'Amsterdami' i David O. Russell është një kënaqësi e të gjithë yjeve

Amsterdam (2022)

_{New Regency/vlerësuar R/134 minuta/80 milionë dollarë}

_{Shkruar dhe drejtuar nga David O. Russell}

_{Luajnë Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington, Chris Rock, Anya-Taylor Joy, Zoe Saldana, Mike Myers, Michael Shannon, Timothy Olyphant, Andrea Riseborough, Taylor Swift, Matthias Schoenaerts, Alessandro Nivola, Rami Malek dhe Robert De Niro}

_{Kinematografia nga Emmanuel Lubezki}

_{Redaktuar nga Jay Cassidy}

_{Muzika nga Daniel Pemberton}

_{Hapja teatrale me mirësjellje të Walt Disney
DIS
në tetor 7}

David O. Russell Amsterdam është një kënaqësi e befasishme, si për sa i përket një regjisori, shpikjet e yjeve të të cilit në përgjithësi më lënë të ftohtë dhe për sa i përket llojit të "vetëm një filmi" me kokoshka hollivudiane që dikur ishte buka dhe gjalpi i industrisë. Është, shpresat komerciale dhe potenciali i sezonit të çmimeve të mallkuar, një dramë prej 80 milionë dollarësh e mbushur me yje të filmave të lojërave (Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington, etj.) që shijojnë mundësinë për të shqyer një film të madh për të kaluarën e rëndësishme = temë prologu çështje që nuk është një film ekskluziviteti ose melodramë e mbytur e fundvitit. Është e lehtë në këmbë, ndërsa rrëfen lirshëm një kapitull kritik, por kryesisht të harruar të historisë amerikane. Është shumë i gjatë, dhe akti i tretë bëhet shumë i tepërt, por më së shumti shquhet si programues në studio të nivelit të lartë.

Hapet në mënyrë teatrale këtë të enjte në mbrëmje, 20th Century Studios' Amsterdam ngrihet me vrullin e një plumbi me shpejtësi, duke na zhytur në jetën e Dr. Burt Berendsen (Bale) dhe Harold Woodman (Uashington). Të dy janë veterinerë të Luftës së Parë Botërore; mjeku i mirë humbi një sy në luftim, ndërsa shoku i tij i përjetshëm duhej të luftonte me uniformë franceze pasi forcat amerikane mbetën të paintegruara. Tani për tani, Woodman është një avokat, ndërsa Berendsen rregullon fytyrat e shpërfytyruara të kolegëve veteranë (ndërsa me ilaçe eksperimentale kundër dhimbjeve), dhe një mundësi për një koncert me pagesë të lartë vjen në formën e një kërkese për autopsi nga vajza (Taylor Swift) e një senator i ndjerë amerikan. Gjërat marrin një kthesë, miqtë tanë e gjejnë veten në arrati dhe filmi zhytet përsëri në të kaluarën për të na sjellë në shpejtësi.

Filmi nuk e rifiton kurrë vrullin super të ngarkuar të atyre njëzet minutave të para, edhe nëse është e qartë se O. Russell do të donte më mirë të merrte kohën e tij me këta personazhe dhe këtë botë. Prologu ndoshta krijon përshtypje të rreme se si do të zhvillohet pjesa tjetër e filmit. Ky nuk është një mister emocionues për një minutë, por një film dembel i lumit (mendoni, pa u vënë re, Njëherë e një kohë në Hollywood). Kënaqësitë janë të rrënjosura në vlerat e forta të prodhimit, një kastë të shkëlqyer ansambli (përfshirë performancën më të mirë në karrierën e Margot Robbie si një infermiere e çuditshme dhe simpatike e kohës së luftës, e cila bëhet një mike e përjetshme) duke ofruar disa punë në raftin e lartë. Personazhet mbeten në qendër të vëmendjes edhe pse komploti me ndërtim të ngadaltë evoluon nga whodunnit i thjeshtë në konspiracion global. Jo ndryshe nga krenaria amerikane, Amsterdam ka të bëjë me disa njerëz të afërm që e shohin veten duke u bërë figura vendimtare në historinë amerikane, gjë që është pjesërisht e rëndësishme.

Robbie shfaqet kur filmi rikthehet në kohën e luftës, ndërsa Valorie Voze trajton të dy luftëtarët e plagosur dhe i ndihmon ata të shkojnë në Amsterdam për një periudhë të nirvanës së pasluftës. Valerie dhe Harold pëlqejnë njëri-tjetrin, gjë që ka kuptim pasi Robbie dhe Uashingtoni janë të dy karizmatikë dhe artistë të mrekullueshëm. Në të njëjtën kohë, Burt kërkon miratimin e gruas së tij (Andrea Riseborough) dhe familjes së saj të pasur. Filmi fillimisht mbulon kënaqësitë e tij specifike për personazhet. Komploti fillon kur dyshja përzihet në një vrasje në kohën e tashme (në fillim të viteve 1930). Nëse nuk e dini historinë, nuk keni nevojë për më shumë. Rreziku i ndërtimit të ngadalshëm përfundimisht ka të bëjë me Robert De Niro si një gjeneral-major i vlerësuar dhe personazhe të ndryshëm të çuditshëm të luajtur nga Zoe Saldana, Chris Rock, Rami Malek, Anya-Taylor Joy, Michael Shannon dhe Mike Myers.

Amsterdam është një kohë e mirë me shoqëri të mirë mes dizajnit të shijshëm të prodhimit të pjesëve të periudhës së Judy Decker. Është një kujtesë se sa i madh mund të duket dhe ndjehet një film i Hollivudit kur ka një buxhet të madh që nuk merret kryesisht me spektaklin e drejtuar nga FX, edhe nëse buxheti i tij do ta kishte bërë atë komercialisht të rrezikshëm në 2012, e lëre më 2022. Emmanuel Lubezki i jep prestigj dhe gravita farsës komike, ndërkohë që filmi shquhet mbi të gjitha si një trajtim aktrimi. Është një shpërthim të shikosh disa nga më të mirët dhe më të ndriturit e sotëm të lulëzojnë nën një prej regjisorëve të fundit që mund të bëjnë ende këtë lloj filmi për këtë lloj buxheti në Hollywood. Filmi është padiskutim i rëndësishëm pa u mbytur në rëndësinë e tij në kohën e tashme, duke shkëlqyer si një argëtim i vjetër, i shtrembëruar nga të rriturit. Lythat dhe të gjitha, më pëlqeu disi.