'Everything Everwhere' kryeson grafikët VOD në mes të pikave historike të Box Office

Vudu po raporton se titulli i tyre më i madh gjatë fundjavës së kaluar ishte me të vërtetë ai i A24 Gjithçka, Kudo Përnjëherë. Indie A24, për të cilën rezulton se kushtonte më shumë se 20 milionë dollarë sesa 25 milionë dollarë, siç u raportua fillimisht, mbërriti me "shitje elektronike" (me çmim për të blerë" VOD) këtë të martë të kaluar. Që nga dje, ai ishte titulli kryesor në iTunes dhe YouTube gjithashtu, ndërsa u rendit (për momentin) i katërti në Google dhe i shtati në Amazon. Kjo është në fund të fantazisë së veprimit multiverse të drejtuar nga Daniels, duke kaluar dy momente historike në arkë.

Së pari, kaloi atë të Channing Tatum Qen (62 milionë dollarë nga një debutim prej 18 milionë dollarësh në Ditën e Presidentit të Premte të hënën) për t'u bërë fituesi i tretë më i madh i veprimeve të drejtpërdrejta origjinale të epokës Covid pas Lost City (duke luajtur Sandra Bullock dhe, uh, Channing Tatum dhe duke fituar 104 milionë dollarë në vend) dhe Ryan Reynolds Djalë i lirë (121 milionë dollarë). Së dyti, me 86 milionë dollarë në mbarë botën, është fituesi më i madh global i A24.

Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong ka fituar 63 milionë dollarë në vend, që është A) fitimi më i madh i A24 ndonjëherë dhe B) më i madh se cilido prej publikimeve të sezonit Oscar të vitit të kaluar, me përjashtim të Dunë (108 milionë dollarë). Kjo do të thotë, pothuajse si parazgjedhje, se ka të ngjarë të jetë një faktor kryesor në garën e çmimeve të vitit të ardhshëm. E vetmja hyrje tjetër e rëndësishme është ajo e Gerard Butler Parë për herë të fundit Gjallë, që është një nivel i ulët Avari goditje-off, ashtu si Dyqan policie ishte një riff (vërtet argëtues). Sulmi mbi të trembëdhjetët e fundit Den i Thieves ishte një i sapolindur Nxehtësi.

Ky është i vetmi titull që nuk ishte në mënyrë eksplicite një shfaqje e gjerë apo gjysmë e gjerë teatrale. Pjesa tjetër e listës Vudu, dhe kjo më së shumti vlen edhe për platformat e tjera VOD, është e përbërë nga shfaqjet e fundit teatrale nga marsi (Qyteti i Humbur, Batman), Prill (Pesha e padurueshme e talentit masiv, The Bad Guys, Sonic the Hedgehog 2, Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore, Morbius) dhe madje maj (Downton Abbey: Një epokë e re). Me përjashtim të përjashtimeve periodike, ju duhet të zbrisni shumë larg në çdo listë VOD të më të shiturve për të marrë një titull jo teatror.

Së dyti, gjashtë nga 11 filmat më të mirë në arkat e brendshme të kësaj fundjave janë gjithashtu të disponueshme njëkohësisht në VOD ose (si me Firestarter) në një platformë transmetimi. Ky është si rezultat i dritares më të shkurtër teatrale dhe mungesës qesharake të shfaqjeve teatrale në mars dhe maj. Kjo do të thotë, si parazgjedhje, se teatrot dhe platformat VOD po jetojnë pjesërisht nga mbetjet e prillit.

Fajësoni një grumbullim të mbetur pas prodhimit të shkaktuar nga Covid. Fajësoni skandalin e Hollivudit edhe një vit më pas Një pjesë e Qetë Vendi II tregoi se çfarë ishte e mundur. Fajësoni transmetimin e drejtuar nga Wall Street > prioritetet teatrale. Fajësoni një grup të tërë programuesish në studio (Shërbëtori, Princesha, Preja, etj.) nga Shekulli i 20-të dhe Searchlight duke shkuar në Hulu me urdhër të Disney. Ose thjesht thoni "të gjitha sa më sipër".

Por rezultati është i njëjtë, domethënë ato shfaqje individuale teatrale të sigurta (The Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3, etj.) po lulëzojnë, por vetë industria mbetet në buzë të thikës, duke jetuar ose duke vdekur sipas tekave të një tenderi sezonale. Megjithatë e pamundur, çfarë nëse Batman kishte "bombarduar" (ose thjesht tërhequr Sonic Hedgehog 2 bruto) në fillim të marsit? Çfarë ndodh nëse Treni i plumbave (Filmi i vetëm i madh i gushtit) vjen me një pëshpërimë?

Kur Transformers: Age of Extinction me pak performancë të dobët brenda vendit (245 milionë dollarë) në qershor të 2014 (ndërsa ende kapërcen 1 miliard dollarë në botë) mes vonesave për Furishëm 7 Dinozauri i Mirë, e ktheu të gjithë industrinë e medias në një llafe "të rënduar" në krahasim me versionin plotësisht të pajisur të verës së 2013-ës. Kjo ishte thjesht magjepsëse, jo ndryshe nga fjalimi javor i "rënies" në vitin 2005, kur "biznesi si zakonisht" i 2005-ës nuk mund të përputhej me një plan të grumbulluar të vitit 2004, i cili përfshinte një performancë të tepërt. Shrek 2 dy skaje të mëdha (Pasioni i Krishtit Fahrenheit 9 / 11).

