Regjisori Simon Curtis flet për drejtimin e vazhdimit të 'Downton Abbey' ku pothuajse çdo anëtar i kastit është një legjendë britanike e aktrimit

“Unë do të thosha se asnjë drejtor nuk ka marrë ndonjëherë një punë me sytë e tij më të hapur se unë,” shpjegoi Simon Curtis, drejtor i Downton Abbey vazhdim i filmit artistik. “E kam vizituar grupin shumë e shumë herë. Unë tashmë kisha marrëdhënie me shumicën e kastit dhe ekipit, kisha parë gjithçka, por megjithatë, kishte surpriza.”

Pasi tashmë ka tërhequr audiencën në MB, Downton Abbey: Një epokë e re fitoi 16 milionë dollarë gjatë fundjavës së hapjes në SHBA. Në vazhdim të filmit të 2019-ës, një ekip filmi sjell një prekje të showbiz-it në shtëpinë madhështore, familja Crawley drejtohet në Francë duke u përballur me një skandal të mundshëm familjar dhe paraqet një lamtumirë një anëtari të kastit të trashëguar.

Unë u njoha me Curtis për të thyer presionin, kënaqësinë dhe gjërat që duhen bërë dhe jo të regjisorit në qendër të qytetit dhe duke punuar me një kastë ansambli që janë në krye të lojës së tyre.

Simon Thompson: Ju keni një marrëdhënie të gjatë me Abbey në qendër të qytetit sepse gruaja juaj, Elizabeth McGovern, është një anëtare kryesore e kastit. Si ndiheni që tani zyrtarisht jeni pjesë e familjes së franshizës?

Simon Curtis: Nuk është vetëm marrëdhënia ime me Elizabeth, por kam punuar edhe me producentët Gareth Neame dhe Liz Trubridge më parë, dhe kam punuar me Imelda Staunton shumë herë. E njëjta gjë vlen edhe për Dame Maggie Smith dhe Hugh Bonneville, dhe Michelle Dockery, kështu që unë kisha lidhje shumë të thella me shfaqjen. Kishte disa biseda për përfshirjen time në fillim të Downton Abbey, por ishte rreth kohës kur po bëja filmin tim të parë, kështu që nuk isha vërtet i disponueshëm.

Thompson: Duke pasur parasysh njohjen tuaj me kastin dhe botën, sa udhërrëfyes ju nevojitej për të goditur ritmet e duhura? A ju ka ndihmuar kasti për të gjetur vendin tuaj? Apo ishte diçka që nuk doje ta përdorje, por u përpoqe të gjeje veten?

Curtis: Kjo është një pyetje e shkëlqyer dhe nuk ka përgjigje të saktë për të. Është një përzierje e të dyjave, në një farë mënyre. Isha shumë e kujdesshme për stilin e shtëpisë, por kisha mendimin tim se si doja të sillja diçka në të. Unë kisha parë çdo episod, dhe ndoshta jo shumë njerëz mund ta thonë këtë, por thjesht doja të sillja sa më shumë ndjeshmërinë time në të. Ndjehem sikur jam regjisor aktori dhe doja t'i bëja aktorët të ndiheshin sa më të lumtur dhe të sigurt në rolet e tyre, duke pasur parasysh se ata i kishin luajtur ato pjesë për më shumë se një dekadë, në shumë raste.

Thompson: Si regjisor dhe tani duke qenë pjesë e në qendër të qytetit univers, i keni parë pak më ndryshe episodet që keni parë më parë? Ju nuk jeni vetëm dikush që e shikon dhe e shijon, por je edhe një kujdestar.

