'Elvis' fshin tabelat VOD, ripohon fuqinë e melodramave muzikore në Box Office

Warner Bros. Discovery's Elvis përfshiu tabelat e vlerësimeve të VOD gjatë fundjavës, duke kaluar në krye të Vudu, Google Play, iTunes, YouTube dhe Amazon. Filmi i mirënjohur dhe i zhurmshëm i Austin Butler/Tom Hanks, i cili është pothuajse i sigurt se do të jetë një lojtar kryesor i sezonit të çmimeve, debutoi në PVOD (20 dollarë për qira ose 25 dollarë për t'u blerë) këtë të martë, por megjithatë ra vetëm 34% në Amerikën e Veriut për të sjellë Totali 52-ditor mbi 141 milion dollarë. Kanë kaluar pak ditë nga largimi i Quentin Tarantinos Njëherë e një kohë… Në Hollywood (142.5 milionë dollarë nga një debutim prej 41 milionë dollarësh) për t'u bërë drama e drejtpërdrejtë me fitimet më të mëdha, në të ardhurat e brendshme (i gjithë respekti për aktorin e grupit të Luftës së Parë Botërore të Universal 1917) që nga Fox's Rhapsody Bohemian (216 milionë dollarë) dhe të vetë BB-së A Star Is Born (215 milion dollarë) në fund të 2018.

Që ato të dyja janë melodrama me prirje muzikore nuk ka të ngjarë të jetë rastësi. Në kohët para Covid-it, muzikalja me veprim të drejtpërdrejtë, qoftë ky artikull i vërtetë (The Greatest Showman, Les Misérables, Pitch Perfect 2, La La Land, Mamma Mia: Here We Go Again, etj.) ose një biografi muzikore-centrike (Straight Outta Compton, Walk the Line, Rocketman, Bohemian Rhapsody, Etj), ishte ndër nën-zhanret më të sigurta në një peizazh teatror që ndryshon me shpejtësi. Në një botë ku audienca shfaqet vetëm për një ngjarje dhe për personazhet marque (kjo mund të nënkuptojë Venom, Michael Myers ose Freddie Mercury), një melodramë spërkatës rock-n-roll e përqendruar te një yll i njohur rock është një hibrid i këndshëm i të dyjave. Për më tepër, filmi biografik muzikor shpesh apelon për shikuesit më të vjetër dhe të parregullt të filmave, të cilët nuk kujdesen shumë për superheronjtë e Marvel/DC.

Në lartësi, respekt West Side Story nuk ishin hite, por përfundimet e tyre vendase prej 24-38 milionë dollarësh u ngritën mbi shumicën e programuesve të studiove në vitin 2021. Një programues relativisht i suksesshëm i lakueshëm për të rriturit i vitit 2021 shfaqi Lady Gaga, një yll rock dhe ikonë e kulturës pop, si një femër fatale në jetën reale . Shtëpia e Gucci fitoi 152 milionë dollarë globalisht me një buxhet prej 75 milionë dollarësh, jo i shkëlqyeshëm, por jo i keq për një programues të epokës Covid dhe një lëshim të kohëve të fundit jo-007 MGM. Po kështu, fituesi i Oskarit i Bradley Cooper A Star Is Born, as një muzikal i drejtpërdrejtë dhe as një film biografik i përqendruar te rock-u, por sigurisht një film me shije të ngjashme, fitoi 424 milionë dollarë në mbarë botën me një buxhet prej 37 milionë dollarësh në mes të formacioneve të BB-së për vitin 2018. Dhe kjo nuk po llogarit as filmat e ndryshëm të animuar muzikor (ose me prirje muzikore) si I ngrirë, këndoj arrë kokosi.

Edhe me 150 milionë dollarë, një prirje muzikore Joker 2 Bashkëpronarja e Lady Gaga-s duket e zgjuar. Mund të mos arrijë askund Shakaxhibruto, pasi kjo ishte pjesërisht për shkak të një numri të madh të madh të fund-2019 (Wonder Woman 1984, Nuk ka kohë për të vdekur, Sonic the Hedgehog, etj.) duke u dërguar në vitin 2020 dhe duke i dhënë të gjithë fushën deri I ngrirë II në mes të nëntorit. Por kur një dramë me vlerë 65 milionë dollarë fiton Oscars dhe fiton 1.073 miliardë dollarë në mbarë botën, ju i jepni dritë jeshile një vazhdimi dhe shpresoni që të mos filloni Alice Through the Looking Glass. Një skenar i mundshëm më pak se ideal është që melodrama muzikore Joaquin Phoenix/Lady Gaga 'vetëm' të fitojë 530 milionë dollarë (–51% si Jeta sekrete e kafshëve shtëpiake 2) dhe bëhet një hit i HBO Max ndërsa Little Monsters rishikojnë numrat e tyre të preferuar muzikorë.

Ai u hoq nga emri i David Zaslov Elvis gjatë thirrjes së aksionerëve të mëdhenj nënkupton se riangazhimi i tij i supozuar për të theksuar teatralen nuk ka të bëjë vetëm me filmat e DC dhe se të paktën disa nga shfaqjet e supozuara mbi/nën 20 teatrale vjetore do të jenë programues të afërm në studio. Fakti që filmi i drejtuar nga Baz Luhrmann, i cili ka fituar 262 milionë dollarë me një buxhet prej 85 milionë dollarësh dhe që mund të flirojë me 300 milionë dollarë deri në fund, nuk do të mbërrijë në HBO Max së shpejti, është një shenjë inkurajuese që dritarja 45-ditore nuk duhet të jetë i vendosur në gur. Ka pasur pak kanibalizim teatrale nga tregu PVOD. Megjithatë, gazsjellësi nga teatri në transmetim është më pak i qartë, veçanërisht nëse Peacock dhe Paramount+ bëhen po aq të zakonshme sa Disney+ dhe HBO Max dhe konsumatorët kushtëzohen të presin.

Elvis është A) një shenjë inkurajuese që disa nga shikuesit më të vjetër e të parregullt të filmit që kanë fuqizuar Armë e lartë: Maverick në (përfundimisht) 700 milionë dollarë në familje mund të bëhen më pak të parregullta dhe B) më shumë prova se Warner Bros është më shumë se Batman dhe Harry Potter. Është një tjetër film ngjarjesh më pak konvencionale që marketingu i BB-së e shiti në një rrymë të madhe, si (duke folur relativisht) Magic Mike, Gravity, American Sniper, It, Crazy Rich Asian, Joker Dunë. Është një shembull tjetër se si WB nuk është gjithmonë në zjarr në përgjithësi vetëm sepse ata vazhdojnë të marrin bojë negative për melodramat e DC Films. Gjithsesi, është një hit teatror i rishikuar mirë dhe i pëlqyer, i cili do të përfundojë me pak më pak se 3.5 herë buxhetin e tij dhe nuk po ngadalësohet edhe pse dominon në tabelat VOD. Me fjalë të tjera, është një hit i modës së vjetër.