Kjo është një situatë analoge në fillim të vitit 2019 kur Gotë me pak performancë të dobët (ndërsa ende fiton 255 milionë dollarë në botë me një buxhet prej 20 milionë dollarësh) në janar, ndërsa Filmi LEGO 2 rezultoi plotësisht i rezervuar (191 milionë dollarë globalë me një buxhet prej 101 milionë dollarësh) në shkurt. Po, Si të Trainoni Dragon juaj: Bota fshehur arriti (160 milionë dollarë) në fund të shkurtit, por industria ishte ende në pritje Kapiten Marvel për të shpëtuar ditën e marsit. Po sikur të mos kishte?

Edhe në fillim të vitit 2019, teatrot ende kishin interpretues solidë (për sa i përket vendeve të mbushura dhe koncesioneve të shitura, pavarësisht buxhetit dhe pritshmërive) nga të tillë si Xhami, Çfarë duan burrat, Përmbysja, Dhoma e Arratisjes Alita: Battle Angel. Ata fituan nga 54 milionë deri në 111 milionë dollarë. Në tetë javët e para të 2019, ishin 11 filma që fituan të paktën 30 milionë dollarë në vend. Në vitin 2022, ishin pesë. Në pjesën mars-maj të 2019-ës, pa llogaritur Avengers: Endgame (teknikisht i publikuar në fund të prillit, por absolutisht i konsideruar si një shfaqje verore), ishin 11 filma që fituan të paktën 40 milionë dollarë.

Këtë vit, ishin shtatë, duke përfshirë shokun indie Gjithçka, Kudo Përnjëherë. Jo të gjitha ato filma të 2019-ës ishin "hite" dhe Zoti e di që kam kaluar vite dhe vite duke folur për rreziqet me të cilat përballen programuesit e studiove mes një popullsie kinemaje të trajnuar për të parë filma pa ngjarje në shtëpi në televizorët e tyre HD nëpërmjet VOD ose transmetimit. Por edhe publikimet zhgënjyese teatrale performojnë më mirë kur mbërrijnë në platformat e transmetimit sesa premierat e transmetimit.

Edhe në Netflix, lista e "filmave më të shikuar" shpesh është e mbushur me filma të mëdhenj të Netflix dhe me shfaqje teatrale të palëve të treta që ishin momentalisht të suksesshme ose me dështime teatrale. Për më tepër, teatrot kanë nevojë për një rrjedhë të qëndrueshme të produktit teatror për të qëndruar të hapur dhe për të ofruar fitime teatrale të nivelit të lartë për titujt e ekskluzivitetit të nivelit A. Edhe nëse Universal humbet disa dollarë në fund nga Ambulanca, aksionari (shumë i mirë) i Michael Bay bëhet një titull i nivelit A në Peacock ndërsa u jep teatrove më shumë hapësirë ​​​​të marrin frymë për të dhënë debutime të suksesshme për Jurassic World Dominion, Minions: Rise of Gru Jo.

Ne do të "mësojmë" më në fund këtë verë se tendat e sigurta mund të tërheqin ende të ardhura të barabarta me pritshmëritë e epokës para Covid, dhe në disa raste (Free Guy, Godzilla vs. Kong, Top Gun: Maverick, etj.) tejkalojnë ato vlerësime realiste të fillimit të 2020. Megjithatë, teatrot kanë nevojë për më shumë se një ose dy tenda në muaj. Po, po argumentoj se publikimi i më shumë filmave në kinema, edhe nëse çdo film nuk është hit, ndihmon kinematë dhe studiot, si duke krijuar kërkesë eventuale VOD/transmetim për ata tituj dhe duke siguruar që kinematë të mbijetojnë për të ofruar hapje të suksesshme për lloj filmash që ende kanë nevojë për lavdi teatrore globale.

Gjithçka, Kudo Përnjëherë është një mrekulli moderne në arkë. Por Hollivudi nuk mund të llogarisë në mrekulli të tilla për t'i mbajtur teatrot në këmbë mes shtyllave. Për ta bërë këtë, teatrot kanë nevojë për filma, shumë filma të të gjitha formave dhe madhësive, madje edhe ata që nuk janë hite të sigurta dhe që nuk kanë aspirata ekskluzive. Përveç kësaj, Robert Eggers Northman (34 milion dollarë vendas dhe 68 milion dollarë në mbarë botën) mund të mos jetë një sukses me një buxhet prej 70 milion dollarësh, por fitoi më shumë se i fundit Conan Barbarian film (21 milion dollarë / 63 milion dollarë me një buxhet 90 milion dollarë në 2011). Ndonjëherë "i rrezikshëm" është më i vlefshëm se "i sigurt".