Curtis: Unë do të thosha se asnjë drejtor nuk ka marrë ndonjëherë një punë me sytë e tyre më të hapur se unë. Kam vizituar grupin shumë e shumë herë. Unë tashmë kisha marrëdhënie me shumicën e kastit dhe ekipit, kisha parë gjithçka, por megjithatë, kishte surpriza. Unë i thoja AD-së sime se nuk ekziston një gjë e tillë si një skenë e lehtë Downton Abbey sepse do të ketë një skenë me një linjë ku ata presin një tortë dhe gjysma e British Equity do të vijnë për të bërë prova. Duhet të punoje vërtet për të akomoduar të gjithë në skenë, dhe ndonjëherë ato që zakonisht konsideroheshin si shtesa në shumicën e filmave janë aktorët më të mëdhenj britanikë të të gjitha kohërave në këtë rast.

Thompson: Njerëzit mund të supozojnë se të kesh një numër të kufizuar vendndodhjesh dhe një strukturë solide të përdorur për xhirime për shumë vite mund t'i bëjë gjërat më të lehta për t'u bërë si regjisor, sepse ekziston një lloj Bibla e prodhimit procedural se si të bësh gjërat.

Curtis: Shumë njerëz po ju thonë gjëra të tilla si, "Oh, jo, një qen nuk do të leh sepse ata ishin të stërvitur shumë mirë në ato ditë", dhe marrëzi të tilla. Unë thjesht doja të isha një urë lidhëse midis asaj që mund të sillja në të dhe markës ekzistuese. Ju dëshironi t'u jepni fansave diçka që do t'u pëlqente, por unë gjithmonë kam dashur të bëj diçka befasuese në të njëjtën kohë. Për shembull, një skenë e vogël ku makinat nisen për në Francë. Është një lloj fotografie që e kemi parë shumë herë në qendër të qytetit. Në këtë rast, ekipi i xhirimit të rremë po ecën nëpër kuadrin me kamera dhe pajisje, duke e bërë pamjen e zakonshme të ndjehet paksa ndryshe. Unë solla edhe një PD, Andrew Dunn, i cili nuk kishte punuar kurrë Downton Abbey por kishte bërë Parku Gosford. Doja të sillja një partner të vërtetë kinematografik, i cili gjithmonë mendon, 'Oh, nuk e kemi parë kurrë atë kënd më parë', kështu që ishte një bashkëpunim i lumtur.

Thompson: Po në lidhje me fytyrat e reja në Downton Abbey: Një epokë e re? Sa prej tyre ishin në bord kur ju u regjistruat?

Curtis: Asnjë prej tyre nuk ishte i përfshirë para se të hyja unë. Një nga gjërat që mund të bëja ishte të kontribuoja në atë casting. Kastingu është diçka që më pëlqen gjithmonë dhe e marr shumë seriozisht.

Thompson: Çfarë konsideroni janë tre gjërat që a në qendër të qytetit historia duhet të funksionojë?

Curtis: Ngrohtësi, humanizëm dhe emocion. Gjithmonë kërkoj momentet, rrahjet dhe emocionet e kësaj skene. Disa regjisorë mendojnë, 'Oh, cila është lentet që mund të përdor? Çfarë është gjuajtja?' Unë jam duke menduar, 'Çfarë po bëjnë qeniet njerëzore në këtë dhomë?' Për këtë arsye, unë jam shumë i tërhequr nga shkrimi i Julian Fellowes. Mendoj se ky film është një masterklasë në shkrimin e mbi 20 tregimeve të kënaqshme për audiencën dhe aktorët.

Thompson: Pra, si regjisor, ku janë ato sfida? Cila është pjesa e vështirë e punës për ju?

Curtis: Ka të bëjë me atë numër njerëzish në një skenë. Është shumë e mundur që ju do të kishit dy nga aktoret më të mëdha britanike të të gjitha kohërave në histori, Imelda Staunton dhe Penelope Wilton, të ulur në heshtje në një divan gjatë gjithë ditës, dhe doja që aktorët të argëtoheshin. Nëse aktorët janë të rehatshëm dhe të sigurt, kjo është mënyra për të marrë punën e tyre më të mirë.

Thompson: Ka një moment shumë të rëndësishëm në botën e Downton Abbey dije në Një epokë e re ku i themi lamtumirë një personazhi të trashëguar. Si i qaseni një skene të tillë? Unë supozoj se ju është dashur të bëni më shumë se një marrje, kështu që si ta mbani atë autentik?

