Alex Winter kujton "Djemtë e humbur" ndërsa klasikja e viteve '80 mbërrin në 4K

Djemtë e humbur Ulja në 4K UHD vetëm disa javë përpara Halloween-it është sikur Krishtlindjet kanë ardhur në fillim të fansave të klasikës së vampirëve adoleshent të vitit 1987.

Publikuar në verën e vitit 1987, audienca dhe kritikët u kënaqën me vizionin e regjisorit Joel Schumacher rreth gjakpirësve që folezonin në qytetin imagjinar bregdetar të Santa Clara, Kaliforni. I realizuar për 8.5 milionë dollarë, fitoi mbi 32 milionë dollarë dhe u mburr me një kastë që përfshinte ansamblin tashmë ikonik të filmit që përfshin Kiefer Sutherland, Jason Patric, Corey Haim, Corey Feldman, Dianne Wiest dhe Edward Herrmann. Ai gjithashtu i dha Alex Winter-it rolin e tij në ekranin e madh si Marko.

U takova me Dimrin për të diskutuar Djemtë e humbur, çfarë bëri mirë, procesi i audicionit dhe sa larg shkoi Schumacher për t'u siguruar që aktori të thoshte po.

Simon Thompson: A e kishit ndonjë ide për këtë Djemtë e humbur do të bëhej guri testues kulturor dhe fenomeni që doli? Ishte një film që doli dhe ishte i njohur, por ka shkuar shumë më tej.

Alex Winter: As që e dija nëse do të ishte një hit. Ju thjesht nuk e dini. Ndryshe nga gjërat e tjera që kisha bërë më parë, kisha bërë Broadway dhe disa filma të tjerë dhe gjëra të tilla, por më dukej sikur kishte shumë mbështetje pas tij ndërsa po e bënim. Ndjehej sikur do të dilte shumë mirë në arkë dhe ata e bënë atë për një çmim të caktuar dhe kjo ishte gjithashtu mirë kur bëhej fjalë për shanset tona. Siç e thoni ju, ai kapërcim drejt llojit të ndikimit kulturor që ka sot në shkallën që ka, absolutisht jo. Nuk bëmë me Bill dhe Ted ose, padyshim. Ne me të vërtetë nuk e bëmë. As që e kishim menduar që i pari do të shihte dritën e ditës. Me Djemtë e humbur, ky është me të vërtetë një nderim për Joelin dhe ju duhet ta vendosni atë në këmbët e tij. Ai kishte një gisht të tillë në pulsin e modës së asaj epoke dhe ishte jashtëzakonisht i edukuar në filmat dhe modën e mëparshme. Për shkak se ai vinte nga moda, ai ishte shumë i mirë në parashikimin e tendencave, dhe mendoj se kjo është arsyeja pse filmi u shfaq në atë mënyrë që doli afatgjatë.

Thompson: Kam folur me Kiefer Sutherland për këtë ndoshta rreth dy vjet më parë për marrëdhënien e tij me Joelin. Ai më tha se Joeli kishte këto perla mençurie dhe mprehtësie që do t'ua dorëzonte njerëzve. A kishte ndonjë gjë që Joeli ju dha në xhirime, e cila ishte aq e madhe për paratë, por ndoshta në atë kohë ai nuk e kuptoi se ishte kaq e rëndësishme.

Winter: Kishte shumë. Mësova shumë nga ai dhe nga kineasti ynë Mike Chapman. Joeli ishte më i egër se Majk, i cili ishte si një marinar i kripur që hidhte bomba F, por ai ishte një gjeni, kështu që unë thjesht e ndoqa përreth dhe e shikoja atë të ndezur. Joel ishte mjaft i egër, edhe në audicione. Unë isha studente e filmit në NYU kur bëra audicionin Djemtë e humbur. Marion Dougherty, e cila ishte përgjegjëse për kastin, më kishte gjetur përmes disa punëve të tjera që kisha bërë si aktor fëmijë. Ajo më vuri përballë Joelit dhe më pas ai dhe Richard Donner. Për shkak se isha studente filmi dhe një njujorkeze, ky lloj i një fëmije të klubit punk rocker nga vitet '80, hyra i veshur si të gjitha llojet e mutacioneve të çmendura të mbushura me supe plastike me parashutë. Joeli tha: 'Oh, më pëlqeni ju'. Ne folëm shumë për kulturën, për pikat e tij të referencës dhe këtë ide ai kishte një përzierje të çdo gjëje, nga lloji i stilit të Nicholas Ray në stilin e viteve '80 në stilin rock 'n' roll dhe se si ai synonte t'i bashkonte ato. Ai ishte shumë i qartë edhe për karakterin kur ju flisnit për aktrimin. Kishim shumë pyetje. Fëmijët që erdhën aty ishin njerëz të këqij të teatrit, siç ishte Kiefer, Jason me siguri ishte, dhe ne ishim si: 'Çfarë f**k po bëni saktësisht? (qesh) Mund të na jepni sa më shumë informacion?' Kur arrita në LA dhe ai më vendosi në zgjatime flokësh, pata një moment si: 'Ua, çfarë është ky film? A mund ta shprehësh në terma që unë mund të kuptoj që të di se çfarë jam duke u futur?' Unë u shita sepse ai ishte shumë i qartë në lidhje me mash up dhe se si do të funksiononte. Që atëherë e tutje, unë isha sikur "Unë jam në duart tuaja". Bëje gjënë tënde' dhe ne e kishim shpinën.

