikus: Kur isha më i ri, shikoja titullin fundor për të gjetur muzikë. Nuk është qëllimi, por më pëlqen të mendoj për këtë ndonjëherë kur bëj këtë punë, sepse kështu mësova për punën dhe e kisha në fund të mendjes si diçka që mund të përfundoja duke bërë. Tani, të gjithë mund të marrin informacionin dhe në fakt ta gjejnë këngën pa pasur nevojë… Duhet të jesh një budalla i vërtetë që të ulesh dhe të shikosh titullin e fundit dhe ta ndalosh atë dhe t'i shkruash gjërat. Por, është mirë të dini se nëse dikujt i pëlqen diçka që ju keni vendosur në një gjë, ata me siguri do ta dëgjojnë atë. Ata do ta shazamojnë atë dhe se është mirë ta dish. Është diçka për të cilën po mendojmë kur bëjmë zgjedhjet. Zgjedhjet janë gjithmonë, së pari shërbimi, padyshim bashkëpunimi, historia dhe më pas arti.
Gjilbert: Mendoj se është pak arrogante që një mbikëqyrës muzike të pretendojë… Mendoj se ka të bëjë më shumë me shfaqjen sesa me këngën, sepse ndoshta ka disa përzgjedhje dhe shfaqje të shkëlqyera që askush nuk do t'i shohë kurrë.
kam punuar në Rroba zije sepse si gjashtë sezonet e fundit të atij seriali dhe ne nuk kishim para për muzikë dhe kështu më duhej të gërmoja për këngë që askush nuk i dinte. Unë disi romantizova pa buxhet. Dua të them, këto ditë ne nuk duam shumë të punojmë në shfaqje pa para, sepse është vërtet e vështirë dhe duam të jemi në gjendje të mendojmë lirshëm dhe të kemi buxhetin për të akomoduar idetë tona më të mëdha. Por atëherë ishte e kufizuar dhe më detyroi të gjeja këto gurë të çmuar të vegjël dhe këto thesare të fshehura. Shfaqja u prit aq mirë saqë disa nga ato këngë shpërthyen. Por kjo është për shkak se ata ishin në Rroba zije. Kjo sepse njerëzit e donin atë shfaqje.
Unë kam dhurata nga kompanitë diskografike, si disqe platini ku është si, "Kjo është e gjitha për shkak të vendosjes suaj në shfaqje." Dhe është si, "Epo, jam i sigurt se si mut nuk po përpiqej ta hidhte në erë atë këngë kur e vendosa." Thjesht mendova se ishte mirë dhe funksionoi dhe nuk kisha para.
Ne ende mendojmë në atë mënyrë. Ne gjejmë këngën e duhur për momentin e duhur dhe nëse kjo lloj magjie ndodh, atëherë jemi me fat që jemi pjesë e saj.
McIntyre: Cila ishte sfida më e madhe me këtë projekt? Jo vetëm që ka shumë muzikë, por ka shumë lloje të ndryshme. Ka këngë origjinale dhe një partiturë origjinale dhe jo vetëm një hit pop nga e kaluara, por disa versione të tij. Këtu po ndodh shumë.
mikus: Nuk do ta përshkruaja saktësisht si jashtëzakonisht sfiduese. Ishte thjesht…duhet të jesh në këmbë.
Kur ata po filmonin, ne duhej të gjenim një këngë legjitime të operës kineze që Evelyn të këndonte në skenë. Kjo ishte e ndërlikuar sepse të drejtat e botimit për këngët autentike që donim të përdornim mund të jetë e vështirë. Pra, është duke gjetur një version që ne mund ta pastrojmë. Ne donim të sigurohenim se nuk po përdornim disa këngë të rastësishme, jo autentike.
Kur jeni duke punuar me njerëz që kanë ide kaq të mëdha, si këta djem, ka të bëjë me të kuptuarit se si t'i realizoni ato. Por kjo është pjesë e argëtimit dhe gjenialitetit të tyre. Buxheti i muzikës nuk ishte i madh. Sapo filluam të futeshim në të ishte disi, në rregull, mund të na duhet ta zëvendësojmë këtë Looney Tunes temë me diçka tjetër që ne e shohim se është vizatimor, kështu që ne mund të përballojmë ta bëjmë këtë ide të Nëntë Ditëve. Pra, është më shumë si, a do ta bëjmë këtë? Le të shkojmë ta kuptojmë sa më shpejt të jetë e mundur. Sepse nëse jo, do të na duhet të dalim me diçka tjetër që do t'i shërbejë të njëjtit qëllim.