Curtis: Përsëri, kjo është një pyetje e shkëlqyer. Kjo ishte puna e një dite të tërë. Nuk ka të bëjë aq shumë me pjesën qendrore të asaj skene; Bëhet fjalë për reagimet, sepse të gjithë ata personazhe rreth shtratit kanë një moment shumë emocional në jetën e tyre dhe ndonjëherë pa rreshta për të thënë. Urdhri për të qëlluar të gjitha këto është një vendim i madh, pothuajse matematikor, strategjik. E nisni me reagimet në qendër apo jo? E gjithë kjo është shumë e ndërlikuar. Në këtë rast, e gjithë kjo iu shtua faktit se këta aktorë kishin punuar së bashku për 12 vjet dhe po i jepnin lamtumirën dikujt që e donin personalisht. Personazhet e tyre po kalonin një moment shumë emocionues në jetën e tyre. Këta janë edhe një grup aktorësh, të hedhur si familje, të cilët tani janë si një familje. Të gjithë e dinin se dikush përballë tyre kishte humbur prindërit e tyre ose diçka të ngjashme, kështu që po ndodhte gjithashtu. Ishte një ditë emocionale tepër intensive.

Thompson: Unë dua të flas me ju për popullaritetin e Downton Abbey nëpër botë dhe përvojën tuaj personale për të. Çfarë ju ka befasuar më shumë në apelin ndërkombëtar të në qendër të qytetit?

Curtis: Kishte raste që herët, rreth fundit të serisë së dytë, ku shkova me një pjesë të madhe të kastit për të parë Dan Stevens dhe Jessica Chastain në një shfaqje në Broadway, dhe më dukej paksa si The Beatles. Show Ed Sullivan. Kishte një errësirë ​​absolute. Mendoj se është popullor kudo sepse është një format fantastik. Botët e katit të sipërm dhe të poshtëm, burra e gra, të moshuar e të rinj, të gjithë jetojnë nën një çati. Ky është formati i të dy shfaqjeve klasike televizive Në katin e sipërm, në katin e poshtëmdhe Downton Abbey, dhe ata të dy ishin shumë të suksesshëm për një arsye.

Thompson: Dhe Abbey në qendër të qytetit mbetet popullor.

Curtis: Kam lexuar shumë komente nga njerëz që nuk i kanë parë kurrë Downton Abbey dhe e shijoi filmin. Unë mendoj se është një festë dy-orëshe nga kjo botë e ndërlikuar në të cilën jetojmë, dhe ajo zbret në kinematë amerikane në këtë moment midis Doktor i çuditshëm Armë e lartë: Maverick është padyshim kundërprogramim. Është po aq thelbësore që ai publik të kthehet në kinema sa është për këdo.

Thompson: A ndihmoi suksesi në arkë në MB në forcimin e besimit tuaj?

Curtis: Absolutisht. Unë kurrë nuk kam bërë një film që është hapur në MB aq më herët se në SHBA. Unë kam parë fjalë për fjalë mijëra komente të bukura në internet, kështu që më bën krenar që filmi po rezonon në mënyrën se si shpresonim.

Thompson: A do të thotë kjo që do të dëshironit të ktheheshit nëse ka një të tretë Downton Abbey film?

Curtis: Une nuk e di. Nuk do ta dija nëse do të më pyesnit dy vjet më parë se unë do të drejtoja Downton Abbey. Nga të gjitha arsyet për ta bërë këtë, ishte leximi i skenarit. Kjo është ajo që më bëri të dëshiroja ta bëja. Më pëlqen historia e Francës, historia e filmit pa zë dhe fundi emocional. "A më pëlqen skenari?" është gjithmonë pyetja. Kjo edhe nëse ka një skenar. Unë as nuk e di se ka një skenar tjetër, kështu që nuk do ta përjashtoja ose nuk do ta përjashtoja.

Downton Abbey: Një epokë e re Është në kinema tani.