Thompson: Kur keni bërë audicion për Marko, për sa të tjerë keni lexuar?

Winter: Kam lexuar për Davidin pa pushim, gjë që ishte mirë sepse Marko ka dy rreshta, kështu që unë nuk do të kisha çfarë të bëja. Joeli u kthye tek unë dhe më hodhi si Marko dhe Kiefer ishte Davidi dhe ai ishte i mahnitshëm. Ai gjithashtu kishte bërë Të qëndrojë me mua dhe e gjithë kjo vepër e jashtëzakonshme teatrore në Kanada. Joel vazhdoi të merrte atë që dukej si çdo aktor i ri i madh i teatrit të Nju Jorkut që punonte në atë kohë. Kur po lexoja për Davidin, u bashkua me disa yje që do të mbeten pa emër sepse nuk e morën rolin, por procesi i audicionit ishte argëtues. Pyetja e parë e Richard Donner-it ishte: 'Pra, a jeni thjesht një aktor tjetër që mashtron se ai mund të ngasë një motoçikletë apo mund të ngasësh një motoçikletë?' E nxora helmetën sepse fjalë për fjalë hipa në motoçikletë dhe e ngasja atë 365 ditë në vit në Nju Jork, kështu që nuk kishte marrëzi.

Thompson: Me një pjesë të ansamblit si ky, dhe kaq shumë njerëz që lexojnë për të, a vazhdoni të shkoni vazhdimisht tek njerëzit që ndoshta as nuk e kishit kuptuar se i lexonit për këtë?

Winter: Kjo ndodh gjatë gjithë kohës. Kjo ndodh pothuajse me çdo film që bëni. Pashë dikë kohët e fundit, mund të ketë qenë Patricia Arquette, dhe ne lexuam Pranë errësirës. Kam marrë pjesë me Ione Skye, dhe më pas ne u larguam sepse ishim shumë të rinj dhe ata e plakën dhe kishin aktorë të ndryshëm që e luanin. Është një kryevepër, kështu që ata padyshim morën vendimin e duhur. Kjo ndodh vazhdimisht. Ndoshta për shkak se isha një fëmijë aktor, procesi i audicionit për mua ishte vetëm një mundësi tjetër për të luajtur, në mënyrë që të mos e lodhje shumë. Ju kurrë nuk e keni menduar vërtet se do të merrnit ndonjë gjë. Sapo hyre brenda dhe u kënaqe dhe u largove. Kam hasur në disa. Kam hasur në disa yje mjaft të mëdha femra të cilat thonë: "Isha shumë afër të luaja Yllin në atë film". Është disi e ëmbël.

Thompson: Fytyra juaj është në posterin klasik. Ishte hera e parë që kishit atë përvojë dhe sa e rëndësishme ishte kjo për ju?

Dimri: Unë nuk mendoj se fytyra ime është në Dëshira për vdekje III ishte posteri? (Qesh) Do të ishte shumë e papërshtatshme. Duke qenë në Djemtë e humbur posteri ishte një gjë e madhe. Unë kisha luajtur në teatër dhe reklama televizive si fëmijë, por pushimi im i parë i madh ishte në moshën 13-vjeçare në Broadway dhe King dhe unë dhe emri im ishte në anë të një ndërtese. unë e bëra Peter Pan për disa vite më pas ishte Sandy Duncan dhe është Broadway që është një punë e madhe. Nuk është i njëjti ekspozim mediatik si filmat, por unë kam qenë pjesë e një grupi kryesor në gjëra që po merreshin me shumë shtyp dhe në reklama televizive dhe gjëra të tilla. Unë nuk isha plotësisht i papërdorur me këtë dhe nuk do ta zvogëloj mirënjohjen që kisha për marrjen e tij Djemtë e humbur. E dinit se do të hynit në diçka vërtet të veçantë. E lashë shkollën për ta bërë. U largova nga NYU dhe nuk u ktheva më. unë shkova tek Aventura e shkëlqyeshme e Bill dhe Ted Menjëherë pas Djemtë e humbur dhe thjesht vazhdoi të punojë. Mbaj mend që Joeli ishte i shqetësuar se unë nuk do ta merrja rolin, sepse ai e dinte që isha student me kohë të plotë në shkollën e filmit. Ai thirri mamanë time dhe iu lut që të më linte të shkoja të bëja filmin. Unë as që jetoja në shtëpi. Unë nuk isha 12 vjeç dhe ishte diçka e pafytyrë për të bërë në retrospektivë. Unë isha i rritur. Mamaja ime tha: 'Kam pasur një bisedë të bukur me këtë njeri të quajtur Joel Schumacher' dhe unë kam thënë: 'Për çfarë po të thërret ai?' (qesh). Sado e vogël që ishte pjesa ime, ishte një gëzim të isha në atë set çdo ditë. Ishte një film i bukur për të qenë.

Djemtë e humbur është i disponueshëm në 4K Ultra HD dhe Digital.