Gjatë procesit të post [prodhimit], këto maratonë të vogla do të shfaqen këtu dhe përsëri. Nuk dua të them se nuk ishte e vështirë, por të punosh me ta nuk është kurrë tepër sfiduese, sepse është thjesht argëtuese dhe mund të shohësh vërtet përfitimin e realizimit të saj. Ndjehet si një aventurë e mirë.
Gjilbert: Është interesante megjithatë, siç thatë ju, se nga larg duket se do të ishte e vështirë sepse ka operën kineze, popin e viteve '90, këtë partiturë epike. Përsëri, kjo është një dëshmi e punës që ata bënë dhe asaj që shfaqet në ekran. Gjithçka jeton së bashku në një mënyrë që nuk ndihet shumë eklektike. Ndjehet sikur është për një gjë. Mendoj se ky është filmi që mban gjithçka lart. Ai film është thjesht… Është kaq i gjallë. Edhe pse bëhet i thellë dhe i rëndë në momentet kur fluturon, ai thjesht po fluturon dhe muzika ndihet sikur është atje lart në regjistrin e sipërm, e gjithë gjëja.
McIntyre: Ky film po shkon mirë kudo që shkon – ju e dini këtë nga dora e parë. Si ka qenë të jesh pjesë e një prej këtyre titujve që rrëmbehet në çdo shfaqje? Është nominuar në Oscars për këngën më të mirë origjinale dhe këngën më të mirë origjinale për dy gjëra që në dukje janë të ndryshme, por funksionojnë së bashku.
Gjilbert: Për një kohë u ndjeva sikur po e shikoja nga larg. Dhe ne ishim të nderuar që ishim pjesë e saj. Dhe pastaj mbrëmë për të pasur një aksion më personal në të dhe për të përjetuar gjithë dashurinë rreth tij dhe në një dhomë plot me bashkëmoshatarët tanë. Pastaj filloi të bëhej surreale dhe fillova të kisha idenë më të vogël se çfarë duhet të kalojnë këta djem.
mikus: Jam shumë i lumtur për ata djem. Unë i njoh ata dhe producentin e tyre Jonathan për një dekadë dhe ata ndihen vërtet si pjesë e historisë sonë të LA. Ju punoni në projekte së bashku dhe sigurisht të gjithë duan vetëm të punojnë, jo domosdoshmërisht duke u përpjekur të jenë pjesë e diçkaje që shpërthen si kjo, por kur ndodh, ju jeni thjesht të lumtur për të gjithë ata që ishin të përfshirë dhe është shumë mirë të bëhu pjesë e kësaj në çfarëdo mënyre dhe shiko që puna e vështirë të shpërblehet. Është mirë të jesh pjesë e diçkaje që i ka prekur shumë njerëzit.
Gjilbert: Vërtet.
mikus: Unë ende qaj kur shikoj filmin, në fund. Të gjithë ata që më kanë thënë se si i ka bërë të kenë një lloj çlirimi emocional. Për sa i përket çmimeve, [kjo do të thotë se kaq shumë njerëz me të vërtetë kishin nevojë për diçka të tillë dhe më pas ajo i ndikoi në këtë mënyrë të shkëlqyer dhe mendoj se kjo është ajo që po del tani në anën tjetër, veçanërisht pas pandemisë dhe bllokimit dhe të gjitha atyre të frikshme, vite të këqija. Është pothuajse sikur ky të ishte filmi i përsosur për një publikim të bukur katartik. Këto ceremoni më bëjnë të mendoj se si të gjithë u bënë pjesë e saj, qoftë edhe thjesht si një anëtar i audiencës, dhe për të festuar në të njëjtën mënyrë.
Gjilbert: Efektet e valëzimit janë të çmendura. Fakti që ne mblodhëm çmime për këtë film mbrëmë, dua të them... Është thjesht befasuese.
Ryan [Lott] po thoshte mbrëmë se drejtimi që mori për atë këngë përmbyllëse ishte se ata donin që publiku të merrte një përqafim në fund sipas krediteve, sepse ata kishin nevojë për të. Është kaq efektiv dhe është thjesht udhëtimi më i çuditshëm dhe më i guximshëm për të luftuar dildo. Është kaq e çmendur dhe më pas të përfundosh atje, thua: "Këta tipa janë të thellë".
Kjo është me të vërtetë ajo që është. Është vetëm ky spektër i egër nga frika më e çuditshme e multiversit që është absolutisht universal dhe kaq i bazuar.
Burimi: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2023/03/09/everything-everywhere-all-at-once-music-supervisors-share-how-the-music-in-the-unlikely- goditi-erdhi-së bashku/